“羅西尼式”男高音的演唱風(fēng)格與訓(xùn)練技巧探析

洪展展

（河南大學(xué) 音樂學(xué)院/外語學(xué)院，河南 開封 475001）

美聲唱法中極富感染力的是男高音，尤其是輕型抒情式的男高音更具震撼力和吸引力，而“羅西尼式”男高音是輕型抒情式男高音的重要組成部分，因此，研究“羅西尼式”男高音對美聲唱法的演變和發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，同時也為“羅西尼式”男高音的發(fā)展提供了理論參考，幫助“羅西尼式”男高音更好地發(fā)展，形成特色演唱風(fēng)格，使得“羅西尼式”男高音更具辨識力。

一、何為“羅西尼式”男高音

（一）男高音的具體分類

對“羅西尼式”男高音的具體分類，不同的學(xué)者有不同的看法。當(dāng)前主流學(xué)界認(rèn)為，德國聲樂學(xué)科對于聲部的劃分較為標(biāo)準(zhǔn)，所以筆者較認(rèn)可德國聲樂學(xué)界對男高音的分類標(biāo)準(zhǔn)，即戲劇式、戲劇抒情式、抒情式、輕型抒情式。下面針對不同的男高音類型進(jìn)行詳細(xì)介紹。

戲劇式男高音又被稱為“英雄男高音”，這一男高音屬于近現(xiàn)代歌劇藝術(shù)發(fā)展的重要表現(xiàn)形式，其演唱特點(diǎn)是豐滿、寬廣、振奮人心等，觀眾聽到后十分歡喜，為我們大家熟知的戲劇男高音歌唱家是莫納科和維克斯。由于戲劇男高音在抒情方面的情感表達(dá)比較薄弱，使得戲劇抒情式男高音由此出現(xiàn)。

戲劇抒情式男高音又被稱為“大號男高音”，主要特征是聲音具有很強(qiáng)的張力，在演唱過程中將力量與抒情相結(jié)合，使得演唱更加豐富、動聽，大家熟知的戲劇抒情式男高音歌唱家有卡魯索、范競馬等，他們的演唱都具有典型的戲劇抒情式男高音的特點(diǎn)，所以說戲劇抒情式男高音既具有戲劇性又具有美感，既有力量展現(xiàn)，又能抒發(fā)情感，較為豐富。

抒情式男高音的高音部分十分明亮，統(tǒng)一音色的聲音表演，連貫演唱。一般而言，男高音中常見的聲部就是抒情男高音了，并且多數(shù)的抒情男高音都扮演著男一號的角色，在舞臺演唱上占據(jù)重要地位。大家熟知的抒情男高音歌唱家有比約林、戴玉強(qiáng)、帕瓦羅蒂等人。相較于前兩者，抒情式男高音的演唱優(yōu)勢在于能較好地控制聲音，從而傳達(dá)出柔和、甜美、圓潤的聲音。

輕型抒情式男高音的特點(diǎn)是不擅長演唱低聲區(qū)，但擅長演唱高區(qū)域的音高，并且比起其他的男高音，其在高聲區(qū)音色更加明亮。所以基于這一特點(diǎn)，通常情況下，輕型抒情式男高音都出現(xiàn)在高音區(qū)的演唱范圍內(nèi)，盡管音量很小，但是聲音穿透力強(qiáng)，且穿梭自如，十分靈巧、輕快、柔和，大家熟知的輕型抒情式男高音歌唱家有費(fèi)洛雷斯、楊陽等，此外，羅西尼、莫扎特等人的作品非常適合輕型抒情式男高音演唱。

除了主流的分類標(biāo)準(zhǔn)外，男高音還有其他的分類標(biāo)準(zhǔn)，如以表演類型為標(biāo)準(zhǔn)來劃分，具體表現(xiàn)在角色劃分上，有英雄式、說唱類型、丑角類型的男高音，可以說，男高音在歌唱表演領(lǐng)域十分重要。

