紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔關(guān)系之探

楊 晨

內(nèi)容提要:紹興平湖調(diào)與四明南詞的唱腔曲調(diào)均具有以下“一致性”表現(xiàn):一、相同的“鳳點(diǎn)頭”三句體結(jié)煞段式;二、相同的字位安排與慣用的切分節(jié)奏;三、襯詞起統(tǒng)一結(jié)構(gòu)落音的作用;四、上、下腔句的落音之間構(gòu)成了相對(duì)固定的音程關(guān)系;五、相同的典型樂(lè)匯;六、相同的結(jié)束式。由此可判斷,紹興平湖調(diào)與四明南詞的唱腔具有同源關(guān)系。

紹興平湖調(diào)(越郡南詞)和四明南詞是流行于浙江寧紹平原,同被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的兩種彈詞曲種?！吨袊?guó)曲藝志·浙江卷》認(rèn)為它們是同類曲種:“此類曲種當(dāng)時(shí)在浙江還有杭州南詞、越郡南詞(紹興平湖調(diào))、四明南詞(四明文書),以及在湖州、嘉興地區(qū)同時(shí)流行的蘇州彈詞(南詞)?！雹偈┩鮽ピ凇段骱啊~目的產(chǎn)生和傳播衍變》一文中也指出:“紹興平湖調(diào)、四明南詞同為一種曲藝類別,它們之間有著較為緊密的聯(lián)系,聯(lián)系點(diǎn)主要是‘平湖調(diào)’。”②然而以上論述,只提出了紹興平湖調(diào)與四明南詞屬于同類曲種,并在唱腔上具有緊密聯(lián)系的觀點(diǎn),而沒(méi)有列舉證據(jù)來(lái)說(shuō)明,它們?yōu)槭裁词恰巴惽N”以及它們之間具有怎樣的“緊密的聯(lián)系”。并且,迄今為止也沒(méi)有文章對(duì)這兩者之間的音樂(lè)關(guān)系作出具體的形態(tài)梳理,以致學(xué)者對(duì)這兩個(gè)曲種的唱腔究竟是否屬于同類的認(rèn)識(shí)十分模糊。為此,本文把浙江彈詞的紹興平湖調(diào)、四明南詞放置在一起,通過(guò)對(duì)兩種彈詞的音樂(lè)形態(tài)關(guān)系進(jìn)行對(duì)比與分析,以此來(lái)探討與論證它們的曲唱腔之間,是否確有同源關(guān)系的問(wèn)題。

一、唱腔結(jié)構(gòu)

本文首先探討紹興平湖調(diào)與四明南詞之唱腔結(jié)構(gòu)的關(guān)系,這一關(guān)系著眼于兩者的段式、句式以及字位的安排與襯詞的使用等內(nèi)容。

1.段式

紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔的段式由七字句為主的上、下句體構(gòu)成。如紹興平湖調(diào)《花有清香月有陰》唱段一共有以下9個(gè)腔句:“花有清香月有陰,吉日良辰降喜訊。小登科洞房花燭夜,大登科金榜掛提名。紅裙女綠衣生,這叫作才子配佳人。鴛鴦?wù)砩想p和合,春宵一刻值千金,賀來(lái)年天賜玉麒麟?！逼渲星?句按照兩句體的結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成三對(duì)上、下句的段式。又如四明南詞的《八仙過(guò)?！烦我还灿幸韵?9個(gè)腔句:“九重春色醉仙桃,上八洞神仙過(guò)海橋。打從昆侖來(lái)經(jīng)過(guò),財(cái)源滾滾福滔滔。漢鐘離手持風(fēng)云扇,倒騎驢兒張果老。純陽(yáng)背插龍泉?jiǎng)?仙姑修行道德高。國(guó)舅雙飛云陽(yáng)板,拐李葫蘆藏在腰。韓湘子玉笛吹出清平曲,采和花籃色更嬌。福祿壽三星到,指日高升一品當(dāng)朝。眾仙聚集云端上,西池王母連把手搖。動(dòng)問(wèn)眾仙歸何處,特到福地慶壽赴蟠桃。池上仙景有風(fēng)豪?！逼渲星?6句按照兩句體的結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成八對(duì)上、下句的段式。

除了兩句體的段式外,紹興平湖調(diào)和四明南詞唱腔的段落結(jié)束處,經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)另一種特殊的三句體段式。如上文紹興平湖調(diào)《花有清香月有陰》唱詞中的最后三句:“鴛鴦?wù)砩想p和合,春宵一刻值千金,賀來(lái)年天賜玉麒麟”;以及四明南詞《八仙過(guò)?！烦~中的最后三句:“動(dòng)問(wèn)眾仙歸何處?特到福地慶壽赴蟠桃,池上仙景有風(fēng)豪”。這種三句體結(jié)構(gòu)被藝人稱作“鳳凰三點(diǎn)頭”,簡(jiǎn)稱“鳳點(diǎn)頭”。這是唱腔音樂(lè)在上下兩句的基礎(chǔ)上,增一疊句而形成。其第一二句一般落在非主音上,第三句則落于主音,成為兩上一下的段式結(jié)構(gòu)。③“鳳點(diǎn)頭”的三句體結(jié)構(gòu),打破了原本對(duì)稱的上、下句體的段式,成為紹興平湖調(diào)與四明南詞段式結(jié)構(gòu)中特殊的結(jié)煞形式,這是兩者段式結(jié)構(gòu)方面的一個(gè)共同特點(diǎn)。

