陶器縫隙的處理方法研究
——以一件陶魂罈為例*

牛 飛

(深圳博物館 廣東 深圳 518026)

陶器是將粘土或以粘土、長(zhǎng)石、石英等為主的混合物捏制成形后燒制而成的器具，包括生活、生產(chǎn)、建筑用品以及藝術(shù)品等[1]。陶器蘊(yùn)含五行，自古以來，就深受人們的喜愛。在我國大多數(shù)博物館，陶器都是重要的收藏。大多數(shù)陶器在出土?xí)r已存在裂縫、斷裂和破碎等病害。其原因在于這些陶質(zhì)文物長(zhǎng)期埋藏于地下，受到地下水、鹽、有機(jī)物以及微生物等多方面因素的侵蝕，并且還遭受各種自然災(zāi)害的破壞，再者硅酸鹽材料抗剪力遠(yuǎn)小于抗壓力，展現(xiàn)出硬且脆的特性。陶器出土后又在外部環(huán)境的影響下加劇了損傷程度，例如考古挖掘時(shí)未對(duì)發(fā)掘文物進(jìn)行很好的保護(hù)，破壞了文物自身與土壤的協(xié)調(diào)性，導(dǎo)致陶瓷文物出土后裂縫、裂紋擴(kuò)張，直至器物裂解[2]。陶器常見的結(jié)構(gòu)性病害有剝落、殘斷、變形、裂縫、裂紋等。裂縫是陶胎中穿透其厚度的開裂現(xiàn)象，裂紋是陶胎中未穿透其厚度的開裂現(xiàn)象[3]。為了便于研究、陳列、保管，大量的破碎陶瓷器物需要進(jìn)行保護(hù)修復(fù)。陶瓷修復(fù)是一項(xiàng)綜合性工作，需要儲(chǔ)備歷史學(xué)、美學(xué)、化學(xué)等多項(xiàng)知識(shí)。事實(shí)上，陶瓷修復(fù)在我國具有悠久的歷史，20世紀(jì)40年代，更是涌現(xiàn)了許多技藝精湛的陶瓷修復(fù)藝人。修復(fù)陶瓷器物要特別注意2點(diǎn)，一是忠于器物原狀，二是不可修舊如新[4]。進(jìn)行文物修復(fù)時(shí)還有一點(diǎn)比較關(guān)鍵，就是需要想方設(shè)法將文物潛在風(fēng)險(xiǎn)消除或降低。在實(shí)際修復(fù)工作中，裂紋和裂縫被視為潛在風(fēng)險(xiǎn)較大的病害，對(duì)其的處理也被視為陶瓷器物修復(fù)的難點(diǎn)，若處理不當(dāng)，裂縫會(huì)繼續(xù)擴(kuò)展，帶來更大的危害。本次計(jì)劃對(duì)一件宋代褐釉佛像人物貼塑波浪弦紋塔形蓋陶魂罈實(shí)施保護(hù)修復(fù)處理。這件器物為二級(jí)文物，陶魂罈器身肩沿和蓋波浪弦紋有缺損，器身剝釉現(xiàn)象嚴(yán)重，有少量泥土附著物和植物損害痕跡，并且有前人修復(fù)痕跡，但這件器物最重要的病害為底足有3條裂縫。

1 文物科學(xué)分析

1.1 文物保存現(xiàn)狀調(diào)查

這件器物出土于河源市源城區(qū)，是廣東地區(qū)在當(dāng)時(shí)使用火葬的佐證，是當(dāng)時(shí)民間信仰的重要見證[5]。該器物登記入藏于河源市博物館，通體褐色，陶質(zhì)較堅(jiān)硬。溜肩，圓腹，高圈足，罈體由上下兩部分粘接而成，有蓋，呈塔狀。通體施褐釉，施釉較薄，灰白胎，運(yùn)用拉坯、拍片、貼塑等多種技法。腹部貼塑5道波浪弦紋，在上腹貼塑的弦紋之間貼塑人物佛像，肩部貼塑了四系。器物呈佛塔形狀，是唐宋時(shí)期比較流行的明器。構(gòu)思巧妙，制作精良，展示了宋代陶瓷燒造工藝和制作技術(shù)；塑造的題材雖多卻無瑣碎之感，器型貼塑佛像及佛塔形狀寓意為超度先人早登極樂，富有濃郁的宗教色彩，反映了當(dāng)時(shí)該地區(qū)的喪葬文化，具有一定的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。該器物現(xiàn)狀及病害如圖1、圖2所示。

