“她”題材創(chuàng)作方法論

杜邁南

從去年海清代表“中年女演員”發(fā)聲登上熱搜，到最近馬伊琍呼吁女性生育自主權(quán)引發(fā)熱議，近年來(lái)輿論場(chǎng)上的女性主義議題熱度居高不下。

“她”話(huà)題的火熱很快折射到影視產(chǎn)業(yè)上，以女性為敘事主體，關(guān)注“女性表達(dá)”的“她”題材內(nèi)容逐漸走向臺(tái)前。今年暑期檔劇集市場(chǎng)更成為“她”題材的天下：《二十不惑》《三十而已》《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》《摩天大樓》《白色月光》《親愛(ài)的自己》等劇集接連涌現(xiàn)，并引發(fā)廣泛關(guān)注。根據(jù)已開(kāi)機(jī)及待播劇公開(kāi)信息，接下來(lái)《流金歲月》《澀女郎》《正青春》《了不起的女孩》《傳家》《盛裝》等一大批女性題材劇集將接踵而至。

在“她”題材領(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈的當(dāng)下，“她”題材的創(chuàng)作發(fā)生了哪些變化？什么樣的作品更容易獲得觀眾認(rèn)可、引發(fā)觀眾共鳴？“她”題材創(chuàng)作目前存在哪些問(wèn)題？又該如何破解，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新？

從“大女主”轉(zhuǎn)向“都市女性”

放眼整個(gè)劇集市場(chǎng)，女性題材始終是不可忽視的存在。但以往很多作品中的女性定位，或受困于一地雞毛，執(zhí)著于婆媳大戰(zhàn);或是在“大女主”的道路上越走越窄。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清表示，一度風(fēng)行的大女主劇多是跨類(lèi)型發(fā)展，古裝偶像劇、歷史傳奇劇、都市情感劇等多種題材類(lèi)型中都有大女主的身影，“但越是大女主劇，在男女人物關(guān)系的配置上，越是經(jīng)常表現(xiàn)為‘霸道總裁愛(ài)上我的模式。”這些劇集以“女性傳奇勵(lì)志”為宣傳噱頭，所展現(xiàn)出來(lái)的卻是女性如何靠著偏愛(ài)自己的男性，一步步走上人生巔峰。還有一些大女主劇，更像是大男主劇的性別轉(zhuǎn)換，背景也不具有現(xiàn)實(shí)性。

近年出現(xiàn)的一些女性題材劇，風(fēng)格和視角有了明顯改變，開(kāi)始逐步轉(zhuǎn)向女性現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，如《我的前半生》《歡樂(lè)頌》《北京女子圖鑒》等作品都曾獲得不小的討論聲量。但一些作品“靠愛(ài)情推動(dòng)劇情”的創(chuàng)作習(xí)慣依舊沒(méi)有改變，“很多女性身后還是有‘霸道總裁支撐?！痹诖髑蹇磥?lái)，一些劇集披著“女性勵(lì)志”外衣，內(nèi)里卻是物化女性的“童話(huà)式”戀愛(ài)，“但影像有多浪漫，現(xiàn)實(shí)就有多殘酷。”

隨著現(xiàn)實(shí)題材形成創(chuàng)作熱潮，都市女性題材成為新熱點(diǎn)，并于去年迎來(lái)井噴。這些作品深入探尋女性自我成長(zhǎng)和蛻變主題，直面現(xiàn)代都市女性在事業(yè)、愛(ài)情、家庭中遭遇的種種問(wèn)題。骨朵數(shù)據(jù)研究院最近針對(duì)近年播出的23部都市女性題材影視劇的調(diào)查顯示，這些劇集中的女性話(huà)題主要集中于女性職場(chǎng)、女性獨(dú)立、原生家庭、自我身份認(rèn)同、家庭暴力等;其中女性職場(chǎng)、女性獨(dú)立和原生家庭這3大話(huà)題出現(xiàn)最多，也是被普遍討論的熱點(diǎn)。