當(dāng)然,這種特殊的“鳳點(diǎn)頭”三句體并非只在紹興平湖調(diào)和四明南詞的唱腔結(jié)束處出現(xiàn)。在蘇州彈詞和揚(yáng)州彈詞唱腔中,也會(huì)出現(xiàn)“鳳點(diǎn)頭”的段式結(jié)構(gòu),尤其是蘇州彈詞開篇的結(jié)束段落基本都是由這種“鳳點(diǎn)頭”三句體構(gòu)成。上述三個(gè)曲種所共同擁有“鳳點(diǎn)頭”段式結(jié)構(gòu)的現(xiàn)象,為進(jìn)一步研究蘇州彈詞與浙江彈詞之間是否也存在著曲調(diào)親緣關(guān)系提供了線索。

2.句式

紹興平湖調(diào)有十一式基本腔句,分別取自四部節(jié)詩(shī)《曾記梨花細(xì)雨天》《漁舟》《花有清香月有陰》中的唱腔句,并以這些唱腔句唱詞的前兩個(gè)唱詞命名。這十一式腔句,屬于“四三”句式的有“曾記”“淚灑”“柳色”“歸舟”這四種;屬于“二五”句式的有“漁舟”“依依”“臨行”“與郎”“幾回”這五種。另有一句“紅裙女”為“三、三句式”(即三字為一逗的六字句),一句“萍草”為“七字連句”(即不分逗的七字句)。四明南詞常用的基本腔句中,有按照“四、三”句式構(gòu)成的,如四字開韻④、工字開韻⑤、四字上韻⑥、雙盤曉陽(yáng)調(diào)⑦、四字下韻⑧、老式水底翻⑨;也有按照“二、五”句式構(gòu)成的,如二字開韻、二字下韻;還有按照“三、三句式”構(gòu)成的,如三字開韻、三字中韻⑩;以及“七字連句”的腔句如七字開韻、七字上韻、七字中韻、七字下韻、單盤曉陽(yáng)調(diào)。對(duì)兩者進(jìn)行比較后得知,紹興平湖調(diào)與四明南詞的基本句式大都以“四、三”句式和“二、五”句式為主。

紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔中的“四、三”句式和“二、五”句式的腔節(jié),是根據(jù)七字句唱詞“平仄”規(guī)律來(lái)劃分,其腔節(jié)劃分處的唱詞一般為平聲字。如紹興平湖調(diào)唱腔中的“四、三”句式“曾記梨花細(xì)雨天”,其第一腔節(jié)“曾記梨花”的“花”為平聲字;“二、五”句式“漁舟停泊柳蔭東”,其第一腔節(jié)“漁舟”的“舟”為平聲字。四明南詞唱腔的“四、三”句式“畢竟西湖妙不同”,第一腔節(jié)“畢竟西湖”的“湖”為平聲字;“二、五”句式“雪清華月滿仙境”,其第一腔節(jié)“雪清”的“清”為平聲字。

除了七字句外,紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔中的一些非七字句的腔句,也是按照“四、三”句式和“二、五”句式的結(jié)構(gòu)來(lái)劃分的。如八字句、九字句,從它們的唱詞來(lái)看似乎與七字句的劃分不同,但從唱腔結(jié)構(gòu)來(lái)看,它們其實(shí)是七字句的變體,是在七字句的基礎(chǔ)上增字而來(lái)。如在紹興平湖調(diào)《花有清香月有陰》的腔句中,有5句為非七字句。其中第三句和第四句“小登科洞房花燭夜,大登科金榜掛提名”均在“二、五”句式的第一腔節(jié)處增一字;第六句和第九句“這叫作才子配佳人”“賀來(lái)年天賜玉麒麟”均在“二、五”句式的第一腔節(jié)處增一字。又如在四明南詞《八仙過(guò)海》的腔句中,有7句為非七字句。其中第二句和第十八句“上八洞神仙過(guò)海橋”“特到福地慶壽赴蟠桃”均在“四、三”句式的第一腔節(jié)處增一字;第五句“漢鐘離手持風(fēng)云扇”為“二、五”句式的第一腔節(jié)處增一字;第十四句“指日高升一品當(dāng)朝”為“四、三”句式第二腔節(jié)增一字?？梢?雖然紹興平湖調(diào)和四明南詞基本唱腔中既有七字句又有非七字句,但非七字句的句式結(jié)構(gòu)與七字句的句式劃分是一致的,這些非七字句并沒(méi)有改變基本的句式結(jié)構(gòu),而是在“四、三”句式和“二、五”句式的基礎(chǔ)上增字或減字而來(lái)。

