北方傳統(tǒng)曲藝音樂的技術(shù)傳播

王宇琪

我國曲藝歷史悠久，品類繁多，基于不同地理區(qū)域、方言、風(fēng)俗的曲種差別很大，自古形成“南方多彈詞，北方多鼓詞”的態(tài)勢，體現(xiàn)出大多數(shù)曲種地域化傳播的本質(zhì)。進(jìn)入20世紀(jì)，北方各地曲種突破一地鄉(xiāng)土文藝的界限而流布其他地方，這必然得益于曲種自身厚重的文化積淀，但此時(shí)興起的唱片業(yè)無疑對大范圍、多渠道的曲藝音樂傳播起到了推波助瀾的作用。

傳播是一種社會(huì)性信息傳遞行為。在人類社會(huì)的早期階段，曲藝以傳播者與受眾之間不借助任何媒介的口頭傳播形態(tài)為主要方式傳播，但隨著生產(chǎn)力和科學(xué)技術(shù)的日新月異，唱片已然成為近現(xiàn)當(dāng)代曲藝音樂不可或缺的技術(shù)傳播途徑之一，它不僅記錄聲音，亦可大量復(fù)制，更便于保存，突破以往口頭傳播局限而具有劃時(shí)代意義。對北方曲藝音樂唱片資料的梳理，不僅有助于從傳播史角度重新審視近百年來曲藝音樂的發(fā)展歷程，亦有助于汲取經(jīng)驗(yàn)，為當(dāng)下乃至未來曲藝音樂的有效傳播提供參照。

一、1949年以前的北方曲藝音樂老唱片

北方傳統(tǒng)曲藝早期唱片的灌制可追溯至20世紀(jì)初，此時(shí)唱片式留聲機(jī)已經(jīng)進(jìn)入中國市場。法國人樂浜生（E.Labansat）于清光緒三十四年（1908），創(chuàng)立法商?hào)|方百代公司。公司第一批唱片于1907—1908年前后在北京灌音，后運(yùn)至法國制成唱片再返銷中國。唱片內(nèi)容包括譚鑫培等京劇名伶唱段②，公司還為劉寶全、張?bào)丬?、杜順喜灌錄了《八喜》《八愛》《燈下勸夫》等京韻大鼓作品，為張翠榮、金福灌制了時(shí)調(diào)《喜榮歸》《七月七》等唱片，也為謝大玉灌錄了梨花大鼓《昭君出塞》等鉆石針粗紋唱片③。與此同時(shí)，哥倫比亞留聲機(jī)公司在1910年前后將其業(yè)務(wù)拓展至上海，并選擇美商老晉隆洋行作為代理商。從1910年3月1日《申報(bào)》刊登的《可倫布廠改良留聲機(jī)器》廣告來看，其唱片雙面錄音，亦有“各省超等名角、內(nèi)廷供奉演唱京調(diào)、梆子、昆腔、灘簧、小曲、時(shí)調(diào)、大鼓、西樂，洋操，嬉笑，歌舞，各色俱全”④。

隨著唱片在中國銷量漸增，唱片市場日益繁榮。百代、大中華、勝利三家公司不僅陸續(xù)在上海建廠，還不斷推出新唱片。二十世紀(jì)二三十年代，中外商人紛紛涌入唱片市場，一時(shí)間涌現(xiàn)出百代、高亭、蓓開、開明、長城等多家唱片公司。他們不同程度地將目光集中于戲曲、曲藝、民歌、民族器樂等傳統(tǒng)藝術(shù)，為我國傳統(tǒng)音樂保存了一批重要的音像資料。

據(jù)1964年中國唱片社編印的《中國唱片廠庫存舊唱片模板目錄》記載，截至1949年5月，現(xiàn)存老唱片模板有34300面⑧，其中二十世紀(jì)三四十年代錄制的北方傳統(tǒng)曲藝音樂以百代、勝利公司出產(chǎn)的唱片數(shù)量最多。

