非線性編輯系統(tǒng)在綜藝類電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

摘? 要：當(dāng)前我國(guó)科技發(fā)展迅速，新媒體行業(yè)的出現(xiàn)使得當(dāng)前國(guó)人擁有了更加方便的娛樂項(xiàng)目，但隨著新媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，我國(guó)傳統(tǒng)媒體行業(yè)發(fā)展開始停滯，電視節(jié)目收視率有下降趨勢(shì)，所以當(dāng)前電視行業(yè)一直在尋找新的路徑，以加大電視節(jié)目在當(dāng)今社會(huì)的生存空間。綜藝類電視節(jié)目是娛樂性電視節(jié)目的重要組成部分，綜藝類電視節(jié)目的制作是當(dāng)前電視節(jié)目行業(yè)十分關(guān)注的點(diǎn)，而非線性編輯一直以來都以其強(qiáng)大的實(shí)時(shí)、非線性編輯能力得到廣泛的使用，在綜藝類電視節(jié)目制作中應(yīng)用非線性編輯系統(tǒng)也十分常見，本文就此展開討論。

關(guān)鍵詞：非線性編輯系統(tǒng);綜藝類電視節(jié)目制作;傳統(tǒng)媒體行業(yè);新媒體行業(yè)? ? ? ?中圖分類號(hào)：TN948.1? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-0134（2020）09-114-03? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.19483/j.cnki.11-4653/n.2020.09.034

本文著錄格式：張濡恒. 非線性編輯系統(tǒng)在綜藝類電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].中國(guó)傳媒科技，2020（9）：114-116.

當(dāng)前我國(guó)社會(huì)發(fā)展速度極快，社會(huì)科技發(fā)展也緊跟腳步。我國(guó)的數(shù)字技術(shù)及多媒體行業(yè)發(fā)展極為迅速，在我國(guó)當(dāng)前的媒體行業(yè)中，具有核心價(jià)值。非線性編輯的發(fā)展也是當(dāng)前各類數(shù)字編輯中最快速的，非線性編輯當(dāng)前正以無可爭(zhēng)議的優(yōu)勢(shì)在音頻、視頻制作領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。新媒體行業(yè)的快速發(fā)展使得傳統(tǒng)電視媒體行業(yè)的發(fā)展受到了一定的沖擊，以至于當(dāng)前的電視行業(yè)一直在不斷地進(jìn)行改革創(chuàng)新，避免泯滅在時(shí)代的洪流中。而解決這一問題的關(guān)鍵就是解決觀眾缺失的問題，所以當(dāng)前最重要的就是加強(qiáng)電視節(jié)目對(duì)觀眾精神層面上的滿足，其中娛樂性是電視節(jié)目最容易向觀眾傳遞的信息內(nèi)容。當(dāng)前的綜藝類電視節(jié)目制作是當(dāng)前電視節(jié)目行業(yè)中極為重要的一環(huán)，也是當(dāng)前電視節(jié)目行業(yè)最容易滿足觀眾娛樂目的的節(jié)目，所以就如何制作更加精良優(yōu)秀的綜藝類電視節(jié)目一直是我國(guó)電視節(jié)目行業(yè)亟待解決的問題。當(dāng)前我國(guó)綜藝類電視節(jié)目已經(jīng)歷了多次的改革創(chuàng)新，單從內(nèi)容上講能夠滿足部分觀眾的娛樂性目的，但綜藝類電視節(jié)目的收視效果卻依然低于新媒體行業(yè)。事實(shí)上，綜藝類電視節(jié)目除了要加強(qiáng)內(nèi)容方面的創(chuàng)新提升，在進(jìn)行節(jié)目后期制作時(shí)也有許多需要格外注意的地方。而當(dāng)前我們已知非線性編輯在綜藝類電視節(jié)目制作中的作用非同小可，但如何運(yùn)用非線性編輯將綜藝類電視節(jié)目做到更好，品質(zhì)更高卻需要進(jìn)一步的探討。