紹興平湖調(diào)與四明南詞都有“三、三句式”和“七字連句”,這是一類特殊的句式劃分。“三、三句式”為六字句,如上文唱詞中,紹興平湖調(diào)《花有清香月有陰》的第五句“紅裙女綠衣生”和四明南詞《八仙過(guò)?！返牡谑洹案５搲廴堑健本前凑铡叭⑷本涫絼澐值牧志??！捌咦诌B句”不分逗,紹興平湖調(diào)《漁舟》的“萍草凄凄浮水面”和四明南詞《八仙過(guò)海》的第十句“拐李葫蘆常在腰”均為七個(gè)字連唱的腔句。

總體上看,紹興平湖調(diào)與四明南詞句式的使用情況是相同的,即一類是按照“四、三”句式和“二、五”句式進(jìn)行劃分的腔句,這類腔句既包括七字句,也包括一些非七字句;另一類是特殊句式的劃分,有六字句的“三、三句式”以及“七字連句”。相同的句式劃分是紹興平湖調(diào)與四明南詞句式結(jié)構(gòu)相一致的根本原因,也是其曲調(diào)親緣關(guān)系的重要表現(xiàn)。

3.字位與節(jié)奏

字位,指唱詞的板眼位置的情況?。

表1 紹興平湖調(diào)與四明南詞的字位表

從表1 中可發(fā)現(xiàn),紹興平湖調(diào)與四明南詞的字位安排基本一致,包括兩者字位的變化形態(tài)也基本一致。在實(shí)際演唱中,唱腔中的字位常會(huì)在此基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)板、縮板、加字、加腔等變化。如譜例1分別為紹興平湖調(diào)與四明南詞的“四三”句式的一句腔句——“淚灑河流春水添”與“國(guó)舅雙飛云陽(yáng)板”,這兩個(gè)不同曲種的唱句小節(jié)數(shù)相同,字位安排也幾乎完全一致。

譜例1

以下為譜例1中,兩個(gè)曲種唱句的句式字位安排:

譜例1的字位安排與基本句式相比,主要的變化在于兩者都在相同的字位上使用了切分音,即兩個(gè)曲種第一小節(jié)唱詞中的第二字都是把基本句式中原為弱拍的字位,變?yōu)閺?qiáng)拍,但小節(jié)數(shù)和總的時(shí)值沒(méi)有發(fā)生改變?？梢园l(fā)現(xiàn),紹興平湖調(diào)和四明南詞的字位安排基本保持一致,切分節(jié)奏是影響紹興平湖調(diào)和四明南詞唱腔字位節(jié)奏的主要因素之一,也是紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔中都較為常見的字位安排。

另有一些情況,兩者句式中的唱詞看似都不改變字位,但字位由強(qiáng)拍變?yōu)槿跖?這其實(shí)是節(jié)拍的變換導(dǎo)致,只是未能在樂(lè)譜中及時(shí)表現(xiàn)出來(lái),這種情況可以看作是字位的擴(kuò)板或縮板。如譜例2是紹興平湖調(diào)與四明南詞唱段中“二、五”句式的一句唱腔,紹興平湖調(diào)第四小節(jié)的第六字“喜”的節(jié)拍位置原為強(qiáng)拍,譜例中為弱拍。四明南詞第十小節(jié)的第五字“降”的節(jié)拍位置也是由強(qiáng)拍變?yōu)榱巳跖摹＝?jīng)過(guò)分析后發(fā)現(xiàn),紹興平湖調(diào)第四小節(jié)的第六字“喜”雖然由強(qiáng)拍變?yōu)槿跖?但“喜”的時(shí)值擴(kuò)展至一小節(jié)半,延續(xù)至下一小節(jié),在整體上“喜”形成了切分音的節(jié)奏形式,字位仍為強(qiáng)拍。四明南詞的第六字“德”的字位也是這種情況,看似字位由強(qiáng)拍變?yōu)槿跖?發(fā)生了變化,但在實(shí)際演唱中,其唱詞的板眼并沒(méi)有改變。

譜例2

以下為譜例2中紹興平湖調(diào)句式中的字位安排:

以下為譜例2中四明南詞腔句中的字位安排:

可以看出,紹興平湖調(diào)與四明南詞的第六字時(shí)值明顯拖長(zhǎng),這一字位安排的現(xiàn)象與蘇州彈詞流派唱腔中“拖六點(diǎn)七”的唱腔結(jié)構(gòu)十分相似?！巴狭c(diǎn)七”是蘇州彈詞流派唱腔的主要特色之一,即“在第六字上拖腔,于過(guò)門后再吐出第七字”。?在這里,紹興平湖調(diào)與四明南詞的第六字與第七字一起形成近似于“拖六點(diǎn)七”的拖腔效果,尤其在四明南詞唱腔中更為多見。這一相似點(diǎn)再一次為研究三類曲種的曲調(diào)關(guān)系提供了佐證。