從圖2來看，1949年之前灌錄的唱片，涉及北方傳統(tǒng)曲藝音樂共24種，以京韻大鼓最為突出，是當(dāng)時(shí)北京乃至全國影響最大的曲種。京韻名家的80余首代表性唱段在當(dāng)時(shí)得到廣泛傳播。“劉派”京韻大鼓創(chuàng)始人劉寶全是當(dāng)時(shí)京韻大鼓最有影響、最受歡迎的演員，其灌錄的京韻大鼓唱段共27段，約占總數(shù)的三分之一，是名副其實(shí)的“鼓界大王”。河南墜子亦是當(dāng)時(shí)全國影響較大的北方曲種，各大唱片公司共灌錄董桂枝、程玉蘭、喬清秀等21位演員的代表性唱段70余首。此外，時(shí)調(diào)、鐵片大鼓、單弦亦是當(dāng)時(shí)頗受聽眾歡迎的北方曲種，如時(shí)調(diào)演員高五姑、趙小福、趙寶翠，單弦演員常澍田、何質(zhì)臣，鐵片大鼓演員楊蓮琴、王佩臣等藝人的唱片都十分暢銷。除了負(fù)有盛名的民間藝人、曲藝名家的唱片，當(dāng)時(shí)亦不乏為京津子弟票友及前清內(nèi)廷供奉灌錄的唱片，百代唱片公司于1908年灌錄的子弟票友表演的梅花大鼓《五音聯(lián)彈》《五音梅花調(diào)》以及蓓開唱片公司發(fā)行的《十全福祿》《王大娘鋸缸》《小化緣》《回三河》《拿螞蚱》等“十不閑”唱片都具有極高的文獻(xiàn)價(jià)值。此外，當(dāng)代幾近失傳的滑稽大鼓、單琴大鼓、蕩調(diào)等曲種，尚存有珍貴唱片，真實(shí)地記錄了20世紀(jì)上半葉北方曲藝舞臺(tái)的多樣景觀。

二、1949—1965年間北方曲藝音樂唱片的早期建設(shè)

自1949至1954年間，我國前后共出版了“人民唱片”“紅唱片”“中華唱片”3種排號(hào)的粗紋唱片1371個(gè)片號(hào)⑩，并完成了對大中華、勝利、百代等幾家舊唱片廠、唱片公司的改造和接管，同時(shí)對其合并、擴(kuò)建，并進(jìn)行體制及機(jī)構(gòu)改革，由工業(yè)系統(tǒng)劃歸廣播系統(tǒng)，由中央廣播事業(yè)局統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)。1955年1月1日，上海人民唱片廠更名為中國唱片廠，“人民唱片”更名為“中國唱片”。1958年6月，中國唱片社正式成立，以更好地促進(jìn)唱片事業(yè)發(fā)展。同年9月，中國唱片廠成功制造密紋唱片并投入生產(chǎn)，隨著密紋唱片品種和產(chǎn)量的逐年增加，粗紋唱片逐漸退出了歷史舞臺(tái)。

由圖4可見，在中華人民共和國唱片業(yè)早期建設(shè)階段，曲藝音樂依然是我國唱片出版中的重要內(nèi)容，但與以往相比體現(xiàn)出一些新特點(diǎn)：

