《花木蘭》口碑兩極迪士尼真人改編策略為何失效？

張琦

受疫情拖累，最終選擇放棄北美院線發(fā)行的《花木蘭》，采用PVOD模式上線迪士尼自家的流媒體平臺(tái)Disney+。首周末口碑顯示，該片爛番茄新鮮度75%，MTC評(píng)分68，算是一個(gè)中等偏上的分值。然而尷尬的是，這部取自中國故事、起用中國演員的好萊塢年度大片，卻收到了中國觀眾的集體差評(píng)。截至9月12日，《花木蘭》的豆瓣評(píng)分跌至4.8。

目前，《花木蘭》的差評(píng)大致集中在三方面：一是主人公缺乏成長(zhǎng)弧線，劇情幼稚，轉(zhuǎn)折生硬;二是胡亂堆砌東方元素，未能擺脫固化的東方想象;三是動(dòng)作戲羸弱，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面寒酸。

首先看人物弧線。三四百字的《木蘭詩》勾勒了木蘭女扮男裝、替父從軍，沙場(chǎng)立功后，不愿為官只求回家團(tuán)聚的情節(jié)線，并未描繪人物性格;但字里行間，我們?nèi)阅芨惺艿礁挥袩熁饸庀⒌纳钋榫澈湍咎m身上的女兒情態(tài)。這些細(xì)微傳神的部分，在1998年動(dòng)畫版《花木蘭》中，以輕松幽默的迪士尼風(fēng)格和活潑的二維動(dòng)畫進(jìn)行了改寫，雅俗共賞。

反觀真人版《花木蘭》，盡管編劇從木蘭的少女時(shí)期開始寫起，可不論哪個(gè)成長(zhǎng)階段，木蘭都是一個(gè)自主意識(shí)強(qiáng)大的女性，對(duì)自我身份的認(rèn)同，從一開始就基本建立完整了。收到征兵令后，僅僅靠一把刻著“忠勇真”字樣的劍，以及一段父女間的對(duì)話，便讓木蘭決意披上父親的盔甲毅然離家。來到軍營(yíng)之后，木蘭的戰(zhàn)士氣質(zhì)很快凸顯，她以一場(chǎng)主角光環(huán)加身的戰(zhàn)爭(zhēng)戲，躍升為實(shí)際意義上的女領(lǐng)袖。

這樣單調(diào)生硬的人物成長(zhǎng)線，很難讓觀眾產(chǎn)生共情，并有刻意以“大女主”模式迎合當(dāng)下社會(huì)潮流的嫌疑。比如木蘭身邊的男性角色被弱化，包括甄子丹飾演的將軍和華裔新人安柚鑫飾演的洪輝，均淪為工具性的紙片人。這兩個(gè)角色實(shí)際是1998動(dòng)畫版中，與花木蘭結(jié)為連理的李翔的分身。為了強(qiáng)化木蘭擺脫男性世界獲得身心自由的獨(dú)立女性形象，真人版對(duì)這個(gè)角色做了改動(dòng)。

再說東方元素。自發(fā)布預(yù)告片起，《花木蘭》里出現(xiàn)的一些東方元素便遭到了網(wǎng)友吐槽，如“穿越時(shí)空”的福建土樓、劉亦菲的鵝黃妝。正片中同樣有蹩腳的東方元素，例如將元曲《西廂記》里的“愿天下有情人終成眷屬，望世間眷屬全是有情人”寫入對(duì)聯(lián)，不僅尷尬，而且時(shí)間錯(cuò)亂;將《木蘭詩》中的“雙兔傍地走，安能辨我是雄雌”，直白地視覺化為木蘭騎著馬與兩只白兔并行奔跑;為了強(qiáng)調(diào)鳳凰意象，而在祠堂門口放置一尊鳳凰石像。

過于飽和的紅黃色、笨拙的雜耍技、完全擺脫地心引力的功夫，明顯在四處拼貼堆砌西方人眼中的東方景觀。由此透視出一個(gè)無法規(guī)避的問題——跳開了后殖民主義觀念的好萊塢電影，仍擺脫不掉對(duì)“東方他者”的浮于表面的獵奇想象。

動(dòng)作戲方面，在最能展現(xiàn)真人電影奇觀體驗(yàn)的打斗戲和戰(zhàn)爭(zhēng)戲上，本片的動(dòng)作場(chǎng)面不僅少，而且缺乏設(shè)計(jì)，廉價(jià)的慢鏡頭和寒酸的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，暴露了導(dǎo)演的短板。片尾皇宮營(yíng)救的段落，木蘭如入無人之境，與大反派的平衡木決戰(zhàn)草草收?qǐng)觥?/p>

《花木蘭》歸屬于迪士尼近年力推的動(dòng)畫改編真人電影系列，此前的《沉睡魔咒》《灰姑娘》《美女與野獸》及去年的《阿拉丁》，均取得了不錯(cuò)成績(jī)?！痘咎m》的口碑失利，驗(yàn)證了迪士尼依托經(jīng)典動(dòng)畫的真人改編策略，并非始終安全有效。在文化差異面前，電影創(chuàng)作理應(yīng)更貼地。