4.襯詞的使用

紹興平湖調(diào)與四明南詞的唱詞結(jié)構(gòu)中都有許多襯詞。?兩者在襯詞的數(shù)量、出現(xiàn)的位置以及表現(xiàn)功能意義等方面,都有許多一致的地方。

其一,襯詞在紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔中的使用都十分頻繁。紹興平湖調(diào)《曾記梨花細(xì)雨天》唱腔中的每一腔句幾乎都有襯詞出現(xiàn),四明南詞《八仙過(guò)海》唱腔中的也幾乎半數(shù)的腔句都有襯詞的出現(xiàn)。如前者《曾記梨花細(xì)雨天》:“曾記梨花細(xì)雨天(安),與郎分手百花軒。依依惜別牽衣袂(哎)(哎),淚灑河橋(嘔)春水添(安)(安)。郎呀你臨行 約奴三秋會(huì)(哎)(哎),到如今柳色青青又一年(安)。金錢卜盡魚書香(噢)(噢),織就回文誰(shuí)寄傳(安)(安)。”又如后者《八仙過(guò)?！?“九重春色醉仙桃,上八洞神仙過(guò)海橋。打從昆侖來(lái)經(jīng)過(guò)(呵),財(cái)源滾滾(呵)福滔滔。漢鐘離手持風(fēng)云扇(咿)(咿),倒騎驢兒張果老。純陽(yáng)背插龍泉?jiǎng)?仙姑修行道德高。國(guó)舅雙飛云陽(yáng)板(哎),拐李葫蘆藏在腰(呵)。韓湘子玉笛吹出清平曲,采和花籃色更嬌(噢)。福祿壽三星到,指日高升一品當(dāng)朝。眾仙聚集云端上(啊),西池王母連把手搖。動(dòng)問(wèn)眾仙歸何處(噢)(噢),特到福地慶壽赴蟠桃,池上仙景有風(fēng)豪?！?/p>

其二,襯詞的位置較為一致,絕大部分襯詞出現(xiàn)在腔句的句末,且都有伴奏相間隔。在下文表二中,紹興平湖調(diào)《曾記梨花細(xì)雨天》的唱腔共出現(xiàn)襯詞12個(gè),其中4個(gè)襯詞是出現(xiàn)在下句句末,落音分別為角、商,另外的6個(gè)襯詞都出現(xiàn)在上句句末,落音分別為徵、羽。而四明南詞《八仙過(guò)?！返某还渤霈F(xiàn)襯詞10個(gè),其中2個(gè)個(gè)襯詞是出現(xiàn)在下句句末,落音分別為角、商,另外的8個(gè)襯詞都出現(xiàn)在上句句末,落音分別為徵、羽。從以上分析中得知,紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔中的襯詞大都位于腔句唱詞落音之后,并根據(jù)上、下腔句的不同而確定音高。

其三,其襯詞不僅起著疏通語(yǔ)句,表達(dá)情感的主要作用,更重要的是它們的出現(xiàn)能使唱腔落音得以統(tǒng)一。同樣在從下文表二中分析出,雖然腔句中句末唱詞的落音可謂多種多樣,但句末的襯詞卻是相對(duì)固定的,即上句腔句句末的襯詞落音一般為徵、羽,在下句腔句句末的襯詞落音一般為角、商。由此,襯詞使得原本不一致的腔句落音得以統(tǒng)一。

紹興平湖調(diào)和四明南詞的襯詞所具有的相同功能和意義,是它們唱腔結(jié)構(gòu)相一致的重要表現(xiàn)。

二、曲調(diào)形態(tài)

如果說(shuō)對(duì)紹興平湖調(diào)和四明南詞的唱腔結(jié)構(gòu)是基于唱詞為基礎(chǔ)的內(nèi)部分析,那么曲調(diào)形態(tài)便是滲透在唱腔旋律細(xì)節(jié)中外在特征的分析,是證實(shí)它們曲調(diào)是否同源的關(guān)鍵。筆者將從落音、典型樂(lè)匯以及調(diào)式特征等方面對(duì)紹興平湖調(diào)和四明南詞的基本曲調(diào)進(jìn)行比較。

1.落音

落音是樂(lè)句、樂(lè)段或全曲的結(jié)音。落音反映了唱腔旋律的調(diào)性特征。根據(jù)紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔結(jié)構(gòu)的劃分,以下分別對(duì)四明南詞基本調(diào)的代表曲目開篇《西湖十景》《八仙過(guò)海》和紹興平湖調(diào)基本調(diào)的代表曲目節(jié)詩(shī)《曾記梨花細(xì)雨天》《花有清香月有陰》唱腔結(jié)構(gòu)的腔節(jié)、腔句、襯字、伴奏等各個(gè)部分的落音進(jìn)行比對(duì),對(duì)其樂(lè)段、腔句以及腔節(jié)三部分的落音情況進(jìn)行梳理。