從曲種類型來看，此期間錄制發(fā)行的北方曲藝唱片涉及的曲種共24種，除了民國時(shí)期已十分流行的各類曲種，隴東道情、太康道情、武安墜子、關(guān)中道情、左云道情、二人轉(zhuǎn)等新統(tǒng)計(jì)的曲種格外引人注目。此外還為一些少數(shù)民族的傳統(tǒng)曲藝形式灌錄了唱片，如毛依罕演唱的蒙古族說書調(diào)《英雄贊》《醉漢》等。民國時(shí)期較為流行的平谷調(diào)、蕩調(diào)等曲藝形式在新時(shí)期已不復(fù)見。從流行程度來看，京韻大鼓依然是該時(shí)期流傳最廣、最具代表性的北方鼓曲，其中不乏老唱片重刻。北京琴書、天津時(shí)調(diào)等曲種此時(shí)得以定名，并出版了唱片。河南墜子徐玉蘭、郭文秋、馬玉萍，奉調(diào)大鼓魏喜奎，梅花大鼓花五寶、史文秀，單弦牌子曲曹寶祿、石慧儒、趙玉明、馬增蕙，京韻大鼓駱玉笙、小嵐云、孫書筠、馬靜宜，西河大鼓馬增芬，快板書李潤杰等藝術(shù)家都有唱片傳世。一批反映新時(shí)期人民現(xiàn)實(shí)生活的新作品大量涌現(xiàn)，如京韻大鼓《董存瑞炸碉堡》《黃繼光》，河南墜子《送梳子》，梅花大鼓《繡紅旗》，西河大鼓《大方人》等，反映出中華人民共和國建設(shè)之初北方曲藝作品對新生活的歌頌。

三、1966—1976年間北方傳統(tǒng)曲藝唱片發(fā)行大幅縮減

我國唱片的編輯與出版事業(yè)在“文化大革命”時(shí)期受到了嚴(yán)重干擾。據(jù)1989年《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部編輯的《中國的唱片出版事業(yè)》記載，“自1967年4月開始，在中國唱片社出版的4342個(gè)片號(hào)就有3942個(gè)片號(hào)被停版。1969年再次被停版一批，到這時(shí)，可重新發(fā)行的只有少數(shù)歌曲、樂曲和幾個(gè)‘樣板戲唱片”？。北方曲藝唱片生產(chǎn)數(shù)量在此期間亦大幅減少。

盡管如此，該時(shí)期的唱片制造技術(shù)還是取得了一定成績。自1960年以來，中國唱片廠開始研制薄膜密紋唱片，并于1968年成功投產(chǎn)。由于薄膜唱片價(jià)格低廉，受到群眾歡迎，隨著北京唱片廠（1968）、成都唱片廠（1971）的建立，唱片產(chǎn)量比以往有了顯著的提高，薄膜唱片亦逐漸成為國內(nèi)唱片發(fā)行的主要品種。

四、1976年10月以來北方傳統(tǒng)曲藝音樂唱片事業(yè)的新發(fā)展

經(jīng)歷了一段時(shí)間的沉寂，大量曲藝音樂傳統(tǒng)劇目瀕于失傳，曲藝人才面臨著青黃不接、各曲種紛紛斷檔的局面，曲藝觀眾隊(duì)伍嚴(yán)重萎縮。面對這一情況，自1976年10月以來，國家不斷加大對曲藝音樂的挖掘、搶救、保護(hù)與傳承工作。一方面將早期出版的優(yōu)秀唱片重新編輯出版；另一方面隨著文藝創(chuàng)作的繁榮，一些新作品陸續(xù)問世，專題唱片和著名藝術(shù)家的專輯唱片成為該時(shí)期出版的重點(diǎn)。截至1989年統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示，共錄制了涉及87個(gè)曲種400多名曲藝演員演唱的曲藝作品？，比此前各時(shí)期唱片出版的種類和數(shù)量都有大幅提升，形成了絢麗多彩的聲音藝術(shù)寶庫。

“曲壇薈萃”系列是天津市文化藝術(shù)音像出版社于1997年1月發(fā)行的一套曲藝類專輯，曾榮獲首屆全國優(yōu)秀文藝音像制品二等獎(jiǎng)。這套盒式音帶匯集京韻大鼓、梅花大鼓、西河大鼓、京東大鼓、北京琴書、單弦牌子曲、天津時(shí)調(diào)等眾多曲種名家的代表性唱段，以藝術(shù)家專輯形式出版，獲得了聽眾的喜愛和廣泛的社會(huì)影響。