1.非線性編輯系統(tǒng)的概述

1.1非線性編輯系統(tǒng)的概念

非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的，非線性編輯一般是通過借助計(jì)算機(jī)設(shè)備進(jìn)行數(shù)字化的制作過程。非線性編輯能夠基本在計(jì)算機(jī)內(nèi)完成全部操作，所以不需要過多的外部設(shè)備配合使用。同時(shí)能夠瞬間完成素材的調(diào)換使用，不需要進(jìn)行反復(fù)的資源內(nèi)容尋找工作，突破了單一時(shí)間順序編輯的限制，能夠進(jìn)行更加隨意的排列，具有更高效更隨機(jī)的特點(diǎn)。非線性編輯能夠直接訪問硬盤中的文件內(nèi)容，并將其以文件或以幀的形式導(dǎo)入，更加輕松地進(jìn)行素材儲(chǔ)存與使用。與此同時(shí)，在進(jìn)行編輯工作時(shí)，非線性編輯具有更加自由的特點(diǎn)，能夠不受任何束縛的進(jìn)行剪輯工作。當(dāng)前非線性編輯系統(tǒng)已經(jīng)成為電視臺(tái)的主要編輯系統(tǒng)。[1]

1.2非線性編輯的特點(diǎn)

首先，非線性編輯具有可獲得高質(zhì)量音頻與視頻信號(hào)的特點(diǎn)。傳統(tǒng)的線性剪輯中通常使用卡帶記錄的方式，在剪輯過程中，線性編輯需要不斷進(jìn)行母帶內(nèi)容的查找搜索，極為消耗時(shí)間，且卡帶與卡帶間更容易產(chǎn)生摩擦，容易產(chǎn)生音頻與視頻內(nèi)容的丟失。線性編輯過程中，卡帶需要與編輯機(jī)器、特技機(jī)器、字幕機(jī)器等設(shè)備進(jìn)行接觸摩擦，這對(duì)磁帶類卡帶有較強(qiáng)的信號(hào)減弱效果，在剪輯完成后容易產(chǎn)生音頻、視頻質(zhì)量的損壞，導(dǎo)致節(jié)目整體質(zhì)量下降。而非線性編輯能夠完美地解決卡帶磨損的問題。非線性編輯通過將音頻、視頻內(nèi)容數(shù)字化，存儲(chǔ)于計(jì)算機(jī)中。在進(jìn)行素材錄入時(shí)，只需要將素材應(yīng)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行壓縮，再在非線性編輯系統(tǒng)中添加相應(yīng)素材數(shù)據(jù)就能進(jìn)行編輯工作。同時(shí)，根據(jù)編輯工作內(nèi)容需要，還能夠根據(jù)數(shù)字壓縮比的不同，改變音頻、視頻信號(hào)，實(shí)現(xiàn)信號(hào)質(zhì)量的可控，這樣一來非線性編輯系統(tǒng)就能夠在最大程度上降低音頻與視頻的磨損，獲得更高質(zhì)量的視頻與視頻信息。

其次，非線性編輯具有靈活且強(qiáng)大的制作能力。當(dāng)前非線性編輯使用極為廣泛，非線性編輯系統(tǒng)本身具有錄制、編輯、特技、字幕、動(dòng)畫等諸多功能，這樣的多功能首先能夠解決編輯過程中附屬機(jī)器過多的情況，使剪輯過程從大大小小數(shù)臺(tái)機(jī)器變?yōu)橐慌_(tái)普通的計(jì)算機(jī)。在實(shí)際的編輯過程中，非線性編輯能夠通過對(duì)圖像的安裝及圖像支持軟件等，將圖片內(nèi)容處理為二維甚至三維的立體動(dòng)畫內(nèi)容;也能夠通過字母制作系統(tǒng)，進(jìn)行實(shí)時(shí)字幕制作以及圖像創(chuàng)意制作。還有許多其他的功能點(diǎn)，可以說非線性編輯能夠使編輯過程更為輕松，同時(shí)能夠使編輯工作者將更多的精力置于研究?jī)?nèi)容二次創(chuàng)作的問題上，便于編輯工作者想象力、創(chuàng)作能力的發(fā)揮，能夠增加電視節(jié)目?jī)?nèi)容的娛樂性，可以說是當(dāng)前綜藝類電視節(jié)目編輯過程中十分重要的一部分。這樣的創(chuàng)作往往更能夠引發(fā)節(jié)目的感染力，增強(qiáng)觀眾對(duì)節(jié)目的喜愛。[2]