表2 四明南詞與紹興平湖調(diào)的落音比對(duì)表

(1)腔節(jié)落音

四明南詞《西湖十景》共有腔句17句,有15個(gè)腔節(jié)落音,(另有兩句為七字連唱,無(wú)腔節(jié)),其中13 處為宮,1 處為羽,1 處為商;《八仙過(guò)?！饭灿星痪?9句,有15個(gè)腔節(jié)落音(另有4句為七字連唱,無(wú)腔節(jié)),其中11處為宮,2處為羽,1處為商,1處為徵。綜合以上兩段唱腔情況得知,四明南詞的腔節(jié)落音多落于宮,其次是羽、商、徵。

紹興平湖調(diào)《曾記梨花細(xì)雨天》共有腔句8句,有8個(gè)腔節(jié)落音,其中4個(gè)羽,3個(gè)商,1個(gè)徵;《花有清香月有陰》共有腔句9句,有8個(gè)腔節(jié)落音(另有1句為七字連唱,無(wú)腔節(jié))其中3個(gè)羽,3個(gè)角,2個(gè)徵,1個(gè)商。綜合以上兩段唱腔情況得知,紹興平湖調(diào)的腔節(jié)落音較多落于羽,其次是商、角、徵。

對(duì)比紹興平湖調(diào)與四明南詞的腔節(jié)落音后可知,盡管兩者有一些不一致的腔節(jié)落音,但仍存在相同的腔節(jié)落音“羽”“商”“徵”,這一情況說(shuō)明兩個(gè)曲種在腔節(jié)落音方面確有一致的表現(xiàn)。

(2)腔句落音

四明南詞開篇《西湖十景》共有17 句腔句,其中有8句上句,9句下句。上句腔句唱詞落音分別是3 個(gè)徵、4 個(gè)羽和1 個(gè)商,而上句唱腔在唱詞末另有5個(gè)襯詞落音,分別是4個(gè)徵,1個(gè)羽,其中落于徵的襯詞出現(xiàn)在落于羽的唱詞之后,落于羽的襯詞出現(xiàn)在落于商的唱詞之后。這樣上句腔句的落音總共有7個(gè)徵,1個(gè)羽,其中落音羽是特殊腔句“雙盤曉陽(yáng)調(diào)”的固定安排。下句唱詞落音分別是7個(gè)商,1個(gè)羽,1個(gè)宮。其中落音羽是鳳點(diǎn)頭第二句的特殊安排,落音宮是“尺”字落板?的固定安排。這樣,下句腔句的落音總共有7 個(gè)商,1個(gè)羽,1個(gè)宮。四明南詞的另一開篇《八仙過(guò)?！饭灿?9 句腔句,其中有9 句上句,10 句下句。上句腔句唱詞落音分別是4 個(gè) 徵,2 個(gè) 商,2 個(gè) 宮,1 個(gè) 羽。上句唱詞末有襯詞5 個(gè),全部落于徵,分別出現(xiàn)在唱詞落音商、宮、羽之后,因此上句腔句落音統(tǒng)一落于徵。下句腔句唱詞落音分別是6個(gè)商,3個(gè)羽,1個(gè)宮。下句有2個(gè)落于角的襯詞,分別出現(xiàn)在兩句固定句式七字下韻之后。(七字下韻中“句內(nèi)七字連唱,不分逗,句末落羽,過(guò)門落角?！??另有一個(gè)落音羽和宮,分別為結(jié)束句鳳點(diǎn)頭的第二句腔句落音與“尺”字落板。因此,下句腔句的落音分別是6個(gè)商,2個(gè)角,1個(gè)羽,1個(gè)宮。

綜合以上分析,四明南詞的唱腔落音,上句基本腔句的落音較多落于徵,少數(shù)落于羽,下句的腔句落音較多落于商,少數(shù)落于角、羽、宮。

再看紹興平湖調(diào)的節(jié)詩(shī)?《曾記梨花細(xì)雨天》,其共有8句腔句,其中4句上句,4句下句。上句腔句唱詞的落音分別是1個(gè)徵,3個(gè)角;其中落于徵、羽的襯詞出現(xiàn)在上句唱詞落音徵、角之后,于是上句腔句的落音落于徵、羽。下句腔句的唱詞的落音分別是1個(gè)角,3個(gè)宮,下句中落于商、角的襯詞出現(xiàn)在唱詞落音宮之后,于是下句腔句的落音落于商、角。另一節(jié)詩(shī)《花有》共有9句腔句,其中4句上句,5句下句。上句腔句的唱詞的落音分別是2 個(gè)徵,1 個(gè)角,1個(gè)入聲字(無(wú)音高),落于羽的襯詞出現(xiàn)在上句唱詞落音徵、角之后,于是上句腔句落音為羽。下句腔句的唱詞落音分別是3個(gè)角,2個(gè)宮。落于角的襯詞在下句唱詞落音宮之后,落于商的襯詞出現(xiàn)在唱段結(jié)束音宮之后,于是下句腔句的落音多數(shù)為角,少數(shù)為商。

