源自于現(xiàn)實(shí)生活的喜劇
——評(píng)淮劇《馬家蕩里唱大戲》的喜劇性構(gòu)建

由徐棟（執(zhí)筆）與袁連成聯(lián)合創(chuàng)作、阜寧縣淮劇團(tuán)演出的新編淮劇現(xiàn)代大戲《馬家蕩里唱大戲》（導(dǎo)演李雪梅，主演丘文亮），入選了江蘇省2019 年度優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作計(jì)劃，參加了2019年全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品江蘇（淮安）展演活動(dòng)，是近年來(lái)表現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)改革題材劇中一部既別具風(fēng)情又獨(dú)特新穎的喜劇作品，受到了觀眾和專(zhuān)家的好評(píng)。其講述了已初步脫貧致富的蘇北馬家蕩人，在響應(yīng)政府保護(hù)自然生態(tài)、發(fā)展綠色經(jīng)濟(jì)過(guò)程中的轉(zhuǎn)型、跨越、飛躍式發(fā)展的動(dòng)人故事，反映了社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的偉大成就，謳歌了突飛猛進(jìn)、日新月異發(fā)展的新時(shí)代，是繼《十品半村官》榮獲江蘇省文華大獎(jiǎng)之后的又一部精品力作，也是鹽城和江蘇現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作中一次較為成功的新探索、新成果、新創(chuàng)獲。

一、通過(guò)緊張曲折、引人入勝的故事情節(jié)形成戲劇的喜劇性沖突

“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”。戲劇沖突，是源自于現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中的矛盾、沖突在戲劇表現(xiàn)中的集中體現(xiàn)和藝術(shù)反映。此劇在情節(jié)的設(shè)計(jì)與人物的安排上別具匠心?！恶R》劇圍繞著是否響應(yīng)政府保護(hù)自然生態(tài)、發(fā)展綠色經(jīng)濟(jì)的退圩還湖這一中心事件而展現(xiàn)的老公公老泥鰍和兒媳之間形成的尖銳矛盾與嚴(yán)重沖突，使得整個(gè)故事情節(jié)既緊張曲折、跌宕起伏又情趣盎然、引人入勝，使得觀眾產(chǎn)生一種一探究竟、欲罷不忍的強(qiáng)烈欣賞期待。

大幕一拉開(kāi)，三個(gè)兒媳養(yǎng)魚(yú)歸來(lái)時(shí)正相互說(shuō)笑時(shí)，傳來(lái)老公公老泥鰍突然昏倒的驚人消息，經(jīng)過(guò)兒媳與蝦婆的一番緊張施救，才慢慢清醒過(guò)來(lái)?！叭缃裾哂洲D(zhuǎn)向，大湖不能分割圍堤做養(yǎng)魚(yú)塘。”他從村廣播中聽(tīng)到消息，地方政府為發(fā)展綠色經(jīng)濟(jì)，決定將被分割圍圩建起的魚(yú)塘全部拆除以恢復(fù)馬家蕩的自然生態(tài)，這對(duì)只會(huì)撈魚(yú)摸蝦、以漁為生的老泥鰍來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是晴天霹靂?！安火B(yǎng)魚(yú)，日后掙錢(qián)成無(wú)望，不養(yǎng)魚(yú)三房?jī)鹤釉醣夹】?？”他既為自家以后的生活而焦慮、為日后的生存而擔(dān)憂(yōu)，也為未來(lái)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展而迷茫，他焦急、彷徨、無(wú)措，有些無(wú)奈、有些茫然、有些絕望……看來(lái)，他信奉的“靠山吃山靠水吃水”的古訓(xùn)現(xiàn)在已經(jīng)不管用了。這一政策變動(dòng)使得他陷入了被動(dòng)之中，是他所始料未及的。更讓老泥鰍氣惱的是，二兒媳和魚(yú)妹子居然聽(tīng)此消息后歡欣鼓舞，自己不僅得不到她們的支持，還遭其冷嘲熱諷，氣得老泥鰍直罵“你倆是叛徒在我身邊藏”，公媳之間的矛盾和沖突也就這樣爆發(fā)了，一場(chǎng)家庭之間的對(duì)臺(tái)戲也就唱起來(lái)了。在退圩還湖的問(wèn)題上，老泥鰍既要與政府政策相抗衡，又要與兒媳對(duì)其的支持作斗爭(zhēng)，這本身就極具喜劇性了。

