新媒體背景下虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

王誠剛

[摘要]虛擬演播室技術(shù)主要由攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)、虛擬場景生成系統(tǒng)以及視頻色鍵合成系統(tǒng)構(gòu)成，其在節(jié)目制作中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在虛擬人物、虛擬影子以及虛擬異地采訪三個方面，新媒體背景下虛擬演播室技術(shù)主要應(yīng)用在新聞類節(jié)目、少兒綜藝類節(jié)目以及訪談節(jié)目等三個不同類型節(jié)目的制作中。

[關(guān)鍵詞]新媒體;虛擬演播室技術(shù);電視節(jié)目制作

傳統(tǒng)時代背景下，受技術(shù)限制，電視節(jié)目制作過程中傳統(tǒng)演播室的表現(xiàn)手法較為單一。在新媒體背景下，我國虛擬演播室技術(shù)發(fā)展得越來越成熟，并在電視節(jié)目制作中得到了廣泛的應(yīng)用，這是我國電視制作技術(shù)取得重大進(jìn)步與發(fā)展的重要體現(xiàn)。將虛擬演播室技術(shù)有效應(yīng)用到電視節(jié)目制作中雖然前期會投入較多資金等各方面成本，但是后期能夠直接利用電腦合成相關(guān)道具與拍攝場景，從而大大減少電視節(jié)目制作的成本，且對于提高電視播出的畫質(zhì)和辨析度有很大作用。

在新媒體背景下，受眾對各類電視節(jié)目的要求越來越高，在這種狀況下充分發(fā)揮虛擬演播室技術(shù)的優(yōu)勢，將其應(yīng)用到電視節(jié)目制作中，有效優(yōu)化電視節(jié)目效果，非常有必要。

一、虛擬演播室工作原理

不同于傳統(tǒng)的拍攝技術(shù)，虛擬演播室拍攝時要大量使用數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)和攝像機(jī)的視頻信號，通過延遲器進(jìn)入色鍵處理以后生成主信號，而這僅僅是較為簡單的二維虛擬演播室技術(shù)"。而在三維虛擬演播室技術(shù)中，則需要有效使用到立體圖像技術(shù)，從而將各種渲染功能融入到真實(shí)的場景中去，進(jìn)而建構(gòu)起一個完整的虛擬空間系統(tǒng)。

二、虛擬演播室技術(shù)的系統(tǒng)構(gòu)成

虛擬演播室技術(shù)表面上看起來較為復(fù)雜，實(shí)際上主要由三部分的系統(tǒng)構(gòu)成，這三部分的系統(tǒng)分別為攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)、虛擬場景生成系統(tǒng)以及視頻色鍵的合成系統(tǒng)。

（一）攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)

在傳統(tǒng)演播室的節(jié)目拍攝過程中，由于技術(shù)水平的限制，攝像機(jī)對主持人進(jìn)行拍攝時，若攝像機(jī)出現(xiàn)位置移動，環(huán)境無法隨之作出相應(yīng)的變化，如此一來，在進(jìn)行畫面合成工作時便只能進(jìn)行簡單的二維合成工作。而在攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)裝置下，演播室拍攝過程中會同時有多臺攝像機(jī)進(jìn)行運(yùn)動拍攝，攝像機(jī)在運(yùn)動過程中能夠有效利用跟蹤技術(shù)通過機(jī)械傳感圖像識別、紅外線跟蹤超聲波定位等多種方式來識別對應(yīng)的圖像，并將其在跟蹤過程中捕捉到的對應(yīng)參數(shù)輸入到計算機(jī)之中，利用計算機(jī)的背景畫面生成作用進(jìn)行同步的畫面生成，并將真實(shí)攝像機(jī)中拍攝的人物與虛擬場景進(jìn)行同步，從而實(shí)現(xiàn)逼真的三維效果。

（二）虛擬場景生成系統(tǒng)