(a)器蓋正視圖 (b)器身殘斷

(c)底足裂縫一 (d)底足裂縫二、三圖1 文物現(xiàn)狀圖Fig.1 Current situation photo of cultural relic

(a)正視圖 (b)后視圖圖2 文物病害圖Fig.2 Disease map of cultural relic

1.2 分析檢測(cè)

1.2.1 微觀形貌觀察

采用金相顯微鏡觀察器物表面微觀形貌，設(shè)備型號(hào)為德國萊卡LEICA DM4000 M RL&TL。

(a)蓋頂部 (b)蓋弦紋一

(c)蓋弦紋二 (d)蓋底部圖3 微觀形貌照片F(xiàn)ig.3 Microtopographic photos

圖3為陶器微觀形貌照片。通過顯微觀察可知，這件陶器露出的胎總體呈灰白色，砂質(zhì)不夠致密，有較多孔洞，堆砌一定黃色顆粒物。從釉的情況來看，這件器物存在不規(guī)則的細(xì)小開片，玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈，流動(dòng)性大，這些特征符合宋代青釉褐釉的特征。釉層布滿砂眼，開片與縫隙內(nèi)填入了泥土顆粒等雜質(zhì)。這件器物剝釉的范圍有大致趨勢(shì)，棱角處與彎曲程度較大的曲面剝釉嚴(yán)重。器物的釉層厚度較小，未脫落的釉與胎體之間有清晰的距離，為了防止釉層進(jìn)一步剝離，考慮對(duì)釉層進(jìn)行加固處理。

1.2.2 成分分析

采用便攜式X射線熒光能譜分析儀對(duì)樣品進(jìn)行定性和半定量分析，設(shè)備型號(hào)為Niton xl3t950型。

表1 元素分析結(jié)果(質(zhì)量%)Tab.1 Elemental analysis result(wt%)

X射線熒光能譜分析可知，這件器物的胎檢測(cè)出的Al、Si之間的比例符合宋代青釉多用高嶺土燒成的說法。青瓷的釉是以CaO為主要助熔劑的高溫石灰釉，這種釉含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒產(chǎn)生青綠色，在氧化焰氣氛中焙燒呈黃綠色。這批器物檢測(cè)出的Fe高于2%。釉中的含鐵量越高，顏色發(fā)生由青綠-黃綠-黃褐-黑褐的變化。檢測(cè)結(jié)果是器物呈黃褐色的佐證之一。這件器物釉比胎的成分多出幾種元素，可能是助熔劑的成分。不同的成分導(dǎo)致釉與胎膨脹系數(shù)不同，當(dāng)釉的膨脹系數(shù)小于胎的膨脹系數(shù)，釉便不能抵抗溫度變化所產(chǎn)生的張力作用，這可能是器物發(fā)生剝釉的原因之一。發(fā)生剝釉的原因還與體視顯微鏡觀察到的胎體有較多孔洞，而釉相對(duì)致密有關(guān)。這件器物未檢測(cè)到Cl成分，綜合考慮，無需進(jìn)行脫鹽處理。

1.3 加固實(shí)驗(yàn)