戴清認(rèn)為，“她”題材的興盛，是當(dāng)下女性審美優(yōu)勢(shì)地位凸顯的重要表征，與女性經(jīng)濟(jì)地位、社會(huì)地位的普遍提高緊密相關(guān)。特別是在融媒時(shí)代，女性作為受眾主體助力粉絲經(jīng)濟(jì)，中青年女性編劇人數(shù)日益增長(zhǎng)，這些因素都大大提升了“她力量”，造就了熒屏上紅火的“她”題材。表現(xiàn)在家庭倫理劇、都市情感劇、青春校園劇等創(chuàng)作中，女性群像戲就成為一大創(chuàng)作亮點(diǎn)。《歡樂(lè)頌》系列、檸萌影業(yè)今年暑期推出的《三十而已》《二十不惑》都是女性群像戲的代表作。有意思的是，這些作品中的一些男性角色的作用開(kāi)始發(fā)生變化，“在今年的很多女性劇集中，男性不再對(duì)女性發(fā)揮保駕護(hù)航的作用，有些男性甚至成為女性成長(zhǎng)的阻礙?！?/p>

愛(ài)奇藝自制劇開(kāi)發(fā)中心制片人周可慧曾參與女性劇集《怪你過(guò)分美麗》的創(chuàng)作，她認(rèn)為“她”題材創(chuàng)作變化的根源在于女性所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)壓力加劇，“這些壓力不僅來(lái)自家庭，更來(lái)自社會(huì)與職場(chǎng)。情感和事業(yè)如何融合，生育、年齡等社會(huì)性話(huà)題如何面對(duì)，女性所面臨的復(fù)雜處境越來(lái)越被人關(guān)注，于是聚焦職場(chǎng)新女性的作品應(yīng)運(yùn)而生?！?/p>

觀照現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)真實(shí)

從今年劇集市場(chǎng)的整體表現(xiàn)可以看出，聚焦都市女性的現(xiàn)實(shí)題材作品，憑借對(duì)女性職場(chǎng)、生活、家庭等方面的深入探討，收獲不俗收視成績(jī)，并引發(fā)不少觀眾共鳴。

《三十而已》編劇張英姬認(rèn)為女性題材創(chuàng)作難度很大，新時(shí)代女性的社會(huì)角色有了很大變化，但觀眾對(duì)劇作中的女性角色依舊要求苛刻，如何平衡當(dāng)下的真實(shí)感和觀眾的接受度，是劇本創(chuàng)作的一大難點(diǎn)。張英姬強(qiáng)調(diào)，進(jìn)行女性題材創(chuàng)作，對(duì)生活的觀察和記錄非常重要，“比如《三十而已》里出場(chǎng)的搬家?guī)煾?、中介小哥，其?shí)都是我平時(shí)生活中遇到的。他們說(shuō)話(huà)的話(huà)術(shù)、身上的職業(yè)特點(diǎn)，我都默默記下來(lái)，再消化到作品中?！痹趶堄⒓Э磥?lái)，這種具有生活毛邊質(zhì)感的人物和小戲，是奠定現(xiàn)實(shí)題材作品真實(shí)感的基石。

塑造出有時(shí)代感、有真實(shí)溫度的女性形象，也是女性題材實(shí)現(xiàn)突圍的關(guān)鍵。檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁、電視劇《二十不惑》《三十而已》總制片人徐曉鷗表示，《二十不惑》花了很長(zhǎng)時(shí)間做95后的洞察，“描摹這一代人的群像，然后提煉出人物畫(huà)像，比如她們的性格、金錢(qián)觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀，再放到劇情主線(xiàn)里構(gòu)建故事?！睂?duì)30+女性畫(huà)像的提煉和表達(dá)也是《三十而已》創(chuàng)作過(guò)程中的核心難點(diǎn)。徐曉鷗認(rèn)為塑造角色要做到特殊典型人設(shè)與高濃度細(xì)節(jié)融合，引發(fā)真實(shí)的共鳴，即“離地半尺的人間真實(shí)”。

