“一帶一路”倡議下的中國電影新發(fā)展

陳 杰

(哈爾濱師范大學 公共英語教研部，黑龍江 哈爾濱 150025)

2019年4月25日至27日，第二屆“一帶一路”國際合作高峰論壇在北京召開，論壇以“共建‘一帶一路’、開創(chuàng)美好未來”為主題，共簽署了60多項具有高含金量的協(xié)議。此次論壇傳遞出一個明確的信號，即“一帶一路”倡議的影響范圍越來越大，參與國家越來越多，合作質量越來越高，發(fā)展前景越來越好。一方面，“一帶一路”倡議的提出為世界經(jīng)濟注入了全新活力；另一方面，世界經(jīng)濟的發(fā)展必將推動國家與國家之間的精神文化交流?？梢哉f，“一帶一路”倡議的終極使命旨在提升世界各國間精神文化的相互理解，從而構建“人類命運共同體”。電影藝術作為傳播文化價值觀和展現(xiàn)文化多樣性的一個重要媒介載體，勢必受到“一帶一路”倡議的深刻影響?！耙粠б宦贰背h的提出不僅為中國電影的發(fā)展提供了大量機遇，同時也帶來一定的挑戰(zhàn)，如何克服困難、抓住機遇成為當下中國電影發(fā)展的關鍵。

一、“擼起袖子加油干”：中國電影發(fā)展的機遇

(一)新主題：人類命共同體

2012年，黨的十八大明確提出“人類命運共同體”的理念。所謂“人類命運共同體”，指的是人類只有一個地球，各國共處一個世界，因此，世界各國應當摒棄紛爭，樹立同舟共濟、通力合作的“人類命運共同體”理念。“一帶一路”倡議的提出與構建“人類命運共同體”理念二者互為表里。一方面，“人類命運共同體”理念是進行“一帶一路”建設的指導思想；另一方面，“一帶一路”倡議則是構建“人類命運共同體”理念的具體實踐,而內蘊在“一帶一路”倡議中的“人類命運共同體”理念無疑為中國電影的拍攝提供了嶄新的思想主題。

《流浪地球》是2019年中國電影市場的一部“現(xiàn)象級”大片。影片將歷史背景設置在遙遠的2075年，全世界的人類面臨著包括地球在內的太陽系可能會被不斷膨脹的太陽所吞沒的困境，一個名為“流浪地球”的計劃開始實施，目的在于延續(xù)人類生存下去的希望。同時，影片摒棄狹隘的國族意識，無論是聯(lián)合政府發(fā)動全球數(shù)千個救援隊共同搶修“行星發(fā)動機”，還是各國救援隊奮力手推撞針，無一不顯示出在面臨危機時，任何一個國家和個體都是渺小的，只有形成一個“共同體”才能化解危機。

由于《流浪地球》中所展現(xiàn)出的“人類命運共同體”的思想主題，影片一上映便大受好評，一掃中國科幻電影的頹敗氣息。北京師范大學的胡智鋒教授也在一篇文章中指出：“影片罕見地著眼于對人類發(fā)展未來的思考，用影像表達對于人類未來命運的憂思，生動地體現(xiàn)了習近平主席‘構建人類命運共同體’的深刻思想，體現(xiàn)出中國作為一個負責任的大國對于人類生存發(fā)展的遠見卓識和使命擔當?！?/p>

(二)新戰(zhàn)略：走出去與引進來

“一帶一路”倡議助力更多優(yōu)秀的國產電影走向國際市場。2015年3月，國家三大部委聯(lián)合發(fā)布文件《推動共建絲綢之路經(jīng)濟帶和21世紀海上絲綢之路的愿景與行動》，文件中的一項重要舉措就是：“沿線國家間互辦文化年、藝術節(jié)、電影節(jié)、電視周和圖書展等活動，合作開展廣播影視劇精品創(chuàng)作及翻譯?！?016年，國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金管理委員會發(fā)布文件《關于獎勵優(yōu)秀國產影片海外推廣工作的通知》，文件主張為走向海外的優(yōu)秀國產電影提供豐厚的物質獎勵，從而引導制片單位生產更多的優(yōu)秀電影，并爭取在海外市場的競爭中獲得更好的成績?？梢哉f，自2013年“一帶一路”倡議提出之后，國家開始大力運用財政專項資金支持等諸多手段，推動國產優(yōu)秀電影作品的生產制作、惠民放映以及海外發(fā)行。