“新文明實(shí)踐志愿者”小分隊(duì)進(jìn)村宣傳馬家蕩退圩還湖政策。老泥鰍召集兒媳召開(kāi)家庭會(huì)議商討對(duì)策，本欲先統(tǒng)一意見(jiàn)再簽訂兒媳攻守同盟。誰(shuí)料想，公媳間先是為座位問(wèn)題發(fā)生了沖突，老泥鰍為了顯示自己是一家之主，自己特地坐上了一把太師椅，對(duì)面擺著三個(gè)小凳子讓兒媳坐，不料二兒媳、魚(yú)妹子就是不聽(tīng)指揮，叫她朝東偏朝西，二兒媳也要坐太師椅，說(shuō)自己懷上了饒家長(zhǎng)頭孫子，公媳間鬧成一團(tuán)，開(kāi)會(huì)成了一場(chǎng)鬧劇。公媳之間無(wú)法達(dá)成統(tǒng)一意見(jiàn)，不得已實(shí)行投票表決。老泥鰍率先投了反對(duì)票，原以為大兒媳、三兒媳都會(huì)支持自己而穩(wěn)操勝券，誰(shuí)知大兒媳兩頭為難，便選擇了棄權(quán)，二兒媳和魚(yú)妹子則投了同意，以支持退圩還湖勝出，老泥鰍失敗。狡猾的老泥鰍又心生一計(jì)，為了不讓三兒媳晚上出去與宣傳退圩還湖的新文明實(shí)踐志愿者小分隊(duì)人員會(huì)合，在自家院子的大門(mén)上加了鎖，把鈅匙掛在自己褲腰上。見(jiàn)三個(gè)媳婦在一起商量事情，生怕是對(duì)著自己來(lái)的，更害怕堡壘從內(nèi)部攻破，雖覺(jué)得偷聽(tīng)兒媳談話(huà)會(huì)被人笑話(huà)，但還是干出上樓“聽(tīng)壁角”的荒唐事而受到兒媳戲弄。魚(yú)妹子還與二嫂定下調(diào)虎離山計(jì)，由二嫂假裝肚子疼，老泥鰍無(wú)奈之下自己送其去醫(yī)院，使得魚(yú)妹子與小分隊(duì)在自家順利會(huì)合。由此形成一連串的喜劇沖突來(lái)。

