豫劇丑角表演藝術(shù)特征研究

晉蘭威

【摘 要】豫劇丑角表演具有重視細(xì)節(jié)、特技及絕活多、唱白并重，語(yǔ)言地方話及表演形式大膽夸張的藝術(shù)特征，其藝術(shù)特色鮮明，是豫劇藝術(shù)的重要組成部分。

【關(guān)鍵詞】豫劇;丑角;特征

丑角具有漫畫(huà)式的藝術(shù)魅力，在豫劇中具有非常重要的地位。豫劇丑角所扮演的人物類型比較多，可劃分為武丑、官丑、娃娃丑、老丑、小丑、公子丑等，除了可以表現(xiàn)卑鄙刁惡、奸猾狡詐之人以外，還時(shí)常扮演滑稽幽默、心地善良的人。豫劇丑角表演風(fēng)格夸張、大膽，其具有爽直歡快、潑辣犀利的特點(diǎn)[1]。

一、重視細(xì)節(jié)

豫劇丑角表演時(shí)，重視通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)勾勒人物從而刻畫(huà)出真實(shí)、貼切的人物形象。例如傳統(tǒng)戲《花子拾金》中，花子任意單腿蹲在地上兩個(gè)拇指不停繞動(dòng)，與辛酸笑臉搭配很好地營(yíng)造出了悲喜劇的風(fēng)格。現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》中，營(yíng)造銀環(huán)母親的形象時(shí)，采用銀環(huán)母親一見(jiàn)到銀環(huán)時(shí)拍雙腿一蹦三尺高、取煙、讓煙、掏火柴、揮拳頭等細(xì)節(jié)動(dòng)作來(lái)營(yíng)造母親的形象。《瞎子點(diǎn)燈》中，為了營(yíng)造出瞎子的形象，演員只露出白眼部分從而給人們帶來(lái)盲人的認(rèn)知。吹口哨時(shí)，瞎子跟著棍子拍掌，同時(shí)持續(xù)眨眼、轉(zhuǎn)腦袋?！秳⒍顿u燒餅》中，演員充分發(fā)揮了耳朵與眉毛的作用，演員表現(xiàn)是采用轉(zhuǎn)耳、轉(zhuǎn)眉的技巧，通過(guò)耳朵與眉毛細(xì)節(jié)的變化來(lái)體現(xiàn)出角色滑稽、幽默的特點(diǎn)，通過(guò)這些細(xì)節(jié)變化還能讓觀眾了解到他的內(nèi)心狀態(tài)。傳統(tǒng)戲《推磨》中重視面部肌肉的細(xì)節(jié)，劉洪信逗妹妹開(kāi)心時(shí)整個(gè)臉半哭半笑，責(zé)打老婆時(shí)通過(guò)豎立胡子的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)出生氣的形象?！镀咂分ヂ楣佟防?，金不換使用紅薯代替了以往使用的煙袋，食用時(shí)不剝皮體現(xiàn)了唐成出身貧苦，做官后仍然保留以前的習(xí)慣，也表示盡管唐成做了直線，但仍然是為民做主的百姓代表[2]。

《七品芝麻官》里，第六幕唐成出場(chǎng)時(shí)官派十足，吸煙、看狀紙后登時(shí)被震驚，為了體現(xiàn)震驚，角色特意設(shè)計(jì)出拿反煙袋的抽煙被燙嘴的細(xì)節(jié)，隨著鑼鼓伴奏節(jié)奏加快，唐成迅速貼近翻閱狀紙，表情從出場(chǎng)時(shí)的淡然、清閑轉(zhuǎn)變?yōu)榱x憤填膺，這里演員僅通過(guò)動(dòng)作、表情的變化來(lái)體現(xiàn)其情緒的轉(zhuǎn)變，沒(méi)有使用一句唱白。除此之外唐成下鄉(xiāng)巡查時(shí)隨著轎子的顛動(dòng)，唐成的官帽帽翅也隨之翹動(dòng)，帽翅功屬于官丑、官生常見(jiàn)的技藝，根據(jù)帽翅的翹動(dòng)可以體現(xiàn)人物心情，這里演員耍帽翅時(shí)身段、腳步同時(shí)行動(dòng)，帽翅有時(shí)單擺，有時(shí)雙擺動(dòng)，體現(xiàn)了唐成得意的心情。演員同時(shí)使用了輪扇的技藝來(lái)體現(xiàn)歡快的心情。

二、特技、絕活多

豫劇丑角的武丑多見(jiàn)馬僮、武士、匪盜、俠客等角色，其擅長(zhǎng)翻滾跌打，部分還具有很多特技。豫劇武丑擅長(zhǎng)從生活、雜技及舞蹈中發(fā)現(xiàn)表演素材并通過(guò)夸張、外化來(lái)將這些素材轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)門技藝及精彩的表演。這些特技、絕活除了可以生動(dòng)地體現(xiàn)戲劇情節(jié)、巧妙塑造人物性格，還時(shí)常由于戲劇動(dòng)作夸張、難度較大而贏得觀眾的喝彩?！俄敓簟分校蠼莿?dòng)作麻利、身子靈巧，頭頂油燈的同時(shí)進(jìn)行跌爬翻滾等動(dòng)作很好地應(yīng)用了夸張、變形的手法，能產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)效果。《時(shí)遷偷雞》中，時(shí)遷緊貼舞臺(tái)明柱來(lái)表演貼墻掛畫(huà)，在馬棚放火時(shí)時(shí)遷跳上天棚，從低到高、從高到低地表演“十八滾”，這些特技的觀賞性都非常強(qiáng)?！侗I九龍杯》中，楊香武趁黑潛入寨中盜杯，這些動(dòng)作驚險(xiǎn)、靈巧，對(duì)演員的功底提供很高的要求。豫劇武丑不同，其在表演這場(chǎng)戲時(shí)也表現(xiàn)出不同的看家本領(lǐng)，如“空中走棍”、“蛤蟆拱轉(zhuǎn)”、“躥火圈”、“倒鎖背”、“臥云頂”、“樓上樓頂”、“巧女紉針”、“盤繩”、“盤椅子”等，充分表現(xiàn)出了角色的靈巧、機(jī)敏。