另一方面，“一帶一路”倡議還積極地引進外國的先進技術?！?018中國電影藝術報告》中指出：“中外電影合拍進入了新階段。與世界一流的電影企業(yè)合拍，與世界一流的電影人合拍，甚至面向全球主流電影市場合拍，正在成為一種新的創(chuàng)作態(tài)勢?！?016年中美合拍的《功夫熊貓3》就是一個典型的例子，神龍大俠阿寶重逢失散已久的親生父親，并尋覓到了同胞的下落。然而好景不長，邪惡勢力天煞忽然出現(xiàn)，開始摧殘神州大地上的生靈，阿寶于是帶領眾多同胞奮起反抗，最終戰(zhàn)勝邪惡，還天下以太平盛世。在《功夫熊貓3》中，影片的畫面與劇情都極具中國特色。但是，影片的技術層面則主要借助好萊塢的現(xiàn)代科技，其中，既有HPE Proliant Gen9服務器為影片制作提供穩(wěn)定有利的計算處理能力，還有諸如“Motion Graphic”等其他先進技術的支持?？梢哉f，“一帶一路”倡議下的中外電影合拍模式為中國電影的拍攝制作提供了先進的技術保障。

(三)新形式：絲綢之路國際電影節(jié)

2014年，國家新聞出版廣電總局為貫徹“一帶一路”的戰(zhàn)略構想創(chuàng)辦了以海陸絲綢之路沿線國家為主體的“絲綢之路國際電影節(jié)”。“絲綢之路國際電影節(jié)”的宗旨是以電影為紐帶，促進絲路沿線各國文化交流與合作，傳承絲路精神，弘揚絲路文化，為“一帶一路”建設創(chuàng)造良好的人文條件。借助“絲綢之路國際電影節(jié)”，中國電影得以與世界電影展開更為密切的交流，而同場競技也能夠提高中國電影的綜合實力。

迄今為止，“絲綢之路國際電影節(jié)”已經(jīng)連續(xù)舉辦五屆。第一屆電影節(jié)展映了來自25個國家的涵蓋18個語種的147部影片；第二屆電影節(jié)展映了70部外語影片和30部華語影片；第三屆電影節(jié)展映了35個絲路國家和地區(qū)的26部影片；第四屆電影節(jié)除了展映大量參賽作品，還首次發(fā)布了由40多位專家學者和課題組成員共同撰寫的《絲綢之路沿線國家電影大數(shù)據(jù)白皮書》，對世界各國近年來電影產業(yè)相關數(shù)據(jù)進行采集、整理和分析；第五屆電影節(jié)的規(guī)模更為浩大，共接受來自世界六大洲，68個國家的565部優(yōu)秀影片參與評獎?？v觀歷屆“絲綢之路國際電影節(jié)”，可以說，“絲路電影節(jié)作為對于國家‘一帶一路’重大戰(zhàn)略構想的呼應，其鮮明的國家意識形態(tài)特色，立足西部電影、西部地域以及海上絲綢之路的絲路文化特色定位，再加上電影人的踏實苦干與開拓創(chuàng)新，必將會為未來的中國電影以及中國文化在世界上的更好表達與傳播帶來新的生機與活力?！?/p>

二、不畏浮云遮望眼：中國電影發(fā)展的挑戰(zhàn)

(一)文化差異與文化折扣

“一帶一路”倡議所囊括的國家眾多，各國的文化經(jīng)濟情況又各不相同。因此，中國電影的發(fā)展面臨著因文化差異所導致的文化折扣問題。天津外國語大學的王銘玉教授率先發(fā)現(xiàn)了這一點，他在一篇文章中指出：“語言是‘一帶一路’建設的前置要素, 需要先行?！本科鋵嵸|，語言問題代表著文化問題，語言差異的背后存在的是文化差異。