魚(yú)妹子接受小分隊(duì)交給說(shuō)服公爹的任務(wù)，開(kāi)始反復(fù)做公爹老泥鰍的思想工作，動(dòng)員他帶頭在退圩還湖協(xié)議書(shū)上簽字，誰(shuí)知他就是死活不答應(yīng)、不松口。無(wú)奈之下，魚(yú)妹子搬來(lái)了救兵——老泥鰍的情人、老相好蝦婆來(lái)幫忙。蝦婆借罵黑板上畫(huà)的泥鰍圖，指責(zé)老泥鰍忘恩負(fù)義，并與魚(yú)妹子一起，回憶起老泥鰍一家先前窮愁潦倒、差點(diǎn)提棍乞討的窮困生活，是黨的農(nóng)村改革開(kāi)放、搞活經(jīng)濟(jì)的政策，以及鄉(xiāng)村干部的積極幫扶，全村黨員的支持配合，才使得他湊成百畝水面魚(yú)塘，以養(yǎng)魚(yú)的一技之長(zhǎng)而過(guò)上現(xiàn)今好日子，但老泥鰍就是不死心。就在老泥鰍固執(zhí)保守、頑固不化的時(shí)候，二嫂不小心掉進(jìn)魚(yú)塘，被發(fā)現(xiàn)送醫(yī)院時(shí)，因喝了魚(yú)塘中的臟水、污水致使腹中胎兒窒息，這讓老泥鰍抱孫子的愿望落空，好是悲傷。當(dāng)其想到這都是因喝了自家魚(yú)塘的臟水、污水才如此時(shí)，更是恨不當(dāng)初、后悔莫及。魚(yú)妹子，遂抓住時(shí)機(jī)，趁熱打鐵，拿出政府早已規(guī)劃好的將馬家蕩開(kāi)發(fā)成湖蕩型濕地保護(hù)區(qū)和旅游度假區(qū)，并在周邊有計(jì)劃地建設(shè)漁家樂(lè)、民宿等服務(wù)設(shè)施，大力發(fā)展綠色、環(huán)保的新型旅游服務(wù)業(yè)的壯美藍(lán)圖時(shí)，一直困擾在老泥鰍心頭的后顧之憂(yōu)，以及對(duì)未來(lái)發(fā)展的迷茫等都隨之一掃而光了，遂決意“留一片碧波蕩漾的馬家蕩給后代兒郎”。老泥鰍第一個(gè)在退圩還湖的協(xié)議上簽了字，率領(lǐng)全家人第一個(gè)開(kāi)辦起了漁家樂(lè)。

此劇通過(guò)“退圩還湖、風(fēng)波突起”，“家庭會(huì)上、公媳斗智”，“妯娌聯(lián)手、調(diào)虎離山”，“蝦婆增援、憶苦思甜”，“痛定思痛、幡然悔悟”，“壯美圖景，開(kāi)業(yè)慶典”等場(chǎng)景，再現(xiàn)了公爹老泥鰍與兒媳之間展開(kāi)的一場(chǎng)斗智斗勇的既緊張激烈又富有情趣的精彩故事，反映了當(dāng)前農(nóng)村改革與發(fā)展中重視生態(tài)保護(hù)、發(fā)展綠色經(jīng)濟(jì)，充分利用鄉(xiāng)村的地理和資源優(yōu)勢(shì)開(kāi)辦旅游服務(wù)業(yè)等新型產(chǎn)業(yè)，堅(jiān)持綠色、轉(zhuǎn)型發(fā)展戰(zhàn)略，以實(shí)現(xiàn)文明、美麗新鄉(xiāng)村建設(shè)的再跨越、再飛躍。