1.3.1 實(shí)驗(yàn)材料與方法

為了確保器物圈足裂縫不繼續(xù)擴(kuò)展，必須對(duì)裂縫進(jìn)行加固處理。采用貼內(nèi)襯的方法對(duì)裂縫進(jìn)行加固，會(huì)對(duì)器物的外觀有較大影響，因此不考慮該方法。環(huán)氧樹脂粘接強(qiáng)度較高，操作較方便，固化后收縮率小，不易變形，被大量用于文物修復(fù)中[6]。但是使用環(huán)氧樹脂首先要考慮器物的胎質(zhì)，若胎質(zhì)太脆弱，粘接后隨著膠粘劑的老化，產(chǎn)生新的茬口。因此可以考慮先對(duì)裂縫周邊基體進(jìn)行預(yù)加固，然后用流動(dòng)性較好的環(huán)氧樹脂膠粘劑滴入縫隙內(nèi)使之粘合，最后進(jìn)行補(bǔ)縫、隨色。這件陶魂罈剝釉現(xiàn)象嚴(yán)重，并且存在繼續(xù)剝釉的趨勢(shì)，故應(yīng)選擇合適的加固劑對(duì)這件器物釉層也進(jìn)行加固。陶器常用的加固劑有AC33(一種丙烯酸樹脂)和B72(一種丙烯酸樹脂類化合物配制的溶液)，需實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證其是否適用于釉層加固和底足裂縫預(yù)加固。

將AC33-無水乙醇和B72-乙酸乙酯溶液均配制成5%的濃度。在器身有殘余釉層的地方選擇兩個(gè)區(qū)域進(jìn)行局部加固實(shí)驗(yàn)。方法為將加固劑緩慢滲入釉與基體的縫隙中，盡量避免加固劑大面積擴(kuò)散。反復(fù)滴滲數(shù)次，直至加固劑無法滲入。觀察加固后區(qū)域的外觀變化。

1.3.2 檢測(cè)結(jié)果與結(jié)論

加固前后的對(duì)比照片見圖4、圖5。

從圖4可以看出，滴加AC33的部位加固后的表面沒有明顯的外觀變化，而滴加B72的部位加固后的表面顏色稍微變深。采用同樣的滴滲方法對(duì)器物底足胎進(jìn)行加固對(duì)比試驗(yàn)。

從圖5可以看出，滴加B72的部位顏色變深，并且有輕微的眩光現(xiàn)象。這說明對(duì)該器物的胎質(zhì)和釉層來說，AC33對(duì)器物的影響更小。按照不改變文物原狀的原則，采用AC33為加固劑進(jìn)行殘余釉層加固以及底足裂縫預(yù)加固。

(a)加固前 (b)加固后圖4 釉層加固前后對(duì)比照片F(xiàn)ig.4 Contrast photos before and after glaze layer reinforcement

(a)加固前 (b)加固后圖5 底足加固前后對(duì)比照片F(xiàn)ig.5 Contrast photos before and after bottom reinforcement

2 保護(hù)修復(fù)處理

2.1 釉層加固

選用AC33對(duì)釉層進(jìn)行加固處理。加固劑濃度不宜過大，否則會(huì)造成難以滲透或加固劑分散不均勻等問題。以無水乙醇為溶劑，按照前期實(shí)驗(yàn)，將其配制成5%的溶液，利用注射器，緩緩將加固劑推入胎釉結(jié)合的縫隙內(nèi)。待干燥后，再反復(fù)操作，直至溶液無法繼續(xù)滲入。需要注意，推入溶液的速度一定要慢，并且要避免針頭對(duì)器物造成劃傷。

2.2 底足裂縫加固

首先將器物底部朝上，放置在預(yù)先準(zhǔn)備好的泡沫海綿形成的固定裝置內(nèi)。然后將5%的AC33-無水乙醇溶液從圈足內(nèi)側(cè)緩慢滴于裂縫及周邊基體進(jìn)行預(yù)加固，注意盡量避免加固劑擴(kuò)散區(qū)域過大。預(yù)加固處理完成后，用流動(dòng)性較好的愛牢達(dá)環(huán)氧樹脂滲入縫隙內(nèi)，并適當(dāng)擠壓使裂縫盡量合攏，然后用繃帶纏繞固定，待環(huán)氧樹脂完全固化。捆綁時(shí)需注意控制力度，若綁得過緊，底部有碎裂的風(fēng)險(xiǎn)。為了提升器物展覽效果，在遵照文物修復(fù)基本原則的前提下，對(duì)器物圈足內(nèi)外兩側(cè)裂縫進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)縫處理。用抹刀將白乳膠調(diào)礦物顏料粉制成的膏狀物質(zhì)填進(jìn)縫隙內(nèi)，不必填得太深，否則會(huì)給裂縫較大的擴(kuò)張力，填充程度只需表面平整即可，然后進(jìn)行打磨修飾。因?yàn)樘幚砹芽p時(shí)使用的環(huán)氧樹脂，會(huì)滲入陶質(zhì)基體，造成裂縫周邊顏色變深，需要將膏狀物質(zhì)抹在顏色變深區(qū)域之上，否則隨色時(shí)顏色遮蓋不住。