最后，非線性編輯的運(yùn)行更加可靠且功能拓展性更高。非線性編輯集合了傳統(tǒng)線性編輯中的諸多設(shè)備技能，同時(shí)降低了設(shè)備數(shù)量，這樣的情況能夠降低由于工作人員的疏忽造成的人為設(shè)備故障，導(dǎo)致剪輯工作不順利，作品質(zhì)量降低，不滿足電視臺(tái)播出的標(biāo)準(zhǔn)。另外，當(dāng)前科技發(fā)展極快，信息化技術(shù)已經(jīng)是當(dāng)前社會(huì)的重要技術(shù)內(nèi)容，而信息化技術(shù)也會(huì)成為電視節(jié)目的未來發(fā)展方向。信息化編輯包括素材共享、網(wǎng)絡(luò)編輯、在線審片等技術(shù)都更加成熟，而非線性編輯本身就是依托于互聯(lián)網(wǎng)而存在的，兩者具有相輔相成的作用。依照當(dāng)前形勢(shì)，非線性編輯的發(fā)展前景還是十分廣闊的。

2.綜藝類電視節(jié)目概述

2.1綜藝類電視節(jié)目概念

綜藝類電視節(jié)目是指通過運(yùn)用多種藝術(shù)手段融合制作的電視節(jié)目。相較于其他電視節(jié)目類型，綜藝類電視節(jié)目具有更強(qiáng)的綜合性。觀眾能夠通過一個(gè)電視節(jié)目獲取到多種藝術(shù)手段給人帶來的感受，是一種娛樂性較于其他類型電視節(jié)目更強(qiáng)的節(jié)目類型。當(dāng)前電視臺(tái)常見節(jié)目類型主要有電視新聞?lì)愋?、電視音樂類型、電視歌舞類型、電視戲劇類型等，這幾類電視節(jié)目類型內(nèi)容較為單一，一般只針對(duì)一項(xiàng)基本內(nèi)容，節(jié)目結(jié)構(gòu)平面化。綜藝類節(jié)目一般是將這些節(jié)目中的核心思想進(jìn)行總體融合，融合后產(chǎn)生具有新核心思想的電視節(jié)目類型。通常綜藝類節(jié)目中的聲、光、畫面等更具有美感，將各藝術(shù)類型的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行融合，能夠給予觀眾更加全面的審美感受，更加具有娛樂性。[3]

2.2綜藝類電視節(jié)目的特點(diǎn)

第一，綜藝類電視節(jié)目?jī)?nèi)容更加豐富。前面我們講到，綜藝類電視節(jié)目是將多種電視節(jié)目類型進(jìn)行融合后產(chǎn)生的新式節(jié)目。隨著我國(guó)文藝環(huán)境的不斷發(fā)展，當(dāng)前我國(guó)文藝資源深厚，居民能夠通過文藝資源獲取到更多滿足感。而隨著藝術(shù)環(huán)境的發(fā)展，我國(guó)電視節(jié)目類型也在不斷地更新，變得內(nèi)容豐富、形式多樣起來，綜藝類電視節(jié)目就是其中的重要產(chǎn)物。綜藝類節(jié)目包含了多種藝術(shù)形式，內(nèi)容更加豐富多彩，且受眾面更廣，這也是其他電視節(jié)目類型所不具有的特點(diǎn)。

第二，綜藝類節(jié)目的形式具有多樣性。由于綜藝類節(jié)目本身就是多種節(jié)目類型結(jié)合的產(chǎn)物，所以綜藝類節(jié)目具有更多的藝術(shù)內(nèi)容，綜藝類電視節(jié)目能夠同時(shí)囊括音樂、戲曲、小品等多種藝術(shù)表演形式，能夠滿足不同觀眾的審美需求，能夠通過服裝、道具、燈光、音響等技術(shù)手段增強(qiáng)綜藝類電視節(jié)目本身的藝術(shù)效果。通過非線性編輯中的特技手段，能夠?qū)?nèi)容進(jìn)行多樣化的包裝，增強(qiáng)內(nèi)容效果。且由于綜藝類電視節(jié)目本身的特性，能夠通過多種形式進(jìn)行展示，例如歌舞晚會(huì)、戶外真人秀節(jié)目、劇情類真人秀節(jié)目、訪談?lì)愓嫒诵愎?jié)目等等多樣的節(jié)目形式，都是當(dāng)前電視臺(tái)行業(yè)中最常見的電視節(jié)目類型。[4]

