《鼠膽英雄》的荒誕美學(xué)烏托邦建構(gòu)

張紀(jì)堯

(長(zhǎng)春建筑學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

國(guó)產(chǎn)電影敘事在自身美學(xué)形態(tài)的發(fā)展上逐漸走向多元并存，而其中荒誕美學(xué)已然成為一股新興的不可忽視的力量，在近些年國(guó)產(chǎn)荒誕類型影片的發(fā)展中，有很大一部分優(yōu)秀的影片不僅斬獲了高票房，而且獲得了口碑與認(rèn)可，在此類影片中，影片敘事往往體現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)的背反，而影片中人物也多體現(xiàn)出一種超越現(xiàn)實(shí)的反常，非理性的敘事使影片呈現(xiàn)出無(wú)法用現(xiàn)實(shí)邏輯來(lái)判斷的突兀性，而異化的人物生存狀態(tài)也帶給觀者獨(dú)特的荒誕美感。在2019年，由岳云鵬、佟麗婭主演的喜劇電影《鼠膽英雄》延續(xù)了這種在近些年比較受觀眾喜愛(ài)的荒誕風(fēng)格，以小人物超越現(xiàn)實(shí)、不切實(shí)際的命運(yùn)反轉(zhuǎn)構(gòu)建出啼笑皆非的荒唐語(yǔ)境，影片將敘事架設(shè)在舊上海紙醉金迷的風(fēng)云時(shí)代，人物之間利益沖突、命運(yùn)反轉(zhuǎn)皆被以荒誕書(shū)寫(xiě)，影片構(gòu)建出一個(gè)非理性的空間，在這一空間中人物的反常與癲狂狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)疏離，構(gòu)建出具有荒誕美學(xué)意味的烏托邦。

一、與現(xiàn)實(shí)背反的失序與癲狂

荒誕美學(xué)在國(guó)產(chǎn)電影中的介入已然成為一種慣?，F(xiàn)象，“荒誕”源自西方社會(huì)理性主義衰落之際，最早出現(xiàn)于法國(guó)劇作家貝克特的《等待戈多》，在這之后直到當(dāng)代，荒誕已然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了戲劇這一范疇，升華為具有普遍、深刻意義的美學(xué)范疇。荒誕美學(xué)的獨(dú)特性是其與現(xiàn)實(shí)的背反，將傳統(tǒng)價(jià)值消解與虛無(wú)，構(gòu)建出一個(gè)虛幻的烏托邦世界，非理性替代理性，人物具有極為反常的動(dòng)機(jī)與生存狀態(tài)。