2.3 補(bǔ)配

殘缺部位應(yīng)進(jìn)行補(bǔ)配，恢復(fù)器物完整性。由于該器物殘缺部位屬于紋飾，采用翻模有一定難度且未必準(zhǔn)確，因此采用米利膠實(shí)施補(bǔ)配。米利膠為一種環(huán)氧樹脂雙組分補(bǔ)土，兩種組分按比例稱量，混合后揉捏均勻。補(bǔ)土內(nèi)可以加入礦物顏料粉，使補(bǔ)土顏色更接近基體。將補(bǔ)土按形狀嵌入殘缺部位，待補(bǔ)土稍微變硬時(shí)用手術(shù)刀初步修整形狀。經(jīng)過一天的補(bǔ)土完全固化后利用手術(shù)刀和打磨機(jī)進(jìn)行精雕細(xì)琢，最后粗砂紙、細(xì)砂紙依次打磨補(bǔ)配處，不必太過平潤(rùn)光滑，只需和周邊基體表面粗糙度保持大致相同即可。注意控制器形弧度，做到整體協(xié)調(diào)。需要注意的是打磨時(shí)應(yīng)該用宣紙罩住器物基體，防止打磨產(chǎn)生的粉塵粘附在基體表面，甚至進(jìn)入表面的細(xì)微孔洞中，難以清理。

2.4 隨色

隨色是陶瓷修復(fù)中重要的一步。用亞光高登瓷器修復(fù)釉混合礦物顏料，采用刷涂法分多次上色，使之富有層次感，達(dá)到與器物本體顏色過渡自然的效果?？梢越柚噬钣?jì)使補(bǔ)配部位的顏色與基體更接近，這樣的操作也更有科學(xué)依據(jù)。保護(hù)修復(fù)后器物照片如圖6所示。

(a)器蓋正視圖 (b)器身補(bǔ)配

(c)底足裂縫一 (d)底足裂縫二、三圖6 修復(fù)后照片F(xiàn)ig.6 Photographs after restoration

2.5 環(huán)境控制

陶器表面粗糙，內(nèi)部孔隙率大，吸水性強(qiáng)，一定要防止溫濕度驟變。建議這件陶器修復(fù)后保存環(huán)境：溫度控制在20 ℃±2 ℃，日波動(dòng)范圍控制在±5 ℃。相對(duì)濕度在50%～55%，日波動(dòng)范圍<5%。另外要避免粉塵對(duì)胎、釉造成新的傷害，定期檢查文物保存環(huán)境。

3 結(jié)果與討論

保護(hù)修復(fù)工作遵循不改變文物原狀、最小干預(yù)、真實(shí)性等基本原則，對(duì)這件陶器實(shí)施有針對(duì)性地保護(hù)修復(fù)。對(duì)于該器物最重要的病害，即3條裂縫，先對(duì)裂縫周邊進(jìn)行預(yù)加固，再利用環(huán)氧樹脂進(jìn)行滲透粘合，使之消除裂縫進(jìn)一步擴(kuò)展的風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)器物殘余釉層進(jìn)行加固，減緩釉層進(jìn)一步脫落的趨勢(shì)，并通過補(bǔ)配使器物殘缺部位恢復(fù)完整形態(tài)，狀態(tài)達(dá)到穩(wěn)定。保護(hù)修復(fù)處理后的文物保存與預(yù)防性保護(hù)結(jié)合起來，達(dá)到展覽和長(zhǎng)期安全存放的目的。筆者對(duì)陶器裂縫的處理也可以為有同類病害的陶瓷文物修復(fù)提供一個(gè)良好的借鑒。