第三，綜藝類電視節(jié)目的受眾更加廣泛。我們前面講到，綜藝類電視節(jié)目的節(jié)目形式有很多，不同電視臺(tái)往往會(huì)根據(jù)受眾的不同年齡進(jìn)行綜藝類節(jié)目安排，而這些綜藝類電視節(jié)目也是大多數(shù)電視臺(tái)的主要收視來源。根據(jù)權(quán)威收視調(diào)查機(jī)構(gòu)調(diào)查可知，無論在哪一個(gè)電視臺(tái)中，綜藝類電視節(jié)目都是最受觀眾喜愛的電視節(jié)目?jī)?nèi)容，綜藝類電視節(jié)目?jī)?nèi)容不但是收視率最高的電視節(jié)目?jī)?nèi)容，也是受眾范圍最廣的。[5]與其他電視節(jié)目類型不同，綜藝類電視節(jié)目根據(jù)內(nèi)容不同能夠囊括幾乎全部年齡段的喜好，甚至成為人們娛樂生活必不可少的一部分，可想而知其對(duì)我國(guó)電視節(jié)目觀眾的影響。

最后，綜藝類節(jié)目具有藝術(shù)上的娛樂性與可視性。觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)往往是高的，單一內(nèi)容的電視節(jié)目在當(dāng)前快節(jié)奏社會(huì)的影響下已經(jīng)不再具有吸引力，綜藝類節(jié)目的出現(xiàn)彌補(bǔ)了當(dāng)前社會(huì)中電視節(jié)目娛樂性的缺失。綜藝類電視節(jié)目由于具有綜合性的藝術(shù)形式，所以能夠通過更多的形式展現(xiàn)給觀眾，觀眾在這一過程中可通過選擇符合自身審美需求的綜藝類電視節(jié)目滿足娛樂性需求。另外綜藝類電視節(jié)目能夠通過燈光、音響等內(nèi)容增加節(jié)目效果，而節(jié)目效果的提升也解決了節(jié)目可視性較低的問題。[6]

3.非線性編輯系統(tǒng)在綜藝類節(jié)目中的應(yīng)用

3.1素材采集

任何一檔電視節(jié)目的制作都離不開前期的節(jié)目素材采集，而想要制作一檔高質(zhì)量的電視節(jié)目，那么在進(jìn)行素材采集的過程中就需要將要求放置最高位置。首先，由于綜藝類電視節(jié)目?jī)?nèi)容豐富，所以在進(jìn)行素材收集前需對(duì)所收集素材進(jìn)行規(guī)劃，以便素材收集活動(dòng)精確進(jìn)行。在收集過程中要尤其注意對(duì)節(jié)目中嘉賓及節(jié)目觀眾的聲音素材收集，這一點(diǎn)是當(dāng)前最常見的素材收集漏洞。同樣容易產(chǎn)生收集漏洞的還有現(xiàn)場(chǎng)舞美、燈光效果、音響等素材的收集。這些內(nèi)容在拍攝及剪輯過程中是極易被忽略的部分，所以當(dāng)前在大部分的綜藝節(jié)目錄制過程中會(huì)安排專門的素材收集部門，專門收集容易忽略的素材資源，以便在剪輯過程中得到有效應(yīng)用。

3.2素材分類

在完成素材采集后，這些存儲(chǔ)于計(jì)算機(jī)中的素材往往是雜亂無章的，這對(duì)后期的剪輯工作影響較大。所以在進(jìn)行正式剪輯工作前，應(yīng)將素材進(jìn)行簡(jiǎn)單的分類，并根據(jù)不同分類內(nèi)容對(duì)素材進(jìn)行簡(jiǎn)單的初次加工，刪除素材內(nèi)容中多余無用的內(nèi)容，并在初加工完成后，再次進(jìn)行分類規(guī)劃。這樣有利于減少剪輯過程中的工作量，且不易發(fā)生剪輯素材錯(cuò)誤的情況，有利于提升綜藝類電視節(jié)目的整體質(zhì)量，同時(shí)也是當(dāng)前電視臺(tái)提升自身的一個(gè)小技巧，能夠有效提升電視臺(tái)內(nèi)各類節(jié)目的質(zhì)量。[7]

3.3編輯合成

后期合成是編輯工作的主要工作內(nèi)容，而非線性編輯系統(tǒng)的主要優(yōu)點(diǎn)就是能夠不受拘束地對(duì)素材長(zhǎng)短、順序進(jìn)行剪輯。這里剪輯主要分為四步：