三、唱白并重，語(yǔ)言地方化

豫劇地方戲的丑角戲重視念白與唱腔，河南地方戲丑角重點(diǎn)突出念與唱這兩種技藝，采用本地語(yǔ)言，動(dòng)聽(tīng)、質(zhì)樸，調(diào)笑方式具有自己的特色。丑角重視方言與念白的結(jié)合，戲中采用方言俗語(yǔ)的念白與普通人的生活方式更加貼近，這能拉近與普通人的距離。例如金不換版的《十八扯》中，老哏開(kāi)場(chǎng)念白中“豆腐涼粉咬不動(dòng)，好吃料豆嚼鍋餅”，料豆、鍋餅都是河南方言，其中不少詞匯本身就具有幽默、滑稽的效果，這些方言與中原音韻的結(jié)合可以拉近與觀眾的距離。例如豫劇《七品芝麻官》里唐成回想自己被降級(jí)時(shí)“可惱真可惱，嚴(yán)嵩老雜毛！”，這里“老雜毛”是河南方言里罵人的用詞?！镀咂分ヂ楣佟饭适掳l(fā)生在保定清苑，但為了貼近河南人們的生活，演員使用了河南方言，例如第八場(chǎng)唐成堂審誥命，證據(jù)確鑿但誥命堅(jiān)決不認(rèn)罪，反而動(dòng)手打掉唐成的官帽，唐成“你似猛虎鎮(zhèn)山崗，將我比作草窩里黃鼠狼，縱然把我吞吃了，呸，尿你一身臊里慌。”，這里“臊里慌”也屬于中原音韻，這些觀眾熟悉的方言的運(yùn)用可以給觀眾一種熟悉感，讓觀眾認(rèn)為角色就是來(lái)源于自己的生活[3]。

四、表演形式大膽夸張

豫劇具有爽直潑辣、粗樸奔放的特點(diǎn)，豫劇丑角為了表現(xiàn)出角色的性格特征，采用了具體的舞臺(tái)語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)角色的內(nèi)在性格，其表現(xiàn)形式具有潑辣犀利、大膽夸張的特點(diǎn)，有時(shí)甚至使用變形、荒誕的藝術(shù)手法。以傳統(tǒng)戲《花打朝》為例，程奶奶的動(dòng)作就非常大膽，其大鬧金鑾殿，甚至敢脫了繡花鞋追打唐王，皇帝被嚇得鉆到案底下，她自己則翹腿坐在龍案上;劫法場(chǎng)時(shí)，她一動(dòng)手，他人就倒，她一喊叫，眾人嚇得四處逃竄，這些行為放在古代完全是不可想象的，這種夸張、荒誕的表現(xiàn)形式與真實(shí)的歷史不符合，但是很好地體現(xiàn)了人物的性格，凸顯了人物形象。豫劇丑角普遍具有表演形式大膽、夸張的特點(diǎn)，通過(guò)這些大膽、夸張的表現(xiàn)手法可以很好地渲染舞臺(tái)效果，充分體現(xiàn)出角色的性格，體現(xiàn)出戲劇的沖突，這能讓劇情變得豐富。

《七品芝麻官》里，第七幕誥命夫人多次霸道刁鉆、蠻橫無(wú)力的言行惹得唐成惱怒不堪，但誥命是奸臣嚴(yán)嵩的妹妹，唐成又無(wú)力反抗。對(duì)此為了體現(xiàn)出人物無(wú)奈、尷尬、痛苦、不堪忍受的情緒，唐成先僵立微顫，后夸張地抖動(dòng)衣袖，大幅度搓手，配以夸張的面部表情以及疾走后退、欲走還休的步伐、兩袖亂滾，整個(gè)人都顯得憤懣難平、躁動(dòng)不安，但接著又仿佛泄氣一般將兩袖放松。這一系列表現(xiàn)充分體現(xiàn)了備受屈辱、無(wú)可奈何的心理，也讓觀眾感同身受。

結(jié)束語(yǔ)

豫劇丑角在豫劇中具有重要作用，其在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中具有自身的藝術(shù)特征，其善于使用特技以及細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)出人物，表演夸張、變形，表演時(shí)善用身子骨功及嘴皮子功，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力及藝術(shù)特色。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊馮圓. 試論豫劇牛（得草）派藝術(shù)的唱腔風(fēng)格[J]. 中國(guó)戲劇，2019（6）：75-76.

[2]王晶晶. 論金不換在豫劇《七品芝麻官》中的表演藝術(shù)[J]. 戲劇之家，2018（8）：40-40.

[3]鄭山峰. 淺談牛得草表演藝術(shù)中念白的分類及特征[J]. 戲劇之家，2016（18）：39-40.