淺析新時(shí)代背景下網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目的內(nèi)涵發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目現(xiàn)狀

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)選秀逐漸成為網(wǎng)絡(luò)綜藝的主力節(jié)目類型。2020年，《乘風(fēng)破浪的姐姐》《這！就是街舞》等節(jié)目的上線，更是將網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝推向了高潮，選秀綜藝呈現(xiàn)一片繁榮景象。

《偶像練習(xí)生》是我國(guó)首檔偶像男團(tuán)選秀競(jìng)演類節(jié)目，其于2018年1月在愛(ài)奇藝上線，節(jié)目第一個(gè)小時(shí)的播放量就突破了1億次。同年2月24日，優(yōu)酷上線的《這！就是街舞》，其網(wǎng)絡(luò)熱度同樣火爆。除了這幾檔節(jié)目外，各平臺(tái)也陸續(xù)上映《熱血街舞團(tuán)》《創(chuàng)造101》《明日之子》等大量選秀類網(wǎng)絡(luò)綜藝，都取得了極高的人氣和播放量。

國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目的可取優(yōu)勢(shì)

參與對(duì)象極具多樣和廣度。國(guó)內(nèi)早期選秀節(jié)目的輻射對(duì)象主要是普通素人，草根文化是當(dāng)時(shí)節(jié)目創(chuàng)作的主要出發(fā)點(diǎn)，其目的是為了給每一個(gè)有偶像夢(mèng)想的普通人展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)與平臺(tái)，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)在當(dāng)時(shí)也獲得了廣大觀眾的認(rèn)可與支持。然而，隨著人民物質(zhì)生活和精神生活水平的不斷提高，人們對(duì)明星、偶像的要求也越來(lái)越高，他們既要有吸引人的外表，又要有扎實(shí)過(guò)硬的專業(yè)本領(lǐng)，于是參與選秀的人員中開(kāi)始出現(xiàn)一些具備專業(yè)素養(yǎng)的選手，比如《中國(guó)好聲音》等音樂(lè)選秀節(jié)目中就有大量具有音樂(lè)院校學(xué)習(xí)背景的學(xué)生甚至專業(yè)歌手。此外，除了個(gè)人選秀，以團(tuán)體出道為打造目標(biāo)的選秀節(jié)目近年來(lái)也呈現(xiàn)良好發(fā)展態(tài)勢(shì)，團(tuán)體人數(shù)多，風(fēng)格更加多變，反而使節(jié)目對(duì)參與對(duì)象有了更廣的選擇性，例如《乘風(fēng)破浪的姐姐》《創(chuàng)造101》《青春有你》等節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。其中，《乘風(fēng)破浪的姐姐》更是邀請(qǐng)寧?kù)o等已經(jīng)出道多年且在自身專業(yè)領(lǐng)域獲得突出成績(jī)的藝人參與比賽，完全打破了選秀只能由素人參與的傳統(tǒng)印象與定義，極大豐富了節(jié)目參與對(duì)象的多樣性和廣度，值得借鑒。

節(jié)目立意深刻，呈現(xiàn)內(nèi)涵式發(fā)展態(tài)勢(shì)。上文提到，隨著現(xiàn)代社會(huì)不斷發(fā)展，人民生活水平的提高，提升了人們對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)涵與立意的關(guān)注度和評(píng)判力。相應(yīng)地，一些選秀節(jié)目在創(chuàng)作時(shí)，結(jié)合當(dāng)前社會(huì)熱點(diǎn)，不斷賦予節(jié)目深刻內(nèi)涵，在帶給觀眾優(yōu)質(zhì)視覺(jué)效果的同時(shí)，也留有對(duì)社會(huì)發(fā)展的有利思考。以《乘風(fēng)破浪的姐姐》為例，該節(jié)目將節(jié)目主體劃定為30歲以上已經(jīng)出道的女性偶像、明星，通過(guò)對(duì)其專業(yè)能力的再創(chuàng)新、再培養(yǎng)，記錄訓(xùn)練過(guò)程中各個(gè)女學(xué)員的心路歷程。她們有的是演員、有的是歌手、有的是主持人，彼此間年紀(jì)也有差異，不同職業(yè)、不同年齡段的感悟，給觀眾的交流感知是深刻的。同時(shí)，節(jié)目打造大齡女藝人突破舒適區(qū)再出發(fā)這一突出主題，對(duì)于激勵(lì)廣大觀眾，特別是女性觀眾直面年齡、敢于追夢(mèng)這一立意，引人深思。

