郭沫若、老舍為丹巖先生題詩

劉 銳

（中國人民大學 文學院；北京 100872）

今年是老舍誕辰120周年，筆者曾于1月份在京召開的“第八屆老舍國際學術研討會”上提交了一篇關于老舍書法的論文。為準備這篇論文，筆者通過查閱圖書、網絡檢索、拍場搜尋等方式，盡最大可能地看到更多老舍的書法作品（包括一般墨跡）。

其中有一幅老舍的大字楷書作品，立軸紙本，尺寸為63×34cm，所書內容是七言聯(lián)語——“粉墻丹桂映奇彩，青巖紅葉麗秋風”，落款“丹巖先生 正 老舍”，鈐印“老舍”（白文）。老舍落款左側，有三行小字行書跋語，乃郭沫若所跋，全文照錄如下（標點為筆者所加）：

鐵筆謹嚴削則削，鑿穿渾沌破鴻蒙。右舍予兄所題二句，饒有詩趣，為續(xù)成一絕，用博丹巖先生粲并乞正。郭沫若（鈐印白文：郭沫若）

可見，郭沫若所跋二句，意在與老舍所書二句合成一首絕句，拼合而成的全詩是：

粉墻丹桂映奇彩，

青巖紅葉麗秋風。

鐵筆謹嚴削則削，

鑿穿渾沌破鴻蒙。

此詩除了個別地方平仄有問題之外，也因為郭沫若所續(xù)二句在老舍的對聯(lián)之后，所以單從作法上講也有違絕句“起承轉合”之正格。當然，這些都是次要的。這幅書法作品帶給郭沫若研究和老舍研究的應該是一些書法之外的信息。

第一，這幅作品中，老舍所書二句正文——“粉墻丹桂映奇彩，青巖紅葉麗秋風”，明顯是專門為“丹巖先生”而作，不但嵌名，而且色調鮮亮，適合懸掛書房或客廳欣賞，用來贈人再合適不過了。筆者核查了《老舍全集》①《老舍全集》，北京：人民文學出版社，2013年1月。，并無此句；《老舍年譜》②張桂興編撰：《老舍年譜》，上海：上海文藝出版社，2005年5月。和其他輯佚方面文章、著作也并無提及，可以確定是兩句老舍佚詩。

郭沫若的這則跋語，在《郭沫若全集·第五卷》③《郭沫若全集·第五卷》，北京：人民文學出版社，1984年6月?！豆裟曜V長編（1892—1978）》①林甘泉、蔡震主編：《郭沫若年譜長編（1892-1978）》，北京：中國社會科學出版社，2017年10月。和其他輯佚著述中都未提及，郭沫若所續(xù)二句“鐵筆謹嚴削則削，鑿穿渾沌破鴻蒙”，《〈郭沫若全集〉集外散佚詩詞考釋》②丁茂遠《〈郭沫若全集〉集外散佚詩詞考釋》，杭州：浙江大學出版社，2014年8月。中也未見收錄，所以，屬于郭沫若佚詩。

至于這幅作品的創(chuàng)作時間，從老舍書法的風格和布局來看，基本可以確定是老舍晚年（上世紀五六十年代）的作品，這一時期老舍書法以大字楷書為主，帶有強烈的北碑意趣與隸書特征，古樸穩(wěn)重，但每個單字中，筆法豐富。形式上，主要是對聯(lián)和立軸，有明確的創(chuàng)作意識和展廳效果的追求。因為這一時期老舍留下的書法作品數(shù)量最多，相互對比不難判斷，這幅作品都與上述特征吻合。

第二，這幅作品是如何完成的？老舍既然作詩贈字，而郭沫若又樂于續(xù)詩添跋，可以確定老舍郭沫若與“丹巖先生”都互相認識。從此立軸的布局來看，老舍所書正文只占整幅紙張右側的三分之二，單從作書的布局來講，如果老舍事先不計劃將左則三分之一的紙張要留給別人加跋語，則無需如此布局，否則在書法創(chuàng)作上明顯是失敗的。而且，就筆者所見老舍創(chuàng)作的書法立軸，這種在作品整體之外留有大片空白的情況，也是僅有。可是，老舍對郭沫若極為尊敬，尤其是在五六十年代，言必稱“郭老”，如果事先知道是郭沫若添跋，估計不會應允，這樣會顯得降低了郭沫若的身份。所以，老舍應該事先并不知道郭沫若要添跋，而郭沫若的跋語則是另紙書寫，又請裝裱師接裱于老舍的作品之上，這樣似乎才解釋得通。當然，無法看到原物，這也只能是推測而已。

第三，“丹巖先生”是誰？從老舍二句，無法得知，畢竟以“丹巖”為名的人較多。反倒是郭沫若續(xù)句，提供了一些線索。如果說老舍二句，是在“丹”“巖”二字上面作文章而取意吉祥的話，郭沫若續(xù)句似乎和“丹”“巖”沒什么關系，所謂“鐵筆”決不是用來削巖石的，這樣明顯對“丹巖先生”有所不敬，況且，“鐵筆”通常意義上是指刻印刀。故筆者推測，郭沫若續(xù)句說的應該是“丹巖先生”的職業(yè)或者至少是所擅長技藝——篆刻，“鑿穿渾沌破鴻蒙”一句似乎更是在贊譽“丹巖先生”的技藝境界之高。所以，“丹巖先生”很可能是篆刻家，為老舍郭沫若二人治過印，方能得到二人如此青睞。但是，筆者就此思路查詢，在近現(xiàn)代尚未發(fā)現(xiàn)以“丹巖”為名、字、號的篆刻家（40年代以后出生的不在此列），惟有沾邊的是篆刻大家方介堪（1901—1987），其原名文榘，后更名巖，字介堪，以字行。他曾為郭沫若治過印，但終究與“丹巖”有一字之差。

“丹巖先生”是誰？也就此乞教于方家。

2019年11月27日草于中國人民大學紅2樓