文化差異隨之引發(fā)的便是文化折扣的問題。在《全球電視和電影：產業(yè)境界學導論》一書中，考林·霍斯金斯等學者指出“扎根于一種文化的特定的電視節(jié)目、電影或錄像，在國內市場具有一定吸引力；但在其他地方這種吸引力就會有所減退”。中國電影在“走出去”的過程中也面臨文化折扣問題。2017年上映的《功夫瑜伽》在印度的表現(xiàn)可謂是成績平平。影片主要講述了由成龍所扮演的一位考古學家被一張千年前的地圖所吸引，并在中國與印度兩個國家間尋找“神秘寶石”的冒險故事。此類冒險尋寶主題雖然是電影拍攝的熱門選材，也往往能使得電影取得優(yōu)秀的票房成績，然而，《功夫瑜伽》中對印度文化流于形式的展現(xiàn)以及刻板的刻畫卻引發(fā)了印度觀眾的強烈反感。印度報紙

Hindustan

Times

更是將《功夫瑜伽》稱作“亂糟糟的功夫：功夫瑜伽”。

因此，如何應對文化折扣問題是擺在中國電影發(fā)展面前的一個重大挑戰(zhàn)。本文以為，在電影拍攝過程中，要加強國際文化交流，增進各個國家之間相互的理解和興趣，尊重他國文化，不對他國文化進行刻板的描繪。要選擇具有普適性文化素材，全力避免有爭議的主題，在內容層面上要對不同的民族文化進行恰當?shù)膰H化處理，減少不同文化背景的觀眾在觀影過程中產生的認知障礙，總而言之，只有不斷提高中國電影的敘事能力和拍攝水平，才能克服因文化差異導致的文化折扣問題。

(二)文化滲透與文化安全

除文化折扣的挑戰(zhàn)之外，中國電影的發(fā)展還面臨著由文化滲透所帶來的文化安全問題。

“一帶一路”倡議的提出，使得中國進一步走向世界，世界也隨之進一步走進中國，伴隨中國在經(jīng)濟、文化領域與世界展開的大規(guī)模交流，眾多不同類型的文化也隨之涌入，造成一種“百花齊放”的繁榮局面，但是，“百花齊放”也有可能導致“亂花漸欲迷人眼”的困境，進口電影就是一個典型。早在1994年，好萊塢電影《亡命天涯》就憑借2500萬的票房創(chuàng)造了中國進口電影的第一個票房奇跡。自此之后，好萊塢電影更是如同洶涌的潮水一般涌進中國，并對中國電影市場乃至中國社會產生深刻影響。

“一帶一路”倡議的提出使得更多的外國電影可以被引進中國。在引進的電影中，除了純粹以經(jīng)濟性、娛樂性為主要內容的影片，部分引進影片則是在娛樂色彩包裹下宣傳著西方的道德觀念和生活方式的影片。諸如以《兵臨城下》為代表的一系列模糊戰(zhàn)爭性質的電影，以《華爾街之狼》為代表的一系列宣揚“金錢至上”的電影，以《復仇者聯(lián)盟》為代表的一系列宣揚“個人英雄主義”的電影，以《拜金一族》為代表的一系列宣揚“消費主義”的電影等?？此浦挥袏蕵纷饔玫碾娪埃瑢嶋H上“觀眾在不露痕跡的敘述中不自覺地接受了美國的主流意識形態(tài)”。2014年，國家進一步完善發(fā)展“總體國家安全觀”，“文化安全”也被納入“總體國家安全觀”之中。在國家安全體系中，文化安全被上升為與軍事安全、社會安全同等重要的地位。

維護中國國家文化安全，首先，應當加強社會主義核心價值體系的建設，從根本上樹立社會的主流價值觀。其次，要立足本土文化，中國電影人應當以身作則，努力發(fā)掘本土文化資源，講述屬于中國人自己的故事，向全世界傳達出屬于中國人的獨特聲音。再次，要轉變傳播理念，優(yōu)化傳播方式，根據(jù)社會的實際情況制定不同的文化政策，加強監(jiān)管措施。最后，要強化產業(yè)融合，提升海外競爭力，文化安全問題的實質就在于自身的競爭力不夠強大，產業(yè)融合是中國電影做大做強的必經(jīng)之路，依托產業(yè)融合，去除原有產業(yè)鏈中陳舊落后的部分，從而提升整個環(huán)節(jié)的運作效率，提高中國電影的國際競爭力。

“一帶一路”倡議的提出對中國電影而言，既是機會又包含挑戰(zhàn)?？偠灾?，中國電影人應當“不畏浮云遮望眼”，克服前進道路上的阻礙與困難，同時又要“擼起袖子加油干”，為中國乃至世界提供豐富、新穎、優(yōu)質的精神盛宴，將中國電影融入“一帶一路”建設的洪流中。