節(jié)目展現(xiàn)內(nèi)容呈現(xiàn)多元化、多維度特點(diǎn)。除了打造個(gè)人偶像，團(tuán)體式選秀模式近年來(lái)也開(kāi)始出現(xiàn)并快速發(fā)展。首先，選秀對(duì)于參賽人員的要求愈發(fā)嚴(yán)格，不單要求具有某一方面的才藝，而且唱跳俱佳。這使選秀節(jié)目在呈現(xiàn)舞臺(tái)表演時(shí)有了更加多樣化的內(nèi)容，音樂(lè)劇、合唱、樂(lè)隊(duì)等形式都可以呈現(xiàn)，極大豐富了節(jié)目表演形式，增添了節(jié)目的感知度和影響力。其次，除了舞臺(tái)呈現(xiàn)，節(jié)目也會(huì)詳細(xì)記錄舞臺(tái)之外各個(gè)參賽成員的日常生活和訓(xùn)練過(guò)程，通過(guò)后期剪輯與處理，給予觀眾真實(shí)的感受，使節(jié)目呈現(xiàn)更具層次感，也更容易使觀眾產(chǎn)生代入感。

節(jié)目原創(chuàng)性愈發(fā)突出。網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目在發(fā)展初期往往是引進(jìn)國(guó)外某些知名節(jié)目版權(quán)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行稍加修改而來(lái)，其節(jié)目原創(chuàng)性不顯著，比如此前十分火爆的《中國(guó)好聲音》，其形式就是來(lái)源于荷蘭某一綜藝節(jié)目；再如湖南衛(wèi)視《我是歌手》系列，則是引進(jìn)于韓國(guó)同名綜藝節(jié)目。這些節(jié)目雖然在國(guó)內(nèi)獲得了極大的關(guān)注度和極高的收視率，也跟上了國(guó)際發(fā)展形勢(shì)，但其原創(chuàng)性仍然不足，缺乏創(chuàng)新性。而近年來(lái)如《乘風(fēng)破浪的姐姐》節(jié)目的出現(xiàn)則彰顯了國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝的原創(chuàng)性，該節(jié)目打破了大眾對(duì)于偶像在年齡、性別上的限制，具有顛覆性，而且能發(fā)揮一定的社會(huì)效應(yīng)，引導(dǎo)大眾正面、積極地面對(duì)生活和自身發(fā)展，這一點(diǎn)十分可貴。

網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目的創(chuàng)新策略與內(nèi)涵發(fā)展

保持創(chuàng)新意識(shí)，不斷推動(dòng)節(jié)目創(chuàng)新。當(dāng)前，雖然出現(xiàn)了一些如《乘風(fēng)破浪的姐姐》等具有較強(qiáng)創(chuàng)新性的節(jié)目，但我們應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝的創(chuàng)新氛圍還有待進(jìn)一步提升。主流視頻平臺(tái)在網(wǎng)絡(luò)綜藝方面的投入巨大，競(jìng)爭(zhēng)也更加激烈，選題“撞車”的情況仍時(shí)有發(fā)生。有的節(jié)目不在自主創(chuàng)新上下功夫，而是寄希望于走模仿成功節(jié)目模式的捷徑。很多中國(guó)綜藝節(jié)目界即使購(gòu)買了節(jié)目版權(quán)，也只是將原版節(jié)目中的游戲環(huán)節(jié)直接拿來(lái)套用，很少進(jìn)行創(chuàng)新，這也就失去了初衷。引進(jìn)版權(quán)的目的是在學(xué)習(xí)國(guó)外節(jié)目的過(guò)程中提高自己，而現(xiàn)在這些綜藝節(jié)目更多被用來(lái)贏利，而不是發(fā)展自身。所以，直接將國(guó)外已成功的內(nèi)容拿來(lái)復(fù)制，而沒(méi)有進(jìn)行二次創(chuàng)作，會(huì)脫離我國(guó)綜藝發(fā)展的現(xiàn)狀，原版的“影子”難以消失，讓中國(guó)網(wǎng)友直呼尷尬。電視綜藝的同類節(jié)目扎堆出現(xiàn)，同質(zhì)化、抄襲等問(wèn)題在網(wǎng)絡(luò)綜藝中已顯露端倪。同樣類型的節(jié)目在不同時(shí)間段同期播出，甚至有些登臺(tái)的人在多檔節(jié)目出現(xiàn)，造成受眾審美疲勞。

在全球化進(jìn)程加快的今天，引進(jìn)海外節(jié)目并無(wú)不妥，但需要注意的是，我國(guó)悠久歷史所孕育的文化理念、社會(huì)觀念以及道德體系與其他國(guó)家和地區(qū)相比存在很大差異，因此結(jié)合我們本身文化特色對(duì)節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)作是必要的，也具有十分廣闊的發(fā)展空間。對(duì)于優(yōu)質(zhì)節(jié)目?jī)?yōu)勢(shì)的沿襲是可取的，但我們必須明白時(shí)代在不斷變化，一成不變的風(fēng)格和內(nèi)容最終會(huì)被時(shí)代所拋棄。因此，網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝的發(fā)展必須拓寬眼界，敢于創(chuàng)新，扎根于中國(guó)土地，充分依靠中國(guó)悠久的傳統(tǒng)文化，打造出具有中國(guó)特色的節(jié)目。