虛擬場景生成系統(tǒng)往往由圖形工作站來制作渲染而成。如前文所述，在虛擬演播室中，會有多臺攝像機(jī)進(jìn)行跟蹤拍攝，并根據(jù)其所拍攝的畫面捕捉對應(yīng)的參數(shù)，將攝像機(jī)捕捉到的各種參數(shù)進(jìn)行綜合整理就能建立起虛擬的視頻模型，接著按照相應(yīng)的要求把模型進(jìn)行合成，進(jìn)而生成對應(yīng)的虛擬背景圖像序列，最后，渲染生成對應(yīng)的二維或者三維虛擬場景"。比如許多電視臺的演播室使用的都是iArtist制作軟件，前期對前景進(jìn)行制作包裝，后期通過虛擬播放軟件來實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的制作。一般來說，通常都是在編輯界面連接到渲染器，并在設(shè)置中按照前面所述修改對應(yīng)的參數(shù)，之后拖動相關(guān)人物素材，為其添加虛擬的背景演播室，并通過對摳像效果進(jìn)行不斷調(diào)整來達(dá)到最終的理想狀態(tài)。

（三）視頻色鍵合成系統(tǒng)

視頻色鍵合成系統(tǒng)，簡單而言，就是利用色鍵技術(shù)把人物和其后面的背景進(jìn)行分離，最后通過計算機(jī)合成，最終構(gòu)建出一個虛擬的演播系統(tǒng)。在新媒體背景下，由于技術(shù)更加先進(jìn)，往往能夠通過較低的成本來達(dá)到更加優(yōu)良的節(jié)目制作效果。

三、虛擬演播室技術(shù)在節(jié)目制作中的應(yīng)用

（一），在節(jié)目制作中應(yīng)用虛擬人物

虛擬人物的設(shè)計一直以來都是虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用重點(diǎn)，且虛擬人物的設(shè)計流程一般較為固定。在實(shí)際制作過程中，首先將傳感器固定在真人身體上的各個關(guān)節(jié)部位，如此一來，真人在實(shí)際運(yùn)動過程中，其位置數(shù)據(jù)就會被采集到傳感裝置中。此后，相關(guān)工作人員會通過傳感裝置將真人的位置信息上傳到工作平臺上，并按照之前設(shè)計的虛擬人物外觀對真人的位置信息進(jìn)行對應(yīng)的技術(shù)處理。如此一來，便能實(shí)現(xiàn)虛擬人物對真人位置、姿態(tài)的模仿，從而制作出效果較好的虛擬人物。此外，如果真人與虛擬人物一同在虛擬演播室中出現(xiàn)時，兩者還可以實(shí)現(xiàn)互動、互換位置、語言互動等一系列操作，大大提高觀眾的觀看體驗(yàn)。

（二）在節(jié)目制作中應(yīng)用虛擬影子

所謂虛擬影子，其實(shí)就是在虛擬人物身上加上光影效果，從而打造出一種更加真實(shí)的效果，通常也可以通過虛擬演播室技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。在節(jié)目制作過程中，利用虛擬演播室技術(shù)對虛擬人物進(jìn)行光影處理時一定要根據(jù)節(jié)目錄制的現(xiàn)場情況來進(jìn)行有效調(diào)整。眾所周知，人物的影子是根據(jù)太陽的照射而呈現(xiàn)出規(guī)律性變化的。因此在進(jìn)行人物光影建模時，一定要考慮到現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際。

（三）在節(jié)目制作中應(yīng)用虛擬異地采訪

異地采訪是現(xiàn)在很常見的一種采訪方式，在進(jìn)行異地采訪時通常也需要應(yīng)用到虛擬演播室技術(shù)。在異地采訪節(jié)目制作過程中，往往需要用兩臺色鍵摳像器來實(shí)現(xiàn)對外地數(shù)據(jù)信號的處理，并采用藍(lán)色幕布完成第一次的摳像工作。此后，需要將摳像后的數(shù)據(jù)信號全部傳入到虛擬演播室系統(tǒng)，進(jìn)行視頻的插入，在這一過程中，要始終確保主持人與受訪人員的背景一致，從而打造出兩者處于同一空間的真實(shí)效果。