“中國曲藝名家名段精選珍藏版”系列是在20世紀(jì)末發(fā)行并影響較大的一套CD唱盤。由中國唱片總公司于1998年發(fā)行，包括相聲、京韻大鼓、梅花大鼓、西河大鼓、東北大鼓、天津時(shí)調(diào)、河南墜子、北京琴書、單弦等曲種的代表性唱段，共計(jì)20張CD。由于采用智能化、高保真、立體聲音響技術(shù)，聲音層次分明，音響效果更具臨場感。此外，天津市文化藝術(shù)音像出版社于1999年陸續(xù)發(fā)行的“曲藝名家”系列VCD專輯。由于采取激光束讀取信息的方式，影音同步的同時(shí)音像更加清晰，且成本低廉，為曲藝音樂的傳播提供了物質(zhì)與技術(shù)保障。作為“中國京劇音配像精粹”文化工程的一部分，“北方鼓曲名家音配像選萃”系列由天津市中華民族文化促進(jìn)會(huì)錄制、天津市文化藝術(shù)音像出版社出版。該系列專輯共18集，31張碟裝VCD，對京韻大鼓、單弦、鐵片大鼓、河南墜子、西河大鼓、京韻大鼓、北京琴書、梅花大鼓、天津時(shí)調(diào)等9大曲種15位藝術(shù)家進(jìn)行音配像，其成果在保護(hù)、傳承我國北方曲藝音樂方面發(fā)揮著重要作用。據(jù)2008年《中國文化年鑒2008》統(tǒng)計(jì)：中央電視臺(tái)從1996年5月17日開始先后在一、三、四、八、十一套節(jié)目中播出“音配像”劇目，有時(shí)每周播出400分鐘以上，全國有上億觀眾收看；文化部文化信息共享工程把2000套“音配像”制品送到全國各地的基層文化館站，豐富了群眾的文化生活；一些地方將音配像作為中小學(xué)，甚至大學(xué)對學(xué)生進(jìn)行美育教育的教材；很多票友，甚至專業(yè)人士，包括海外僑胞，把音配像當(dāng)作排戲的“錄老師”；廣大群眾，還通過市場買到了音配像光盤，欣賞國粹，陶冶情操。除了巨大的社會(huì)效益外，音配像也產(chǎn)生了一定的經(jīng)濟(jì)效益，僅2001—2006年6月音配像光盤的銷售、電視播放補(bǔ)償?shù)冗_(dá)到5000多萬元。？

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著非遺工作的不斷推進(jìn)，北方各地傳統(tǒng)曲藝音樂陸續(xù)獲批非遺項(xiàng)目，人們對曲藝音樂的保護(hù)、傳承意識(shí)不斷增強(qiáng)，側(cè)面帶動(dòng)了一系列曲藝音像制品陸續(xù)問世，如《駱玉笙京韻大鼓珍版典藏》（2003）、《中國曲藝名家精品系列》（2010）、《中國北方曲藝?yán)铣新暣罂肌罚?019）等眾多音像制品，均具有極高的欣賞價(jià)值與資料價(jià)值。