充分依靠中國(guó)傳統(tǒng)文化，提升節(jié)目?jī)?nèi)涵。當(dāng)前一些網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝過(guò)度窄化受眾的需求，一味追求、放大節(jié)目的娛樂(lè)性，忽視應(yīng)有的內(nèi)涵價(jià)值。單調(diào)淺顯的娛樂(lè)性缺乏人文內(nèi)涵與文化深度，在觀看之后很難引起觀眾的反思與回味，造成“看過(guò)就忘”的低存在感現(xiàn)象。追求節(jié)目人文關(guān)懷和精神內(nèi)涵是未來(lái)網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目發(fā)展的主流趨勢(shì)。中國(guó)歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，我國(guó)的傳統(tǒng)文化無(wú)疑是一塊瑰寶，如此優(yōu)質(zhì)的文化內(nèi)涵，為何不用在節(jié)目的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)之中？將傳統(tǒng)文化搬送至舞臺(tái)上，賦予選秀綜藝節(jié)目以文化的豐富內(nèi)涵，一方面促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳播，另一方面也提升了節(jié)目的精神內(nèi)涵，使娛樂(lè)性與文化傳播相互協(xié)調(diào)，成為優(yōu)秀的綜藝節(jié)目。年輕一代伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而成長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的內(nèi)容對(duì)其價(jià)值觀念的形成和文化涵養(yǎng)的提升有著不不容忽視的影響。因此，網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝不應(yīng)只將流量與關(guān)注度作為追求和動(dòng)力，應(yīng)在價(jià)值傳遞方面樹(shù)立和傳遞正確的價(jià)值觀，作精神文化的引領(lǐng)者。

培養(yǎng)綜藝人才，形成成熟完善的節(jié)目制作體系。主持人對(duì)于一檔節(jié)目具有十分重要的作用，綜藝主持人通過(guò)自身的才藝展示及個(gè)人語(yǔ)言、性格等方面的個(gè)性表現(xiàn)來(lái)活躍節(jié)目氛圍，增強(qiáng)節(jié)目娛樂(lè)性。選秀綜藝節(jié)目的主持人需要引領(lǐng)好節(jié)目走向，掌控整場(chǎng)節(jié)目的節(jié)奏。國(guó)內(nèi)有很多優(yōu)秀的綜藝主持人，例如堅(jiān)持了16年的《快樂(lè)大本營(yíng)》的主持人何炅，在《偶像來(lái)了》和《向往的生活》中也發(fā)揮著引導(dǎo)節(jié)目發(fā)展的作用；還有《天天向上》的主持人汪涵，在《火星情報(bào)局》和《我們來(lái)了》，特別是在《我是歌手》總決賽完美的救場(chǎng)發(fā)揮，更加令人印象深刻；此外，薛之謙在《火星情報(bào)局》《我去上學(xué)了》中的發(fā)揮，大張偉在《天天向上》《百變大咖秀》中的臨場(chǎng)發(fā)揮，以及賈乃亮在《爸爸回來(lái)了》《大牌對(duì)王牌》中的表現(xiàn)，都體現(xiàn)了綜藝人的專業(yè)素養(yǎng)。另外，節(jié)目的制作人應(yīng)該在節(jié)目錄制時(shí)保持對(duì)進(jìn)程的控制，及時(shí)對(duì)主持人做出指示。最后，還應(yīng)該在剪輯和特效方面多下功夫，增添節(jié)目的趣味性。

綜上，網(wǎng)絡(luò)視頻公司要加大對(duì)市場(chǎng)調(diào)查的重視程度，自我探索并形成一套較為成熟的節(jié)目編排、制作模式，并應(yīng)用于網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目的制作中，同時(shí)做好數(shù)據(jù)收集、分析、整合等工作，為節(jié)目的定位提供更科學(xué)、可靠的依據(jù)。重視對(duì)傳統(tǒng)選秀綜藝節(jié)目成功案例的分析和借鑒，推動(dòng)節(jié)目的發(fā)展，并在創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目時(shí)找準(zhǔn)綜藝娛樂(lè)與文化內(nèi)涵因素的結(jié)合點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)選秀綜藝節(jié)目呈現(xiàn)較好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，這些成績(jī)的取得是受眾多因素和機(jī)遇的融合推動(dòng)而產(chǎn)生的。但我們不僅要看到成績(jī)，還要看到不足和潛藏的風(fēng)險(xiǎn)。在信息技術(shù)飛速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展仍然存在很大的不確定性，只有不斷分析、研究其發(fā)展中的不足和風(fēng)險(xiǎn)，才能積蓄預(yù)知其發(fā)展趨勢(shì)的力量。中國(guó)選秀綜藝節(jié)目發(fā)展較晚，但前景廣闊。隨著國(guó)內(nèi)相關(guān)從業(yè)人員的不斷摸索與學(xué)習(xí)，中國(guó)選秀綜藝節(jié)目會(huì)完成從“引進(jìn)來(lái)”向“走出去”的過(guò)渡，走進(jìn)一個(gè)更加繁榮的時(shí)期。