有別于傳統(tǒng)影片關(guān)于舊上海敘事的寫(xiě)實(shí)化，也沒(méi)有刻意去渲染歷史的沉重性與人物的深刻價(jià)值，影片《鼠膽英雄》更加傾向于只是依附于舊上海的歷史背景，以虛構(gòu)的人物在與現(xiàn)實(shí)背反的空間中生存，在影片中，人物更多的行為動(dòng)機(jī)是難以用正常的現(xiàn)實(shí)邏輯來(lái)理解的，而在這一非現(xiàn)實(shí)的空間中，是作者構(gòu)建的空想烏托邦，人物在這里呈現(xiàn)出失序與癲狂的非正常狀態(tài)。如在影片中，主人公閆大海是一個(gè)蠢笨膽小又肥胖平庸的小混混形象，然而在影片背反現(xiàn)實(shí)的敘事下，這個(gè)不著調(diào)的小混混陰錯(cuò)陽(yáng)差實(shí)現(xiàn)了人生蛻變，而實(shí)現(xiàn)這一人生蛻變的每一步都是荒誕的，更經(jīng)不起任何的現(xiàn)實(shí)推敲，小混混閆大?；燠E于舊上海青龍幫，是個(gè)有點(diǎn)白癡中二的人物，迷戀飛樂(lè)門的歌女杜卿，原本人生毫無(wú)起色的他，只是因?yàn)槟c絞痛被算命先生騙其還能活三個(gè)月，為了能夠幫助杜卿湊夠5萬(wàn)元錢，就開(kāi)始了人生的瘋狂之旅，因?yàn)榍帻垘屠洗筅w瀚青承諾如果刺殺警長(zhǎng)中他死了，會(huì)給他安家費(fèi)1萬(wàn)元，他就愣頭愣腦地去開(kāi)始了送命的買賣，完全不去考慮事情結(jié)果如何，只是為了死后能夠換得1萬(wàn)元錢送給歌女杜卿。而隨著影片敘事的展開(kāi)，閆大海開(kāi)始了更加瘋狂的行動(dòng)，去刺殺警長(zhǎng)時(shí)誤打誤撞下殺了斧頭幫派來(lái)的刺客，轉(zhuǎn)而被警長(zhǎng)認(rèn)可成為一名警員；當(dāng)他看到了警員犧牲會(huì)給撫恤金10萬(wàn)元時(shí)，轉(zhuǎn)而繼續(xù)求死換錢的行動(dòng)；當(dāng)市長(zhǎng)千金被綁架時(shí)，只想著被打死換錢的閆大海為了實(shí)現(xiàn)想法闖進(jìn)作案現(xiàn)場(chǎng)，反而在稀里糊涂的過(guò)程中將綁匪大螃蟹喝得一塌糊涂，市長(zhǎng)千金被營(yíng)救，閆大海搖身一變成為市民擁戴的英雄，繼而竟然被提拔為副警長(zhǎng)。敘事的突兀為影片帶來(lái)不切實(shí)際的跳脫感，幾個(gè)突兀情節(jié)的串聯(lián)更使影片呈現(xiàn)出荒誕意味，影片本就是建立在通過(guò)脫離現(xiàn)實(shí)的敘事帶給觀者以歡愉，失序與癲狂成為影片荒誕語(yǔ)境的重要元素。影片中，不僅閆大海的命運(yùn)反轉(zhuǎn)背反了現(xiàn)實(shí)邏輯，其他角色同樣展現(xiàn)出脫離現(xiàn)實(shí)的癲狂。如影片中青龍幫老大趙瀚青，舉止夸張搞笑，總是會(huì)歇斯底里地不忿，為了一個(gè)青龍幫只能收保護(hù)費(fèi)而斧頭幫卻可以販煙運(yùn)毒的荒唐理由竟提出刺殺警長(zhǎng)，在青龍幫要除掉警長(zhǎng)的大事上，當(dāng)時(shí)被吊起來(lái)的閆大海正在接受懲罰，閆大海一直在撞向一個(gè)貼有“不要臉”三個(gè)字的銅鑼，趙瀚青竟然要讓閆大海這樣一個(gè)笨手笨腳的人去刺殺，而選閆大海的理由只是因?yàn)殚Z大海想要1萬(wàn)元錢的安家費(fèi)。當(dāng)閆大海接連將毒仙、大螃蟹、槍神等人物一一擒獲以后，他已經(jīng)成為市民心目中的傳奇人物，市民紛紛剪出閆大海標(biāo)志性的發(fā)型，孩童中流傳著閆大海的歌謠，說(shuō)書(shū)藝人也為其歌功頌德，整個(gè)城市因?yàn)殚Z大海而陷入了一場(chǎng)迷醉與狂歡。影片通過(guò)這樣的藝術(shù)處理，使影片敘事中無(wú)不充滿著荒誕的氣氛，閆大海的命運(yùn)反轉(zhuǎn)并不是由現(xiàn)實(shí)邏輯得來(lái)的，許多因果關(guān)系在影片中也并不成立，更像是一出出鬧劇，影片在敘事中有意淡化因果關(guān)聯(lián)，夸張的人物行為動(dòng)機(jī)有悖于常理，以一種癲狂的形態(tài)展現(xiàn)出其荒誕美感。

二、非理性構(gòu)建出的反常敘事

電影荒誕美學(xué)的一個(gè)突出特點(diǎn)是其非理性的敘事，突兀的情節(jié)與反常的人物行動(dòng)使影片帶有很強(qiáng)的不確定性與不真實(shí)性。源自西方理性主義的沒(méi)落，非理性開(kāi)始蓬勃發(fā)展于藝術(shù)創(chuàng)作之中，這其中最為典型的就是荒誕美學(xué)形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)作。在荒誕美學(xué)創(chuàng)作中，人的社會(huì)關(guān)系與人本身的行為動(dòng)機(jī)不再是理性的或者具有邏輯因果，而是充滿了極端性與反常性。在荒誕美學(xué)形態(tài)的類型電影中，影片中敘事往往會(huì)淡化甚至無(wú)視社會(huì)對(duì)人的制約作用，使社會(huì)與人的關(guān)系失調(diào)，一般會(huì)強(qiáng)化角色自身的非理性行為，通過(guò)夸張與反常的人物行動(dòng)形成敘事的荒誕語(yǔ)境，人物在影片中或是畸形變態(tài)的舉止或是神經(jīng)質(zhì)的偏執(zhí)，整個(gè)敘事也普遍具有極端的反常傾向。荒誕美學(xué)之于電影敘事，不但使影片具有新穎的藝術(shù)形態(tài)，更使影片具有悖于常理的跳脫感，呈現(xiàn)出與社會(huì)普遍性意識(shí)的抵觸與疏離。