第一是對(duì)素材進(jìn)行調(diào)整及處理，由于綜藝類電視節(jié)目?jī)?nèi)容豐富多樣，導(dǎo)致在錄制結(jié)束后收集的素材數(shù)量及種類較多，所以，在進(jìn)行正式的剪輯工作前，應(yīng)對(duì)所收集素材進(jìn)行統(tǒng)一的整理，并進(jìn)行簡(jiǎn)單的加工，將無用內(nèi)容剔除，以便進(jìn)行后期剪輯工作。[8]

第二要進(jìn)行時(shí)間線編輯。在將素材進(jìn)行初次加工后，需要將素材按照制作順序或內(nèi)容順序進(jìn)行排列，將素材數(shù)據(jù)一段段地排列于時(shí)間線上。在排列過程中，素材可置于時(shí)間線上的任何位置，也可以選擇重復(fù)使用素材。另外在剪輯時(shí)要注意音頻、視頻的剪輯與銜接流暢問題。

第三是特效處理問題。在剪輯時(shí)使用適當(dāng)?shù)奶丶夹Ч軌蛴行У靥嵘?jié)目的整體效果，突出節(jié)目主題，但使用特技效果需要注意控制度，避免觀眾出現(xiàn)審美疲勞現(xiàn)象。

第四是字幕制作。字幕制作是綜藝類電視節(jié)目制作過程中極為重要的一點(diǎn)。由于通常情況下綜藝類電視節(jié)目演職人員較多，所以在綜藝類電視節(jié)目的剪輯過程中，字幕內(nèi)容極為重要，一個(gè)好的字幕往往能夠給節(jié)目帶來意想不到的效果。[9]

結(jié)語

非線性編輯可謂集合了大多數(shù)音頻、視頻編輯設(shè)備的功能，能夠有效地降低內(nèi)容制作過程中的失誤情況，在許多地方進(jìn)行了流程簡(jiǎn)化，學(xué)習(xí)更加輕松，能夠更快的培養(yǎng)出相應(yīng)的技能型人才。在當(dāng)前絕大多數(shù)電視節(jié)目及各類新媒體節(jié)目中，非線性編輯都是必不可少的?？梢哉f非線性編輯的好壞，往往決定了一個(gè)節(jié)目質(zhì)量的高低。在過去，進(jìn)行后期編輯制作需要編輯有足夠的能力及對(duì)具體內(nèi)容深入了解，且鏡頭內(nèi)容往往過于死板僵硬，缺乏活躍感，這也是過去一段時(shí)間綜藝類電視節(jié)目不敵新媒體節(jié)目?jī)?nèi)容的原因。非線性編輯能夠降低編輯難度，使編輯工作者將更多的想法、精力放置于對(duì)鏡頭內(nèi)容的創(chuàng)作上，能夠進(jìn)一步的加強(qiáng)電視節(jié)目效果。當(dāng)前非線性編輯的廣泛運(yùn)用，可以說及時(shí)地向綜藝類電視節(jié)目行業(yè)注入了新的動(dòng)力，進(jìn)一步加強(qiáng)了綜藝類電視節(jié)目的品質(zhì)，同時(shí)推動(dòng)電視節(jié)目制作行業(yè)的整體進(jìn)步。

[1]張君秀.非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].中國(guó)傳媒科技，2019（11）：67-69.

[2]姚春偉.非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019（21）：86-87.

[3]謝明.非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用研究[J].數(shù)字技術(shù)與應(yīng)用，2019（09）：45-46.

[4]高璿.非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中的應(yīng)用研究[J].電視技術(shù)，2019（09）：35-36+49.

[5]吳亞超.融媒體時(shí)代下文化類電視節(jié)目的創(chuàng)新研究——以中央電視臺(tái)《朗讀者》為例[D].鄭州大學(xué)，2018：22.

[6]曾超.非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中的實(shí)踐與應(yīng)用[J].西部廣播電視，2019（01）：112-113.

[7]孫明艷.論非線性編輯在電視節(jié)目后期制作中的應(yīng)用[J].傳播力研究，2019（01）：242.

[8]王孟良.非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中的應(yīng)用[J].科技傳播，2018（24）：85-86.

[9]焦亞峰.非線性編輯系統(tǒng)在綜藝類電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].西部廣播電視，2014（20）：159.

作者簡(jiǎn)介： 張濡恒（1999-），男，河北保定人，本科學(xué)歷，研究方向：電視節(jié)目編輯、電視新媒體。