論人物語言的創(chuàng)作方法

韓岫 尹敬紅

【摘 要】對于演員來講，人物語言的重要性是不言而喻的，對每一個演員來說，學(xué)習(xí)和掌握人物語言是一種技巧。人物語言簡單解釋就是指演員在劇中的臺詞，在演員的表演過程中，人物語言的使用往往能起到很大的作用，大大增強了演員的表現(xiàn)力和作品的觀賞性。因此，如何提高演員的臺詞水平，提高作品的質(zhì)量，是一個值得研究和探討的課題。本文采用文獻、資料研究方法、案例分析法研究了戲劇影視作品中的表情語言，分析戲劇影視表演中人物語言的含義，探討了人物語言的創(chuàng)作方法與應(yīng)用，進一步分析了人物語言在戲劇表演中的重要性，希望通過本文的研究能幫助演員對人物語言有更加深刻的理解，提高演員的水平。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演;人物語言;創(chuàng)作方法;重要性

一、人物語言的概念

（一）人物語言的含義

語言是溝通和思考的工具，是一種社會現(xiàn)象。而戲劇作品中的人物語言通常是指在戲劇作品中的演員所扮演人物的對白、獨白、旁白等。通過語言對話可以表演劇中人物關(guān)系、身份、反映他的思想感情，更可以通過人物語言來推動情節(jié)的發(fā)展，交代劇中事情發(fā)展的經(jīng)過。人物語言可以體現(xiàn)人物性格特點，是塑造劇中人物形象的重要手段之一。

（二）人物語言的分類

1.獨白與旁白

人物語言大致可以分為三大類：對白、獨白、旁白。而這三種語言方法也可以結(jié)合起來，會在戲劇作品中產(chǎn)生不同的效果。例如“獨白式旁白”。西班牙戲劇家卡爾德隆的《隱居的夫人》中就用了這種與獨白極為相似的旁白。唐·路易的侍衛(wèi)在他與唐·曼努爾的決斗中死了，于是他用旁白的方式思考自己的處境。這段旁白與獨白的共同之處在于，它不是針對舞臺上的另一角色，它與獨白的不同之處在于說話者在舞臺上不是單獨一人，也不認為自己是獨處舞臺，更沒有忘記別人在場。這類的旁白比成規(guī)式獨白的程式性更強，它與真實的生活環(huán)境更加不和。由于這種旁白與成規(guī)式獨白在結(jié)構(gòu)和交流上相似，我們就可以把這類的旁白描述為成規(guī)式獨白型旁白。

2.對白

對白是戲劇作品的基本形式。黑格爾曾寫道：“全面適用的戲劇形式是對話?！痹跀?shù)量上，我們可以將對話分成二人對白與多人對白。在以前的戲劇作品中，并沒有認識到這種劃分的重要性。兩個角色的對話與多個角色的對話之間的區(qū)別不僅是數(shù)量上的，同時也是質(zhì)量上的。多人對話中就有可能包含一些二人對話無法傳達的關(guān)系。因此，多人對話就比雙人對話的語義結(jié)構(gòu)要復(fù)雜的多;這也可以從歷史事實中得到證明：在古希臘和中世紀(jì)戲劇中，總是先有雙人對話，然后逐漸發(fā)展出多人對話。

二、人物語言的創(chuàng)作方法及其重要性

（一）人物語言的創(chuàng)作方法

在角色體驗中創(chuàng)作人物語言。在戲劇表演中，演員可以通過角色的體驗來完成人物語言在作品中的呈現(xiàn)。對于一個演員來說，有必要體驗角色，在塑造角色中我們要假定自己就是角色本身，去感受人物的經(jīng)歷，進而感受角色的情感。當(dāng)走進角色以后，所扮演人物的語言自然就會產(chǎn)生。人物語言取決于角色的作用，所以當(dāng)一個演員提前確定語言動作時。他必須很好地猜出角色的意圖。這就要求我們在劇本中預(yù)先體驗人物，了解角色的主題和性格，產(chǎn)生情感并釋放出來，使作品變得更加豐富細膩。演員作為人物塑造的本體，將自己變成角色，并將自己融入進去。通過中西戲劇藝術(shù)的結(jié)合和所有派別風(fēng)格的結(jié)合，我們發(fā)現(xiàn)所有的作品都離不開語言的表達，所以如果演員想要把握人物的方向，解讀人物內(nèi)心，就需要通過角色體驗來尋找角色，產(chǎn)生共鳴，進一步實現(xiàn)角色的完美呈現(xiàn)。