二、塑造富有鮮明喜劇性格的人物形象

喜劇要靠喜劇性的人物來(lái)支撐。此劇塑造了老泥鰍二嫂和蝦婆等極具喜劇色彩的人物形象。老泥鰍是個(gè)既保守固執(zhí)又耿直倔強(qiáng)的老漁民形象。因地方政府實(shí)行生態(tài)保護(hù)、發(fā)展綠色經(jīng)濟(jì)而決定退圩還湖的政策，使得已經(jīng)由養(yǎng)魚(yú)而富裕起來(lái)的老泥鰍對(duì)此持嚴(yán)重的抵觸情緒，故對(duì)兒媳、蝦婆、小分隊(duì)的宣傳和思想教育始終不為所動(dòng)而顯得無(wú)動(dòng)于衷，顯示其性格上的既保守、固執(zhí)，又耿直、倔強(qiáng)，還有著強(qiáng)悍而狡黠的一面，這在其對(duì)待三個(gè)兒媳的態(tài)度上有充分的顯露。如他對(duì)兒媳往往表現(xiàn)得很強(qiáng)勢(shì)，在二兒媳和魚(yú)妹子批評(píng)他：“誰(shuí)也不能把政策擋，退圩還湖我點(diǎn)贊”，其竟然氣得直罵“你們就是叛徒在我身邊藏”。在召開(kāi)家庭會(huì)議企圖統(tǒng)一思想、訂立攻守同盟時(shí)，其更是早有準(zhǔn)備，欲來(lái)個(gè)先下手為強(qiáng)：“百畝魚(yú)塘面積不小，怎能讓辛苦和投資打水漂。如何應(yīng)對(duì)我已想好，絕不退圩，絕不還湖，絕不動(dòng)搖?！薄拔邑M能舉手投降甘認(rèn)命，我要絕處求重生。先把兒媳思想磨磨正，來(lái)一個(gè)公媳挽手公媳聯(lián)盟，公媳協(xié)力、公媳同心，公媳沖鋒、公媳上陣，公公是司令媳是兵”，由此上演了一出鬧劇。你若認(rèn)為他太簡(jiǎn)單、太老實(shí)，那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了，那他也就不是久經(jīng)風(fēng)浪考驗(yàn)的狡黠、刁猾的老泥鰍了。為了擺出自己家庭主人的地位和威儀，他特意搬出了一張?zhí)珟熞巫约鹤厦?，擺三個(gè)小凳子在對(duì)面讓三個(gè)兒媳婦坐，頗有點(diǎn)皇帝上朝的做派與威儀，目的是給媳婦來(lái)個(gè)下馬威，做到不怒自威。在投票表決時(shí)，他也曾反復(fù)暗示并要求大兒媳、三兒媳支持自己。尤其是為防止兒媳夜晚外出，強(qiáng)行決定建立一個(gè)家庭公媳微信群，并在院門(mén)上加鎖，鈅匙則由他保管，其在家庭中的強(qiáng)悍、狡黠的一面于此表現(xiàn)得可謂淋漓盡致。在蝦婆和魚(yú)妹子開(kāi)導(dǎo)勸說(shuō)是黨的富民政策、村組干部的扶持、全村黨員的支援才使得他過(guò)上如今的好日子，他居然還要求政府網(wǎng)開(kāi)一面，“馬家蕩留我一角養(yǎng)魚(yú)養(yǎng)蝦，湖不會(huì)干枯水不會(huì)倒流”，這就未免顯得有點(diǎn)太固執(zhí)和自以為是了。但老泥鰍并不是一個(gè)反面人物，劇作家這樣寫(xiě)，主要是采用一種欲揚(yáng)先抑的手法，通過(guò)前后的鮮明對(duì)比、相互烘托、彼此映襯，來(lái)表現(xiàn)其轉(zhuǎn)變與成長(zhǎng)的艱難，進(jìn)而突出這樣一個(gè)人物的喜劇性格特征。正因?yàn)榇?，他在二兒媳掉進(jìn)魚(yú)塘后致使腹中胎兒窒息，才能痛定思痛，幡然醒悟，悔不當(dāng)初，尤其是在得知政府早已為漁民描畫(huà)好未來(lái)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展藍(lán)圖時(shí)，其最終放下了所有的沉重包袱、精神重負(fù)和思想顧慮，“留一片碧波蕩漾的馬家蕩給后代兒郎”，欣然答應(yīng)第一個(gè)在退圩還湖協(xié)議書(shū)上簽字。老泥鰍是一個(gè)轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)中的人物，也是一個(gè)充滿(mǎn)喜劇性的人物，顯得真實(shí)和可信。