在影片《鼠膽英雄》中，主要角色的行為都具有與理性背反的傾向，呈現(xiàn)出非理性的跳脫感，主人公閆大海人生的反轉(zhuǎn)本身就具有突兀的非理性特征，閆大海本是一個(gè)毫不起眼又有點(diǎn)懦弱膽小的小混混，在青龍幫也屬于底層中名不見(jiàn)經(jīng)傳的小人物，卻可以在幾個(gè)鬧劇般的事件中咸魚(yú)翻身，然而這幾個(gè)鬧劇事件是背反理性規(guī)律的，這樣一個(gè)末流的角色，只是因?yàn)榉噶税V勁一路荒腔走板就人生逆轉(zhuǎn)，這樣的戲劇化書(shū)寫(xiě)也只有在荒誕語(yǔ)境中才顯得順理成章。影片中閆大海只是為了1萬(wàn)元錢的安家費(fèi)便可以接受刺殺警長(zhǎng)的任務(wù)，姑且不論這么一個(gè)癡中泛著呆傻的人有沒(méi)有能力完成任務(wù)，就是用生命換回的1萬(wàn)元錢也并不夠還歌女杜卿的欠款，可是閆大海仍然被青龍幫老大趙瀚青委以重任，在這之后，影片敘事延續(xù)著這種荒誕語(yǔ)境，閆大海開(kāi)始了人生跳躍式的逆襲之路。當(dāng)他去刺殺警長(zhǎng)時(shí)，巧合地碰見(jiàn)了被斧頭幫派去刺殺警長(zhǎng)的刺客，更是在陰錯(cuò)陽(yáng)差中被警長(zhǎng)誤認(rèn)為是殺掉刺客的英雄。警長(zhǎng)周繼道在連調(diào)查都不做的情況下，直接委任了這個(gè)來(lái)龍去脈都不清楚的人做了警員，緊接著，在突然發(fā)生的市長(zhǎng)千金被捕事件中，依然選擇拿命換安家費(fèi)的閆大海再一次人生越級(jí)，用幾瓶酒就搞定了綁匪頭子大螃蟹，而這個(gè)綁匪大螃蟹行為舉止更是迥異，竟然可以為了幾口酒完全把自己正在綁架的事拋到九霄云外，閆大海不僅完成任務(wù)還獲得市長(zhǎng)的垂青。影片敘事不僅完全脫離開(kāi)理性束縛，而且利用反?；膭∏榘l(fā)展呈現(xiàn)出跳脫的荒誕美感。影片構(gòu)建了許多人物之間有悖常理的逆差，如在影片中閆大海抓捕殺手毒仙的橋段，影片用黑白膠片的影像效果結(jié)合快進(jìn)的畫(huà)面，仿佛置身20世紀(jì)的無(wú)聲電影時(shí)代，快進(jìn)的人物動(dòng)態(tài)更加呈現(xiàn)出一種滑稽與跳躍的荒唐感，身手不凡的毒仙干凈利落地解決掉了幾個(gè)警員，然而當(dāng)面對(duì)閆大海時(shí)，影片呈現(xiàn)出極為反常的視覺(jué)反差，毒仙的身手不凡在閆大海的笨手笨腳下竟然完全施展不開(kāi)，毒仙冷酷干練的形象被閆大海的滑稽蠢笨瓦解，不但被閆大海弄了一身的臭豆腐，陰錯(cuò)陽(yáng)差中還被飛鏢打中了自己。此時(shí)的毒仙頭發(fā)散落臟亂不堪，完全與之前的形象判若兩人。影片通過(guò)展現(xiàn)毒仙碰見(jiàn)閆大海前后不同的形態(tài)特征，以對(duì)比的手法展現(xiàn)出獨(dú)特的鏡語(yǔ)，給觀者以獨(dú)特的荒誕美體驗(yàn)。

