淺析莫扎特的歌劇創(chuàng)作歷程及風(fēng)格特征

李 珊，齊建立

（阜陽(yáng)師范大學(xué) 安徽 阜陽(yáng) 236000）

音樂家莫扎特在音樂歷史上有著十分突出的藝術(shù)成就，也是奧地利歷史上具有創(chuàng)新精神的著名音樂家，歐洲的音樂發(fā)展歷史離不開莫扎特在音樂文化上的貢獻(xiàn)。

一、創(chuàng)作背景概述

從18 世紀(jì)開始，當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作在啟蒙運(yùn)動(dòng)的社會(huì)背景影響下，人們對(duì)于道德法規(guī)十分關(guān)注，并且在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，人與人之間的關(guān)系也都在道德法規(guī)的基礎(chǔ)關(guān)系之間建立，當(dāng)時(shí)的社會(huì)將愛、尊嚴(yán)、寬松以及個(gè)性解放，變成一種時(shí)代性的特點(diǎn)。莫扎特的音樂中能夠?qū)⑷说乐髁x精神，同18 世紀(jì)啟蒙時(shí)代的藝術(shù)精神相融合，在這樣的社會(huì)文化背景下形成了莫扎特成年之后的音樂模式。

所以，莫扎特本身的音樂中就包含著對(duì)于和平和自由的追求，也能夠表現(xiàn)出對(duì)于人性的宣揚(yáng)，將音樂所表達(dá)出來的感情進(jìn)行適度調(diào)整，不帶有勉強(qiáng)的情感流露。在音樂前后連接方面都有自然流暢的表達(dá)。這樣的情感表述方法全面反映了當(dāng)時(shí)的文化、思想以及美學(xué)觀念。莫扎特的一生十分坎坷，在疼痛的折磨下，莫扎特依舊能夠通過音樂將他對(duì)于生命的熱愛以及對(duì)于未來的向往進(jìn)行表達(dá)，這樣的音樂創(chuàng)作給今后的音樂歷史留下了很多經(jīng)典的作品，至今還能夠廣為流傳。

莫扎特的音樂創(chuàng)作十分廣泛，歌劇作品在歌劇的歷史上也有著重要地位，莫扎特的歌劇能夠?qū)?dāng)時(shí)的社會(huì)情況以及人文精神進(jìn)行表達(dá)。在當(dāng)時(shí)，音樂事業(yè)的初期就是由宮廷和教會(huì)掌握的，但是隨著時(shí)代不斷發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)的地位不斷提高，他們對(duì)于音樂文化的保護(hù)意識(shí)以及音樂能力也在逐漸增強(qiáng)，能夠在音樂中表達(dá)自己擅長(zhǎng)以及喜愛的作品，這樣的音樂發(fā)展背景給莫扎特的創(chuàng)作提供了條件。

二、莫扎特的風(fēng)格特征

莫扎特給歐洲的民歌歌劇帶來了全新的模式，創(chuàng)作的歌劇也能夠兼顧到藝術(shù)性以及民族精神。莫扎特將音樂中的創(chuàng)作靈魂展現(xiàn)得淋漓盡致，從莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》出現(xiàn)之后，人們都能夠感受到莫扎特使用簡(jiǎn)潔的手法，將音樂以及語(yǔ)言進(jìn)行完整的統(tǒng)一，并采用樂曲的方式給人們塑造出一種音樂化的人物形象。莫扎特的歌劇內(nèi)容都能夠在音樂的鋪墊下將人物性格以及人物的心理變成更為合適的科學(xué)設(shè)定，在這樣的創(chuàng)作模式下，形成了莫扎特獨(dú)有的風(fēng)格特征。

三、莫扎特的創(chuàng)作歷程

莫扎特一生的歌劇創(chuàng)作經(jīng)歷了三個(gè)不同的階段，從初期作品中的青澀逐漸走向成熟與完美。第一階段，莫扎特于1780 年創(chuàng)作了六部歌劇，分別是《裝癡賣傻》（薩爾茨堡）、《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》（維也納）、《米特力達(dá)特王》（米蘭）、《露齊奧西拉》（米蘭）、《假園丁》（慕尼黑）和《牧人王》（薩爾茨堡）。其中，《露齊奧西拉》就是莫扎特在意大利期間寫下的最后一部歌劇。當(dāng)時(shí)的莫扎特能夠通過劇中人物的性格對(duì)人物心態(tài)進(jìn)行剖析，更好地進(jìn)行情節(jié)的把握，在各種人物性格塑造方面也能夠兼顧完整性的特點(diǎn)。

第二階段，是莫扎特的成熟階段，該階段能夠感受到莫扎特對(duì)于音樂的領(lǐng)悟不斷成熟，對(duì)于歌劇的內(nèi)容也有了自己的理解與研究。主要歌劇作品有在德國(guó)慕尼黑創(chuàng)作的《伊多曼諾》和 奧地利維也納創(chuàng)作的《后宮誘逃》。莫扎特本身對(duì)于音樂人物的性格描寫以及心理描寫十分細(xì)致，能夠充分體現(xiàn)出他在歌劇藝術(shù)方面的特點(diǎn)，音樂結(jié)構(gòu)能夠突破傳統(tǒng)，并在音樂的旋律中感受到歌劇的情節(jié)發(fā)展變化。

第三階段，就是莫扎特歌劇創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，該時(shí)期莫扎特在歌劇方面創(chuàng)作了很多經(jīng)典作品。如：《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》以及《女人心》等作品。莫扎特將喜劇元素和人物性格進(jìn)行融合，并科學(xué)合理地劃分人物的心理變化以及情感交流。

四、結(jié)語(yǔ)

莫扎特在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，通過自己過人的音樂天賦以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)、人性的深刻剖析，將自身的歌劇創(chuàng)作注入了全新的風(fēng)格內(nèi)容。莫扎特一生中歌劇的創(chuàng)作范圍十分廣泛，在這樣的選材中，莫扎特將自己對(duì)于個(gè)性藝術(shù)以及人文主義思想進(jìn)行了充分展現(xiàn)。在西方歌劇藝術(shù)領(lǐng)域中他是首屈一指的歌劇大師，通過音樂旋律將人物性格進(jìn)行突出表現(xiàn)，這正是莫扎特歌劇永垂不朽的根本原因。