四、新媒體背景下虛擬演播室技術(shù)在不同類型節(jié)目制作中的應(yīng)用

（一）虛擬演播室技術(shù)在新聞類節(jié)目制作中的應(yīng)用新聞類節(jié)目對播出的時效性要求較高，且很多電視臺的新聞類節(jié)目都是日播，再加上新聞類節(jié)目本身對權(quán)威、公信力等方面的要求較高，所以一般不需要較為復(fù)雜的演播室效果，主要要求演播室整體呈現(xiàn)出一種簡潔、大氣的效果。因此，在新聞類節(jié)目制作中應(yīng)用虛擬演播室技術(shù)時就不需要較為復(fù)雜的虛擬技術(shù)手段，只需采用成本較低，但是實(shí)際效果卻較高的二維直播演播室模式即可。在新聞類節(jié)目制作過程中，其展示的重點(diǎn)是圍繞著新聞主播進(jìn)行近景的展示，因此攝像機(jī)鏡頭只需做一些簡單的推、拉、搖、移動作即可"。

（二）虛擬演播室技術(shù)在少兒綜藝類節(jié)目制作中的應(yīng)

如前文所言，由于新聞類節(jié)目本身權(quán)威、客觀、公正等方面的性質(zhì)，對演播室的場景效果要求并不復(fù)雜。而綜藝類節(jié)目則對表現(xiàn)力有著很高的要求，因此在制作每一期節(jié)目時，都要根據(jù)本期節(jié)目的內(nèi)容和形式，運(yùn)用虛擬演播

室技術(shù)對畫面進(jìn)行有效地修飾，從而有效提高節(jié)目的畫面表現(xiàn)效果。以少綜藝類節(jié)目為例，基于兒童的年齡特征和性格特征，往往要針對每一期的節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行背景畫面的設(shè)置，通過不同的卡通元素和色彩變化來有效吸引受眾。在傳統(tǒng)的實(shí)景演播室中，只能通過實(shí)物的搭建來實(shí)現(xiàn)這樣的效果，因節(jié)目場景經(jīng)常變換，需要耗費(fèi)巨大的人力、物力和財力。而將虛擬演播室技術(shù)應(yīng)用到節(jié)目制作中以后，就可以有效利用虛擬演播室技術(shù)實(shí)現(xiàn)場景的快速切換，通過較低的成本實(shí)現(xiàn)更好的節(jié)目效果。除此以外，還可以利用攝像機(jī)的跟蹤定位和校準(zhǔn)技術(shù)來實(shí)現(xiàn)拍攝手法的多元化，從而進(jìn)一步豐富節(jié)目的表現(xiàn)效果，有效吸引廣大少兒觀眾的觀看。

（三）虛擬演播室技術(shù)在訪談節(jié)目制作中的應(yīng)用

訪談類節(jié)目作為談話類節(jié)目對于場景往往有著較高的要求，必須要通過空間的設(shè)置來營造出一種輕松和諧的氛圍，以便幫助受訪者降低心理壓迫，消除主持人與受訪者之間的距離感和隔閡感，達(dá)到理想的談話效果。將虛擬演播室技術(shù)應(yīng)用到訪談節(jié)目的制作中時，需要通過相關(guān)的虛擬演播室技術(shù)進(jìn)行空間裝飾的合成，如此一來，既能有效裝飾空間，豐富演播室的表現(xiàn)力，又能夠營造出一種簡單、輕松而又和諧的空間氛圍，消除受訪者由于緊張而產(chǎn)生的壓迫感"。

結(jié)語

新媒體時代，將虛擬演播室技術(shù)有效應(yīng)用到電視節(jié)目制作中能夠有效超越時空限制，根據(jù)節(jié)目的需求創(chuàng)作出理想的場景效果。本文在闡釋虛擬演播室技術(shù)的系統(tǒng)構(gòu)成的基礎(chǔ)上，探究虛擬演播室技術(shù)在節(jié)目制作中的應(yīng)用場景及其在不同類型節(jié)目制作中的應(yīng)用，分析虛擬演播室系統(tǒng)的技術(shù)優(yōu)勢和應(yīng)用優(yōu)勢，為虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用提供一定參考，以期促進(jìn)提升節(jié)目制作效果，進(jìn)而提升受眾的節(jié)目觀看體驗(yàn)。

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