周可慧認(rèn)為，貼近觀眾生活，切中觀眾痛點(diǎn)的作品更易引發(fā)共鳴，進(jìn)而出圈。“以人為本，反映正向的時(shí)代精神，觀照現(xiàn)實(shí)生活，傳達(dá)普世共情，在展現(xiàn)真實(shí)人性的同時(shí)也要溫暖人心，這樣的作品才能引發(fā)觀眾的期待，跳脫本身的類(lèi)型圈層，引發(fā)討論，達(dá)到出圈的效果?！痹谥芸苫劭磥?lái)，觀眾不會(huì)為一個(gè)完全“與我無(wú)關(guān)”的作品去買(mǎi)單，“如果需要觀眾自發(fā)傳播，那作品勢(shì)必需要展示他們所共同面臨的，或是他們所期待看到的內(nèi)容?！?/p>

對(duì)于女性題材創(chuàng)作，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授楊洪濤認(rèn)為，要做好三個(gè)層面的把握，“在故事層面，要藝術(shù)辯證地看待生活流和戲劇性之間的關(guān)系，要把握好兩方面互相拉扯的辯證關(guān)系;在角色層面，要實(shí)現(xiàn)典型性與獨(dú)特性的共謀，一定要在不同職業(yè)、年齡、境遇、地域、收入、學(xué)歷的女性形象中去捕捉一個(gè)人物;在選題層面，要更精準(zhǔn)地?fù)糁心繕?biāo)受眾，擴(kuò)大它的圈層邊界，突破代際壁壘。”

繁榮背后有隱憂(yōu)

“她”題材創(chuàng)作繁榮的背后也有隱憂(yōu)。國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心副主任楊明品表示，近年來(lái)女性題材劇增多，出現(xiàn)了幾部兼具口碑和話(huà)題的優(yōu)秀作品。這是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材劇的探索成果，反映當(dāng)代中國(guó)社會(huì)進(jìn)步和急劇變化所帶來(lái)的女性對(duì)人生價(jià)值的困惑與追尋，具有一定的價(jià)值，值得肯定;但另一方面也要看到這些女性題材劇暴露出的嚴(yán)重問(wèn)題，“那就是審美聚焦失之于窄、失之于小，局限于表達(dá)某些類(lèi)型女性個(gè)體的小世界，忽略了當(dāng)代中國(guó)女性的大世界、大時(shí)代，社會(huì)環(huán)境的典型性不強(qiáng)?！?/p>

楊明品認(rèn)為，一些作品盡管話(huà)題引來(lái)圍觀，但并未產(chǎn)生更大的鼓舞人、引領(lǐng)人的精神力量，其審美價(jià)值難以突破，藝術(shù)回味難以持久，“這其實(shí)也說(shuō)明了一個(gè)創(chuàng)作現(xiàn)象：崇高的現(xiàn)實(shí)主義必然要寫(xiě)出大時(shí)代深刻的變遷和昂揚(yáng)向上的精神，如果忽略了時(shí)代，只能是辦公室和家庭生活的小世界。盡管寫(xiě)得精致，有所創(chuàng)新，也難以提高精神高度、文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值，難以攀上藝術(shù)的高峰?！?/p>

戴清認(rèn)為，當(dāng)下女性題材創(chuàng)作在人物設(shè)置方面帶有一定的極端化傾向，比如有些作品設(shè)置的女性角色有著很強(qiáng)的物欲追求和道德感，就會(huì)讓角色充滿(mǎn)焦慮和張力，也容易在網(wǎng)上引發(fā)熱議話(huà)題。但這樣的角色設(shè)置帶有較大的奇異性，卻缺乏真正的典型性，“典型性不是傳奇性、離奇性的疊加，典型的意義要面向大眾，既有個(gè)性又具有普遍性，能讓人們?cè)诘湫腿宋锷砩峡吹阶约旱挠白印！?/p>

在當(dāng)下一些都市女性題材作品中，有關(guān)“綠茶小三”“手撕渣男”的戲碼總能在網(wǎng)絡(luò)上掀起大范圍的討論。戴清認(rèn)為，在男女兩性關(guān)系的表現(xiàn)上，不宜一味地處理為二元對(duì)立、劍拔弩張。其實(shí)不管是甜寵戲碼，還是男女主角相互間的勢(shì)不兩立，都屬于比較極端化的處理，看起來(lái)可能很過(guò)癮，也容易引發(fā)社會(huì)話(huà)題，但終究不是一種高明的寫(xiě)法;展現(xiàn)家的和諧、兩性和諧，傳達(dá)一種溫和、理想的倫理觀，才是劇集創(chuàng)作的大方向。