（二）概念界定

“羅西尼式”男高音屬于輕型抒情式男高音，因此，討論“羅西尼式”男高音就不得不對輕型抒情式男高音進(jìn)行討論。綜觀輕型抒情式男高音的發(fā)展歷史可知，其以音色靈活、自如、美輪美奐為典型的發(fā)聲特點(diǎn)。國外著名的女高音歌唱家諾威琴科認(rèn)為，輕型抒情式男高音可以說是“天籟之音”，之所以這樣評價輕型抒情式男高音，主要是因?yàn)槠鋵⒛馗鑴〉谋磉_(dá)與羅西尼等歌唱家的作品相結(jié)合，從而被稱為“羅西尼式”男高音。美聲唱法中的“羅西尼式”男高音常常是在贊美愛情，柔美多情的音色傳達(dá)出愛情帶來的種種情緒，如煩惱、喜悅等。時代在發(fā)展，美聲唱法也在隨著時代發(fā)展不斷進(jìn)行改變，以適應(yīng)時代的發(fā)展和觀眾的需求。因此，“羅西尼式”男高音也在改變中獲得了較快發(fā)展。

二、“羅西尼式”男高音的演唱風(fēng)格分析

該部分對“羅西尼式”男高音的演唱風(fēng)格進(jìn)行分析，試圖找出“羅西尼式”男高音演唱風(fēng)格的特征，進(jìn)而更好地辨識“羅西尼式”男高音。從對演唱現(xiàn)場的觀察可知，“羅西尼式”男高音的演唱具有巧妙、靈活的特點(diǎn)，其在演唱的過程中對聲區(qū)的處理十分嚴(yán)格，并且其轉(zhuǎn)換痕跡很小，幾乎能忽略不計(jì)。溫柔且明亮的音質(zhì)是“羅西尼式”男高音的典型特征，盡管抒情式男高音在音質(zhì)上都較為明亮，但還是具有顯著的差異。抒情式男高音社會氣息厚重，聲音明亮卻不鬧；“羅西尼式”男高音的明亮是充滿了浪漫色彩和幻想的元素，聲音明亮卻不響，情感在其中占據(jù)較大的比例，并且“羅西尼式”男高音在華彩樂章部分的演唱更重視對花腔的運(yùn)用，高潮部分的演唱將激昂的情緒融入其中，改變了傳統(tǒng)的美聲唱法，使得“羅西尼式”男高音的演唱風(fēng)格獨(dú)具一格。

此外，改進(jìn)后的“羅西尼式”男高音采用了“咽音”唱法，從而使得“羅西尼式”男高音在演唱的過程中呈現(xiàn)出寬廣、靈活的演唱特點(diǎn)，自如地將不同聲區(qū)的音色連接起來。譬如在演唱《舞曲》時，借助明亮、松弛且具有金屬質(zhì)感的“羅西尼式”男高音，就能呈現(xiàn)出《舞曲》背后想要詮釋的意義，表現(xiàn)年輕人熱情、浪漫的情感。

三、“羅西尼式”男高音的方法技巧分析

（一）“縱”“橫”氣息結(jié)合支持訓(xùn)練

“羅西尼式”男高音的訓(xùn)練技巧十分重要，只有熟練掌握“羅西尼式”男高音的訓(xùn)練技巧，在正式的演唱中才能展現(xiàn)出“羅西尼式”男高音的魅力?！傲_西尼式”男高音訓(xùn)練技巧要將“縱”“橫”氣息結(jié)合起來，在“羅西尼式”男高音的訓(xùn)練中，“縱”主要表現(xiàn)為身體后背筆直的支持線，這一支持線從頸部到腰部；“橫”則表現(xiàn)為人體橫隔膜的支持。在“羅西尼式”男高音的訓(xùn)練過程中，要善于將“縱”“橫”兩條支持線結(jié)合起來，共同為“羅西尼式”男高音的訓(xùn)練服務(wù)。具體要求是，訓(xùn)練者的頸部、背部、腰部要在一條線上，這樣氣息才能更好地流通，在利用喉嚨發(fā)力歌唱時，后背是主要的支撐點(diǎn)，減少發(fā)力帶給喉嚨的損害；“縱”線氣息是支撐“羅西尼式”男高音的高音演唱，咽壁均勻受力、咽喉通道具有彈性，尤其是華彩表演時要緊貼咽壁，才能呈現(xiàn)出精準(zhǔn)的聲音。此外，“縱”線氣息能放松演唱者的身體，呈現(xiàn)出更加自然、華麗的聲音；而“橫”線氣息是擴(kuò)大音域、延長音值，并且隨時調(diào)整旋律，主要是橫膈膜發(fā)揮作用。