二兒媳和蝦婆也是個(gè)喜劇性人物。二兒媳尹梭兒是個(gè)既聰明伶俐、能說(shuō)會(huì)道，又富有心機(jī)、敢作敢為的一個(gè)厲害女人，更是時(shí)時(shí)、處處與公爹老泥鰍對(duì)著干的喜劇人物。開(kāi)始時(shí)魚(yú)妹子接到男同學(xué)打來(lái)的電話(huà)，其立馬就取笑、逗弄她；聽(tīng)公爹說(shuō)政府要轉(zhuǎn)變政策、退圩還湖時(shí)，她當(dāng)即表示堅(jiān)決支持，更指責(zé)老泥鰍“你敢抵抗共產(chǎn)黨？你就是擋車(chē)一螳螂”，對(duì)其進(jìn)行冷嘲熱諷。倆人之間可謂針尖對(duì)麥芒，互不相讓。在開(kāi)家庭會(huì)議時(shí)，老泥鰍安排自己坐太師椅，強(qiáng)調(diào)“一家一個(gè)主，一廟一個(gè)神”，是為了顯示自己是一家之主，又能顯示自己不怒自威的威儀，然二兒媳率先發(fā)難，不僅以“公媳開(kāi)會(huì)要被莊鄰笑破肚皮”為由對(duì)開(kāi)會(huì)持反對(duì)態(tài)度，還對(duì)座位的安排提出異議，爭(zhēng)著要坐太師椅，她不說(shuō)自己想坐而是說(shuō)“你家長(zhǎng)頭孫子想坐”，就是不聽(tīng)公爹的指揮；投票表決時(shí)，其更是勇敢地與老泥鰍對(duì)著干，事先就與魚(yú)妹子暗中約定聯(lián)手相互支持，自己率先投下支持政府決定的一票，接著又鼓勵(lì)魚(yú)妹子投下支持的關(guān)鍵一票，形成對(duì)老泥鰍的壓倒性?xún)?yōu)勢(shì)，使得老泥鰍企圖訂立兒媳攻守同盟的計(jì)劃落空、失敗。老泥鰍在院門(mén)上加鎖，不讓魚(yú)妹子出去參加小分隊(duì)的宣傳活動(dòng)，二嫂遂與她定下調(diào)虎離山計(jì)，稱(chēng)自己肚子痛嚷著要上醫(yī)院，老泥鰍只好親自去送她，到了村頭其又說(shuō)是肚子餓，吃了六十個(gè)餛飩不去醫(yī)院了，使得魚(yú)妹子趁此機(jī)會(huì)與小分隊(duì)的人會(huì)合商討推進(jìn)宣傳工作的事宜，等老泥鰍發(fā)現(xiàn)自己中計(jì)已經(jīng)晚了。正是二嫂與公爹老泥鰍之間你來(lái)我往、針?shù)h相對(duì)的摩擦和斗爭(zhēng)，既凸顯了二嫂聰明伶俐、富有心機(jī)，能說(shuō)會(huì)道、敢作敢為的人物性格特征，又形成了此劇情節(jié)與人物間反復(fù)的喜劇性沖突，使得此劇的喜劇格調(diào)和風(fēng)格得以淋漓盡致的體現(xiàn)和反映。

蝦婆也是個(gè)不可缺少的重要喜劇性人物。蝦婆與老泥鰍是一對(duì)老年黃昏戀人。正是蝦婆“不得了，老泥鰍昏倒了”的一聲大喊，緊接著背著老泥鰍跌跌撞撞、踉踉蹌蹌地奔上舞臺(tái)，一句“你把我一口氣背突得吶”的話(huà)語(yǔ)，既表現(xiàn)了其與老泥鰍之間非同尋常的親密關(guān)系，還一下子調(diào)動(dòng)了場(chǎng)上的喜劇氣氛。在老泥鰍昏迷的時(shí)刻有人突然想到了“人工呼吸”，可是三個(gè)兒媳都是以這樣那樣的理由委婉拒絕，死活不肯與公爹作嘴對(duì)嘴的人工呼吸，唯恐由此落下話(huà)柄日后遭人恥笑，蝦婆則不顧一切、自告奮勇上前對(duì)老泥鰍做人工呼吸，誰(shuí)知就在此刻老泥鰍竟鬼使神差地緩過(guò)起氣來(lái)，頓時(shí)使得蝦婆喜上眉梢，夸耀“愛(ài)情的力量多么巨大”，直讓觀眾忍俊不禁。在面對(duì)城里來(lái)的新文明實(shí)踐志愿者來(lái)村里宣傳退圩還湖的男青年宋歌，尤其是知道他就是來(lái)找魚(yú)妹子的老同學(xué)時(shí)，蝦婆和老泥鰍倆人自以為里應(yīng)外合、自作聰明的滑稽表演，因漏洞百出而出乖弄丑，給此劇增加了許多笑料和談資。魚(yú)妹子以答應(yīng)日后保證成全倆位老人婚事為條件，邀請(qǐng)蝦婆出面幫助說(shuō)服老泥鰍支持政府的退圩還湖政策，蝦婆遂與魚(yú)妹子設(shè)計(jì)，以罵黑板上畫(huà)的泥鰍圖作為借口與突破口，張口一聲“罵一聲混賬的老泥鰍”，老泥鰍十分氣惱地說(shuō)“你怎么罵起我來(lái)了”，蝦婆遂以自己罵的是黑板上畫(huà)的“泥鰍”，而“你是饒年久，不是老泥鰍”，直說(shuō)得老泥鰍無(wú)言以對(duì)。就在老泥鰍第一個(gè)辦起漁家樂(lè)的開(kāi)業(yè)典禮上，老泥鰍和蝦婆的簡(jiǎn)樸婚禮也同時(shí)舉辦了。如果沒(méi)有二嫂、蝦婆與老泥鰍之間反復(fù)的喜劇性沖突，也就沒(méi)有此劇的喜劇格調(diào)和風(fēng)格可言。