三、荒誕語(yǔ)境下的生存異化

當(dāng)西方理性主義逐漸沒(méi)落之后，荒誕美學(xué)悄然誕生，在藝術(shù)創(chuàng)作中，逐漸出現(xiàn)大量以異類、夸張形象為題材的作品。在這類作品中，人與社會(huì)、人與人的關(guān)系被置于一種超越常理的烏托邦場(chǎng)景中，人物關(guān)系是不切實(shí)際的，人本身也呈現(xiàn)出一種不現(xiàn)實(shí)的異化感，人物之間關(guān)系與現(xiàn)實(shí)疏離，同時(shí)表現(xiàn)出被異化的生存狀態(tài)。作為荒誕的藝術(shù)創(chuàng)作，往往是脫離深度的語(yǔ)義，可以自由地杜撰，藝術(shù)的價(jià)值被消解，電影中的荒誕往往脫離開(kāi)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，體現(xiàn)出一種極端的異化與夸張形態(tài)。在影片《鼠膽英雄》中，作為主人公的閆大海不僅時(shí)時(shí)冒傻氣，而且影片在每一個(gè)細(xì)節(jié)中都體現(xiàn)出這個(gè)人物身上的荒誕不經(jīng)，在影片的片頭部分，作為青龍幫手下去收保護(hù)費(fèi)，結(jié)果收來(lái)了兩個(gè)銅片，影片在這里結(jié)合了比較夸張的元素，大花布的肚兜，印有杜卿畫(huà)像的銅片掛在脖子上，使整個(gè)人物傻里傻氣的形象與其青龍幫手下的身份呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，更使人物與現(xiàn)實(shí)環(huán)境呈現(xiàn)出異化疏離。在影片另一個(gè)場(chǎng)景中，飛樂(lè)門發(fā)生了警察與青龍幫的槍?xiě)?zhàn)，閆大海驚慌失措之余還不忘撿個(gè)蘋(píng)果吃，與現(xiàn)場(chǎng)緊張的槍?xiě)?zhàn)氣氛形成強(qiáng)烈反差。影片通過(guò)主人公動(dòng)作的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，使人物異化于現(xiàn)實(shí)空間，更加烘托出影片的荒誕語(yǔ)境。在閆大海抓捕槍神的片段中，他只身一人面對(duì)槍神，槍神展現(xiàn)出不凡的身手，在閆大海周圍連打了6個(gè)槍眼，影片在這里展現(xiàn)了一個(gè)冷酷槍神的帥氣身手，然而鏡頭一轉(zhuǎn)，卻給了觀者一個(gè)意想不到的答案，其實(shí)這帥氣的身手不是漫天花雨，而是帕金森，影片在這里設(shè)置了一個(gè)荒唐的結(jié)局，令人錯(cuò)愕又忍俊不禁，影片構(gòu)建出荒誕語(yǔ)境使人物脫離開(kāi)現(xiàn)實(shí)，在這一片段的敘事上通過(guò)對(duì)槍神的異化書(shū)寫(xiě)，消解情節(jié)中的深沉語(yǔ)義，使敘事統(tǒng)一在荒誕美學(xué)的語(yǔ)境中。

在影片荒誕的語(yǔ)境中，也體現(xiàn)出人物沖突的異化形態(tài)構(gòu)建，如在影片阜源倉(cāng)庫(kù)片段中，主人公閆大海發(fā)現(xiàn)了毒品供貨人哲壽君將毒品藏在了阜源倉(cāng)庫(kù)，抱著通過(guò)犧牲換取撫恤金的意圖與供貨人哲壽君扭打在一起，只是這種扭打雖然激烈卻更像是一場(chǎng)鬧劇，閆大海掏出一顆手榴彈哲壽君就拼命搶過(guò)去扔掉，來(lái)來(lái)回回反復(fù)足足扔掉了十幾顆，影片通過(guò)快進(jìn)的方式加速二人扭打與搶奪手榴彈的動(dòng)作，使本該是緊張的氣氛轉(zhuǎn)變成滑稽的鬧劇，當(dāng)毒品燃燒的濃煙使二人神志不清時(shí)，影片出現(xiàn)了最為滑稽的一幕，閆大海與哲壽君開(kāi)始在濃煙中跳舞，兩個(gè)男人完全是忘乎所以地陶醉在各自與舞女杜卿的二人世界中，影片鏡頭以特寫(xiě)的方式呈現(xiàn)出閆大海與哲壽君在陶醉時(shí)夸張的表情與別扭的舞蹈，二人光著膀子摟抱在一起，呈現(xiàn)出極為異化的沖突畫(huà)面，更使整個(gè)倉(cāng)庫(kù)扭打的片段極具荒誕性的美學(xué)特征。

荒誕美學(xué)之于電影敘事，不但使影片具有新穎的藝術(shù)形態(tài)，更使影片具有悖于常理的跳脫感，呈現(xiàn)出與社會(huì)普遍性意識(shí)的抵觸與疏離。喜劇電影《鼠膽英雄》以小人物超越現(xiàn)實(shí)、不切實(shí)際的命運(yùn)反轉(zhuǎn)構(gòu)建出啼笑皆非的荒唐語(yǔ)境，影片有意脫離深度的語(yǔ)義，將人與環(huán)境、人與人的關(guān)系置于一種超越常理的烏托邦場(chǎng)景中，脫離現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，構(gòu)建出一個(gè)非理性的空間，體現(xiàn)出一種極端的異化與夸張形態(tài)，呈現(xiàn)出具有荒誕性美學(xué)風(fēng)格的電影敘事。