對(duì)于“她”題材創(chuàng)作中存在的問(wèn)題，周可慧還提到了“懸浮”，以及劇作能否保持“女性獨(dú)立”話(huà)題探討的初衷，“女性題材創(chuàng)作最根本的還是要做好人設(shè)。女性面臨問(wèn)題如何解決，面對(duì)愛(ài)情如何抉擇，要貼合人設(shè)及人物成長(zhǎng)線(xiàn)去設(shè)置，結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況去做落地和還原，如此，這個(gè)女性形象才是飽滿(mǎn)的，她的選擇才是有邏輯可循的，她的成長(zhǎng)才是動(dòng)人和讓人信服的?！?/p>

生活是不斷創(chuàng)新的源泉

任何一種題材的創(chuàng)作都需要不斷創(chuàng)新?！芭?懸疑”無(wú)疑是今年女性題材創(chuàng)作的一個(gè)新方向。如，年初的小成本網(wǎng)絡(luò)劇《危險(xiǎn)的她》，周迅主演的《不完美的她》，以及近期播出的《白色月光》《摩天大樓》都屬于此列。90后編劇歐陽(yáng)樓也關(guān)注到 “女性+懸疑”這一新類(lèi)型的崛起，“之前的女性題材作品多集中在偶像、感情、家庭倫理區(qū)域，但現(xiàn)在的女性觀眾顯然不滿(mǎn)足于此，她們希望有更加豐富、新奇的方式來(lái)講述女性故事。此外，越來(lái)越多的女性受眾開(kāi)始偏好刺激、復(fù)雜、燒腦的劇情模式，懸疑作品不再是男性專(zhuān)屬?！?/p>

優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎表示，女性題材是個(gè)硬通貨，優(yōu)酷會(huì)以平臺(tái)用戶(hù)和關(guān)聯(lián)用戶(hù)為核心，持續(xù)不斷地探索與深耕女性市場(chǎng)，今年會(huì)推出很多不同題材的女性向劇集，也將在女性懸疑類(lèi)上繼續(xù)加碼?！拔覀冇幸恍┬碌乃悸罚⑶乙苍谧鱿鄳?yīng)的布局：一是情感更飽滿(mǎn)化;二是類(lèi)型更多元化。也希望有越來(lái)越多的作品，在女性自我覺(jué)醒、人物成長(zhǎng)方面引發(fā)觀眾共鳴?！背艘呀?jīng)播出的《白色月光》，優(yōu)酷后續(xù)還有《回廊亭》《迷霧追蹤》《司藤》等劇集。在這些劇集中，女性不再是陪襯性質(zhì)的功能型角色，而是劇情的主要推動(dòng)者，是價(jià)值觀的主體與落腳點(diǎn)。

戴清希望創(chuàng)作者能夠進(jìn)一步拓展創(chuàng)作思路、開(kāi)闊文化視野，探討更加廣闊的女性人生問(wèn)題，關(guān)注普通女性，表現(xiàn)不同女性群體的生存境遇;同時(shí)要將女性精神人格的獨(dú)立、女性解放與全社會(huì)的發(fā)展，和不同人群及個(gè)體的自立自強(qiáng)聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)行整體把握和考量，塑造出更加平實(shí)可信、豐富多樣的女性形象。她認(rèn)為，《金婚》《父母愛(ài)情》《推拿》《媳婦的美好時(shí)代》《請(qǐng)回答1988》等眾多國(guó)內(nèi)外經(jīng)典劇集都可以作為創(chuàng)作者研習(xí)、參考的審美對(duì)象，“學(xué)習(xí)這些經(jīng)典作品如何處理日常生活的漣漪，營(yíng)造生活的詩(shī)意與美感，以及如何把握戲劇性的火候和分寸。生活的沃土是取之不盡的富礦，創(chuàng)新還是要從生活中來(lái)。”