（二）統(tǒng)一訓(xùn)練過渡區(qū)

從人體的構(gòu)造來看，人體中存在較多的聲區(qū)，不同的聲區(qū)所呈現(xiàn)出的聲音是有差異的，而“羅西尼式”男高音演唱的目的在于突破不同聲區(qū)的轉(zhuǎn)換。由于個體具有差異性，因此每個人的聲帶構(gòu)造也存在差異，換聲點(diǎn)也不同。盡管如此，多數(shù)“羅西尼式”男高音的換聲點(diǎn)都較高，并且整體要放松口腔，尤其在轉(zhuǎn)換母音的過程中，放松口腔能減少發(fā)音的僵硬感和緊繃感，由此將不同高度的聲音協(xié)調(diào)起來，形成統(tǒng)一的過渡區(qū)。此外，借助哼鳴的方式也能在不同聲區(qū)間自如地轉(zhuǎn)換，但是需要注意的是，練習(xí)時要保持聲音的連貫性和氣息的穩(wěn)定性，這樣才能減少聲區(qū)過渡的刻意行為，提升聲音的整體效果，以堅(jiān)持不懈的練習(xí)，訓(xùn)練肌體熟練轉(zhuǎn)換，減少不同聲區(qū)轉(zhuǎn)換的痕跡。

（三）加強(qiáng)頭腔共鳴的訓(xùn)練技巧

男高音的聲音獨(dú)具魅力，原因在于其穿透力的聲音特點(diǎn)，在演唱的過程中，能令觀眾心情澎湃，進(jìn)而產(chǎn)生情感共鳴，真正發(fā)揮聲音的沖擊力效果。但是要想呈現(xiàn)出具有穿透力的“羅西尼式”男高音，不是一蹴而就的，更多的是需要不斷進(jìn)行系統(tǒng)性練習(xí)。在運(yùn)用頭腔共鳴進(jìn)行訓(xùn)練時要做到以下幾點(diǎn)。一是調(diào)整心態(tài)，訓(xùn)練者在平常的訓(xùn)練過程中要以平常心來對待曲目，展現(xiàn)出曲目表演的魅力；二是以“內(nèi)緊外松”為訓(xùn)練重點(diǎn)，適當(dāng)?shù)木o張有助于訓(xùn)練，因?yàn)楦璩粌H僅是喉嚨發(fā)力，更多是身體的全面調(diào)動；三是保持適當(dāng)?shù)呐d奮，“羅西尼式”男高音在不同聲區(qū)的轉(zhuǎn)換中要想不留痕跡，就要保持優(yōu)雅，均勻發(fā)力，不能用力過大。“羅西尼式”男高音的典型代表人物弗洛雷茲曾說過：“漸強(qiáng)的歌唱主要由輕機(jī)能發(fā)揮作用，然后逐漸混進(jìn)機(jī)能?！睋Q言之，漸強(qiáng)的歌唱要求在歌唱的過程中根據(jù)表演的不同來自如轉(zhuǎn)換聲帶。而弗洛雷茲就是典型的輕機(jī)能訓(xùn)練者，其在發(fā)音方法的訓(xùn)練上較為完善。他在每次歌唱之前都要做預(yù)熱操，即歌唱前先按摩喉部，然后伸縮舌頭以放松下巴和舌頭，隨后轉(zhuǎn)動頭部、打哈氣、吸氣，感受背部肌肉的張力；在打哈欠放松的基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)換真假聲音，重視氣息的動力；預(yù)熱操做完后進(jìn)行“彈舌”和“彈唇”的練習(xí)。

四、結(jié)語

“羅西尼式”男高音屬于輕型抒情式男高音，是美聲唱法中難得的一種，對其演唱風(fēng)格和技巧的研究，有助于推動對“羅西尼式”男高音的認(rèn)識，進(jìn)而更好地在演唱的過程中運(yùn)用“羅西尼式”男高音?！傲_西尼式”男高音由于其穿透力的聲音，富有情感的特色，使得其演唱風(fēng)格獨(dú)具特色，而這種演唱風(fēng)格不是一朝一夕形成的，需要不斷練習(xí)，熟練掌握技巧，才能真正發(fā)揮“羅西尼式”男高音的聲音魅力。