對(duì)比紹興平湖調(diào)與四明南詞的腔句落音后得知,盡管有少部分不一致的腔句落音,但大部分的腔句落音仍是一致的,即紹興平湖調(diào)與四明南詞的上句腔句落音主要落于徵、羽,下句的腔句落音主要落于商、角。這一情況說(shuō)明了兩個(gè)曲種在腔句落音方面的相同情況明顯多于不同。

(3)結(jié)束落音

對(duì)于唱腔旋律的結(jié)構(gòu)來(lái)講,伴奏的落音才是作品真正的結(jié)束。因此對(duì)結(jié)束落音的分析,要關(guān)照唱腔落音和伴奏落音兩部分的內(nèi)容。

四明南詞開篇《西湖十景》《八仙過(guò)海》的唱腔落音均為宮,而最后的伴奏落音為商。紹興平湖調(diào)節(jié)詩(shī)《曾記梨花細(xì)雨天》《花有清香月有陰》的唱腔落音為商,最后的伴奏落音也為商。

對(duì)比紹興平湖調(diào)與四明南詞的結(jié)束落音后得知,盡管有不一致的腔句落音,但樂(lè)段的伴奏落音是一致的,均為商。這一情況說(shuō)明了兩個(gè)曲種的結(jié)束落音完全相同。

綜合以上三部分的落音情況發(fā)現(xiàn),紹興平湖調(diào)與四明南詞的落音現(xiàn)象具有如下特點(diǎn):腔節(jié)處的落音是部分相同,腔句的落音是大部分相同,結(jié)束落音是完全相同。相同部分的落音多是一些關(guān)鍵部位的落音,如腔句、樂(lè)段以及結(jié)束落音。尤其是統(tǒng)一的結(jié)束落音,表明了紹興平湖調(diào)與四明南詞的基本唱腔擁有“商”調(diào)式的共同特征,這是紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔結(jié)構(gòu)一致性的重要表現(xiàn)。

巧合的是,蘇州彈詞開篇結(jié)束段中“鳳點(diǎn)頭”的最后一腔句的落音同樣也是落于“商”,這與紹興平湖調(diào)和四明南詞的結(jié)束落音完全一致。蘇州彈詞與紹興平湖調(diào)和四明南詞具有如此統(tǒng)一的調(diào)式特征,這為江浙地區(qū)彈詞源流關(guān)系的脈絡(luò)梳理提供了思路。

2.典型樂(lè)匯

典型樂(lè)匯指的是曲調(diào)中常出現(xiàn)的、有規(guī)律的唱腔旋律片段,是音樂(lè)上相對(duì)完整的唱腔形態(tài),是唱腔曲調(diào)形態(tài)構(gòu)建的關(guān)鍵要素之一。

紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔中的典型樂(lè)匯通常存在于一個(gè)腔節(jié)之內(nèi)。唱腔中較長(zhǎng)的腔節(jié),通常又會(huì)被間奏或樂(lè)逗分割為更小的旋律片段,雖然這些更小的旋律片段在唱詞內(nèi)容上并不完整,但其唱腔旋律卻已構(gòu)成了一個(gè)完整的片段。因此典型樂(lè)匯就在這些短小的旋律進(jìn)行中產(chǎn)生。

在譜例3中,紹興平湖調(diào)《曾記梨花細(xì)雨天》的四句腔句均為七字句,第一句和第四句為“四、三”句式,第二句和第三句為“二、五”句式。

第一句“曾記梨花細(xì)雨天”的第一腔節(jié)“曾記梨花”,其唱腔旋律被間奏劃分為兩個(gè)旋律片段,分別為“曾記梨”“花”;其第二腔節(jié)的旋律片段為“細(xì)雨天”;第二句“與郎分手百花潭”中第一腔節(jié)的旋律片段為“與郎”,第二腔節(jié)“分手百花潭”的唱腔旋律被間奏為三個(gè)旋律片段,分別為“分手”“百花”“潭”;第三句“依依惜別遷衣袂”中第一腔節(jié)的旋律片段為“依依”,第二腔節(jié)“惜別牽衣袂”的唱腔旋律被間奏劃分為兩個(gè)旋律片段,分別為“惜別遷”“衣袂”。第四句“淚灑河橋春水添”中第一腔節(jié)的旋律片段為“淚灑河橋”,第二腔節(jié)的旋律片段為“春水添”。