百年來北方曲藝音樂唱片出版歷程，與我國唱片事業(yè)的總體發(fā)展并駕齊驅(qū)。20世紀(jì)初期，鉆針唱片、鋼針唱片的出版還主要依靠外來的錄音技術(shù)與設(shè)備。自中華人民共和國成立以來，隨著唱片采錄、編輯隊(duì)伍的不斷壯大，錄音設(shè)備和技術(shù)的快速更新，曲藝唱片的質(zhì)量迅速提升。早期只有粗紋唱片、密紋唱片、薄膜唱片，至20世紀(jì)80年代，立體聲唱片逐漸問世，此后又陸續(xù)出現(xiàn)盒式磁帶、激光唱片（CD）、激光影碟（VCD）、數(shù)字視頻影碟（DVD）等各類，唱片技術(shù)的更新?lián)Q代，存儲(chǔ)容量的不斷提升，為曲藝音樂的技術(shù)傳播提供了物質(zhì)保障?！霸谖覀兊纳鐣?huì)生活中，音樂現(xiàn)象的存在離不開音樂傳播。人類幾千年的音樂社會(huì)實(shí)踐，其本質(zhì)就是音樂的傳播實(shí)踐?！瓫]有人的音樂傳播活動(dòng)，就沒有社會(huì)音樂生活，也更說不上人類社會(huì)的音樂文化。”？播于市井的曲藝音樂歷來缺乏系統(tǒng)記錄，文獻(xiàn)資料匱乏。唱片的問世，促成了曲藝音樂從自然傳播向技術(shù)傳播的轉(zhuǎn)變，它以音像的形式得以留存，不僅有當(dāng)代的杰出作品，也有古代流傳下來的藝術(shù)珍品，群英薈萃、流派紛呈，不僅為我們留下了一批寶貴的音像財(cái)富，借助唱片的翅膀亦極大地拓展了北方曲藝音樂的傳播空間。

注釋：

①本文所涉及的“唱片”，指的是通過所有錄音技術(shù)手段，如機(jī)械錄音、鋼絲錄音、光電錄音、磁帶錄音到數(shù)字錄音而形成的音樂載體制品，包括各種轉(zhuǎn)速的塑料唱片、CD唱片、普通盒帶、數(shù)碼錄音帶等。

②王炬：《中國唱片百年簡史》，《唱片百年——紀(jì)念中國唱片100周年》，中國音像協(xié)會(huì)（內(nèi)部資料），2004年版，第95頁。

③《中國曲藝志·天津卷》編輯委員會(huì)：《中國曲藝志？天津卷》，中國ISBN中心，1999年版，第866-894頁。

④《可倫布廠改良留聲機(jī)器》，《申報(bào)》，1910年3月1日第2張第7版。

⑤⑦《新片到申》，《申報(bào)》，1913年7月2日第14版。

⑥《百代公司廣告》，《申報(bào)》，1913年7月21日第11版。

⑧《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部：《中國的唱片出版事業(yè)》，北京廣播學(xué)院出版社，1989年版，第5頁。

⑨數(shù)據(jù)依據(jù)中國唱片社于1964年編印的《中國唱片廠庫存舊唱片模板目錄》（內(nèi)部資料）整理而成。參見中國唱片社《中國唱片廠庫存舊唱片模板目錄》，中國唱片社（內(nèi)部資料），1964年版。

⑩《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部：《中國的唱片出版事業(yè)》，北京廣播學(xué)院出版社，1989年版，第18-23頁。

？數(shù)據(jù)依據(jù)《新中國音樂文獻(xiàn)總目1949—1966 （3）》所列“唱片目錄”整理而成。參見錢仁平主編《新中國音樂文獻(xiàn)總目1949-1966（3）》，廣西師范大學(xué)出版社，2015年版。

？《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部：《中國的唱片出版事業(yè)》，北京廣播學(xué)院出版社，1989年版，第33頁。

？《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部：《中國的唱片出版事業(yè)》，北京廣播學(xué)院出版社，1989年版，第46頁。

？蔡武：《中國文化年鑒2008》，新華出版社，2009年版，第434頁。

？曾遂今：《音樂傳播學(xué)理論教程》，中國傳媒大學(xué)出版社，2014年版，第1頁。

〔注：本文系北京市社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《新時(shí)代北京傳統(tǒng)曲藝音樂傳播及策略研究》（項(xiàng)目編號(hào)：19YTB025）以及2019年度中央音樂學(xué)院科研資助計(jì)劃《中國曲藝經(jīng)典唱段分析》（項(xiàng)目編號(hào)：0602011914）階段性成果〕

（作者：中央音樂學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師）