（二）人物語言在戲劇表演中的重要性

1.人物語言在戲劇表演中具有極高的地位。人物語言可以展現(xiàn)人物性格以及表達人物內(nèi)心的真實情感。而且戲劇導(dǎo)演及演員不是像書面作者一樣利用文字所呈現(xiàn)出具體的人物形象，而是需要演員在導(dǎo)演的幫助協(xié)調(diào)下，利用自己揣摩人物內(nèi)心以及人物的心理活動，根據(jù)劇情發(fā)展及需要刻畫出一個“活靈活現(xiàn)”人。而面對不同人物性格的人，有著不同的語言表達方式。在戲劇表演過程中，演員根據(jù)人物語言可以深刻刻畫出劇中的人物。演員可以通過人物語言，使觀眾產(chǎn)生思想的共鳴。

2.推動故事的情節(jié)發(fā)展。人物語言不僅能更好的刻畫人物性格，更能更好的推動故事情節(jié)的發(fā)展。在戲劇作品中，角色與角色之間的矛盾沖突的產(chǎn)生、發(fā)展、解決，都需要人物語言來進行推動，這是整個劇情發(fā)展中不可或缺的一部分，也是最重要的一部分。演員通過臺詞來向觀眾展現(xiàn)故事的發(fā)展，以及人物內(nèi)心的心理活動，而大部分劇情的跌宕與轉(zhuǎn)折，都需要演員通過人物語言所完成。

3.在創(chuàng)作人物的過程中，還要注重人物內(nèi)心的潛臺詞，潛臺詞是指在臺詞中所包含的但卻未通過演員所表達出來的內(nèi)心心理活動，也是在舞臺上演員所表現(xiàn)出來的言外之意。對于演員來說，潛臺詞也是人物在舞臺行動過程中的最真實的情感表現(xiàn)，每個演員對潛臺詞的理解不同，所以在舞臺上的表現(xiàn)也不同。其實在一個戲劇作品中，每個演員都有屬于自己角色的潛臺詞，只是看演員對其人物理解上是否深刻，對人物內(nèi)心刻畫過程中是否全面以及完整。由于演員的理解不同，所以所展現(xiàn)的人物也不同，于是就有了一句話“一千個演員就會有一千個哈姆雷特”。

三、結(jié)語：

從上面的分析中可以看出，人物語言，即臺詞，在戲劇表演過程中起著至關(guān)重要的作用，不僅是對戲劇情節(jié)發(fā)展的推動，更是為了給觀眾一種好的觀劇體驗，更是演員刨析人物內(nèi)心不可或缺的部分。人物語言可以突出故事的主旨，人物是戲劇表演中的基本元素，也是根本推動者，人物身上的人物語言為故事的發(fā)展提供了明確的方向，預(yù)示了事情將按照沈陽的方向去發(fā)展。例如《玩偶之家》的第一幕，克羅克斯泰為了保住自己的職務(wù)，向娜拉要挾。通過娜拉的幾句獨白，我們可以感受到：她在品評債權(quán)人那些威脅性的話語，在思索出路，再進行激烈的內(nèi)心斗爭，在搜尋理由安慰自己受傷的心靈。所以演員在演出前不僅要熟讀劇本，更好仔細揣摩所飾演角色的臺詞，認真思考角色更為準(zhǔn)確的人物語言。由此可見，人物語言在創(chuàng)作人物過程中，推動故事情節(jié)發(fā)展過程中，在戲劇作品的創(chuàng)作與展現(xiàn)過程中，都起著至關(guān)重要的作用，所以，把握人物語言，是演員的基本要求，也是比較重要的素養(yǎng)。

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作者簡介：

韓岫（1995.10—），女，漢族，黑龍江齊齊哈爾人，沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院，19級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：戲劇，研究方向：戲劇與影視表演。