譜例3

現(xiàn)將上述譜例腔句中的典型樂(lè)匯列表如下:

表3 紹興平湖調(diào)典型樂(lè)匯表

在譜例4中,四明南詞《八仙過(guò)海》的四句腔句均為“四、三”句式。

第一句“九重春色醉仙桃”第一腔節(jié)的旋律片段為“九重春色”,第二腔節(jié)的旋律片段為“醉仙桃”;第二句“上八洞神仙過(guò)海橋”第一腔節(jié)的旋律片段為“上八洞神仙”,第二腔節(jié)的唱腔旋律被劃分為兩個(gè)旋律片段,分別為“過(guò)?！薄皹颉?第三句“打從昆侖來(lái)經(jīng)過(guò)”第一腔節(jié)的旋律片段為“打從昆侖”,第二腔節(jié)的唱腔旋律劃分為兩個(gè)旋律片段,分別為“來(lái)經(jīng)”“過(guò)”;第四句“財(cái)源滾滾福滔滔”第一腔節(jié)的旋律片段為“財(cái)源滾滾”,第二腔節(jié)的唱腔旋律劃分為兩個(gè)旋律片段,分別為“福滔”“滔”。

譜例4

現(xiàn)將上述譜例腔句中的典型樂(lè)匯列表如下:

表4 四明南詞典型樂(lè)匯表

分析兩者的典型樂(lè)匯列表,筆者發(fā)現(xiàn)紹興平湖調(diào)《曾記梨花細(xì)雨天》與四明南詞《八仙過(guò)?！纷V例中的典型樂(lè)匯可大致分為“先短暫上行后下行”“先下行而后短暫上行”“下行進(jìn)行”和“曲折進(jìn)行”等四種類型。

在“短暫上行后下行”的進(jìn)行中,旋律片段的起始音與結(jié)束音之間構(gòu)成的是下行進(jìn)行的趨勢(shì)。如紹興平湖調(diào)《曾記梨花細(xì)雨天》唱腔中“淚灑河橋”旋律片段頭、尾兩個(gè)音為“sol-re”;“曾記梨”旋律片段頭、尾兩個(gè)音為“l(fā)a-mi”;“惜別牽”旋律片段頭、尾兩個(gè)音為“l(fā)a-sol”。在四明南詞《八仙過(guò)?！烦恢小斑^(guò)?！毙善晤^、尾兩個(gè)音為“mi-(低)la”。

在“先下行而后短暫上行”的進(jìn)行中,雖然有上行的進(jìn)行,但是旋律片段的起始音與結(jié)束音之間仍然構(gòu)成的是下行進(jìn)行的趨勢(shì)。如紹興平湖調(diào)《曾記梨花細(xì)雨天》唱腔中“分手”旋律片段頭、尾兩個(gè)音為“redo”;“春水”旋律片段頭、尾兩個(gè)音為“l(fā)asol”。在四明南詞《八仙過(guò)?！烦恢小熬胖卮荷迸c“打從昆侖”旋律片段頭、尾兩個(gè)音為“(高)la-do”。

同樣在“曲折進(jìn)行”的中,雖有一些上行的進(jìn)行,但旋律片段的起始音與結(jié)束音之間構(gòu)成的依然是下行進(jìn)行的趨勢(shì)。如紹興平湖調(diào)《曾記梨花細(xì)雨天》唱腔中“細(xì)雨天”旋律片段頭、尾兩個(gè)音為“(高)re-sol”;四明南詞《八仙過(guò)?！烦恢小吧习硕瓷裣伞毙善晤^、尾兩個(gè)音為“mi-do”;“財(cái)源滾滾”旋律片段頭、尾兩個(gè)音為“si-la”。

綜合以上幾類旋律片段分析可知,紹興平湖調(diào)《曾記梨花細(xì)雨天》與四明南詞《八仙過(guò)?！返牡湫蜆?lè)匯的類型幾乎完全一致,并且基本上都呈現(xiàn)出下行的進(jìn)行趨勢(shì)。

3.結(jié)束式

結(jié)束式指的是唱腔中腔節(jié)和腔句落音處的典型樂(lè)匯,結(jié)束式本屬于唱腔中典型樂(lè)匯的一部分,因此結(jié)束式與唱腔中的典型樂(lè)匯均表現(xiàn)出相同的下行旋律趨勢(shì)。不僅如此,構(gòu)成紹興平湖調(diào)與四明南詞結(jié)束式的旋律音也高度一致。

紹興平湖調(diào)基本唱腔中的腔節(jié)落音分別有“re”“mi”“sol”“l(fā)a”四種,上、下腔句的落音分別有“do”“sol”“mi”“re”“l(fā)a”五種。四明南詞基本唱腔中的腔節(jié)落音分別有“do”“re”“l(fā)a”三種,上、下腔句的落音分別有“do”“re”“sol”“l(fā)a”四種。現(xiàn)將紹興平湖調(diào)和四明南詞各腔節(jié)和腔句落音處的結(jié)束式制表如下:

表5 紹興平湖調(diào)與四明南詞結(jié)束式的列表

比較后發(fā)現(xiàn),紹興平湖調(diào)與四明南詞的唱腔旋律擁有許多相同的結(jié)束式:圍繞落音do的結(jié)束式“mi-re-do、sol-do”;圍繞落音re的結(jié)束式“mi-re、do-re”;圍繞落音sol的結(jié)束式“(高)do-la-sol”;圍繞落音la的結(jié)束式“do-la、si-la”。相同的結(jié)束式不僅再次證明紹興平湖調(diào)與四明南詞典型樂(lè)匯類型的一致性,而且進(jìn)一步印證了兩類曲調(diào)落音的統(tǒng)一。

綜合以上情況分析,紹興平湖調(diào)與四明南詞唱腔旋律的曲調(diào)形態(tài)具有諸多一致的方面,如落音的相似性、典型樂(lè)匯的一致性以及相同的結(jié)束式等,這些現(xiàn)象均表明紹興平湖調(diào)與四明南詞的唱腔曲調(diào)之間具有親緣關(guān)系。

小結(jié)

紹興平湖調(diào)與四明南詞分別流傳在紹興和寧波,與明清時(shí)期的彈詞中心杭州相鄰,三地使用語(yǔ)言屬于同一方言片——吳語(yǔ)“太湖片”,因此紹興平湖調(diào)與四明南詞具有符合“同源關(guān)系”的地理人文的條件。經(jīng)過(guò)上百年的流傳發(fā)展之后,紹興平湖調(diào)與四明南詞在音樂(lè)形態(tài)上仍具有許多鮮明的共同點(diǎn):一、具有“鳳點(diǎn)頭”的結(jié)煞段式;二、相同的字位安排與慣用的切分節(jié)奏;三、襯詞起統(tǒng)一結(jié)構(gòu)落音的作用;四、上、下腔句的落音之間構(gòu)成了相對(duì)固定的音程關(guān)系;五、相似的樂(lè)匯類型;六、相同的結(jié)束式。由此可判斷,紹興平湖調(diào)與四明南詞的曲調(diào)具有“同源關(guān)系”。這一同源關(guān)系的揭示,有望為逆向探尋明代彈詞的唱腔形態(tài)特征,以及整體把握江南區(qū)域各個(gè)彈詞曲種之間的源流脈絡(luò)關(guān)系打下基礎(chǔ)。

注釋:

①《中國(guó)曲藝志·浙江卷》編輯部:《中國(guó)曲藝志·浙江卷》,中國(guó)ISBN 中心,2009,第8頁(yè)。

②施王偉:《西湖十景——詞目的產(chǎn)生和傳播衍變》,載《文化藝術(shù)研究》,2016年第1 期,第17頁(yè)。

③吳宗錫:《評(píng)彈小詞典》,上海辭書出版社,2011,第29頁(yè)。

④開韻指的是一段唱腔的首句,有時(shí)也可用于唱段中的任何一個(gè)上句。四字開韻就是前四字為一逗,后三字連唱的句式結(jié)構(gòu)。

⑤工字開韻指的是前四字為一逗,后三字連唱的上句,第四字落音為角,也就是工尺譜中的“工”音。

⑥上韻指的是指唱段中的上句。

⑦曉陽(yáng)調(diào)是上韻類一種行腔高亢的特殊腔句,曉陽(yáng)調(diào)共有兩種:單盤曉陽(yáng)調(diào)和雙盤曉陽(yáng)調(diào)。其中單盤曉陽(yáng)調(diào)的句式結(jié)構(gòu)為七字連唱,雙盤曉陽(yáng)調(diào)的結(jié)構(gòu)為四三句式。

⑧下韻指的是指唱段中的下句。

⑨水底翻是下句類的特殊腔句。老式水底翻常為前四字為一逗,后三字連唱。

⑩中韻是上句類的一種唱腔,落音與上韻不同。三字中韻是七字句前再加三個(gè)字的附加詞,后面為四三句式的七字句。

?袁環(huán):《董維松程式性和非程式性分析方法》,載《藝術(shù)教育》,2013年第1期,第102頁(yè)。

?同③,第153頁(yè)。

?在民歌、說(shuō)唱或戲曲唱腔中,在唱詞中插入的一些語(yǔ)氣詞或形聲詞等,稱為“襯字”。中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所《中國(guó)音樂(lè)詞典》編輯部編:《中國(guó)音樂(lè)詞典》,人民音樂(lè)出版社,2016,第503頁(yè)。

?同①,第256頁(yè)。

?四明南詞音樂(lè)編委會(huì)編著:《四明南詞音樂(lè)》,寧波出版社,2011,第25頁(yè)。

?節(jié)詩(shī)即開篇。