三、運(yùn)用通俗、生動(dòng)、幽默的鄉(xiāng)土語(yǔ)言

語(yǔ)言是構(gòu)成喜劇性的重要元素。此劇強(qiáng)烈的喜劇性表現(xiàn)在其生動(dòng)活潑、詼諧幽默的喜劇性語(yǔ)言上?！斑m才間聽(tīng)得村里喇叭響，只聽(tīng)得我頭皮發(fā)麻手腳冰涼。泰山壓頂、天搖地晃，猶如失足掉下泥洼塘。”“老泥鰍，本姓饒，撈魚(yú)摸蝦大半生。我家時(shí)代蕩邊住，一輩輩撒網(wǎng)與板罾……誰(shuí)料想靠山吃山靠水吃水成矛盾，退圩還湖如雷聲……我豈能舉手投降甘認(rèn)命，我要絕處求重生?！闭Z(yǔ)言通俗易懂，直如白話(huà)，即使鄉(xiāng)村老嫗，亦能理解。蝦婆對(duì)老泥鰍“沒(méi)有黨的政策好，沒(méi)有政府分擔(dān)憂(yōu)，沒(méi)有村里伸援手，老泥鰍，你狂什么狂、抖什么抖，你犟什么犟、牛什么牛，你就是一條死魚(yú)爛在臭水溝”的一大段數(shù)落、抱怨和指責(zé)、不滿(mǎn)，直如江河之水奔騰而下，讓觀眾連聲叫好。另外，如劇中“東風(fēng)不亮西方亮”，“遠(yuǎn)親不如近鄰，近鄰不如對(duì)門(mén)”，“不是老人家，是小人家”，“老泥鰍，老絕物”，“老腦筋、老頑固”，“雷聲大，雨點(diǎn)小”，“橋歸橋，路歸路”，“針插不進(jìn)，水潑不進(jìn)”，“蠻豬蠻殺，硬打硬上”，“悶騷”等話(huà)語(yǔ)，皆是鄉(xiāng)村群眾語(yǔ)言，頗為接地氣，既顯得生動(dòng)活潑，又富有生活氣息，還充滿(mǎn)喜劇性，大大增強(qiáng)了局座的喜劇效果。再如蝦婆“根據(jù)聯(lián)合國(guó)的最新規(guī)定……我們是中年男光棍和中年女光棍”，“只聽(tīng)說(shuō)過(guò)志愿軍，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)志愿者”，“不是友誼，是有意思”，“王奶奶砸雞——篤逗”等語(yǔ)，或故意裝傻充愣，或有意混淆視聽(tīng)，或滑稽幽默，純屬于插科打諢的搞笑之舉，直讓觀眾噴飯而捧腹大笑。

總之，此劇以喜劇的形式，來(lái)表現(xiàn)和反映新時(shí)代農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)生活與理想，題材新穎、主題深刻、語(yǔ)言幽默，極具喜劇色彩和風(fēng)格。