“南曲北移”跨界傳播

孫光圻

一、對蘇州彈詞一往情深的單弦藝術家

趙玉明先生是享有中國文聯(lián)“終身成就曲藝藝術家”榮譽稱號的單弦表演藝術家。這位德藝雙馨的曲藝家和教育家，1929年生于北京，自幼隨父親趙松山學唱京韻大鼓、梅花大鼓，6歲就隨父進大宅門唱堂會，10歲起跟著大人背著大鼓走街串巷賣藝，13歲進北京天橋雜耍園子，14歲到桃李園坤書館正式演唱鼓曲。1952年加入中央廣播說唱團，與侯寶林、劉寶瑞、馬增芬、孫書筠等曲藝家共事。1956年拜單弦名家譚鳳元為師，通過潛心探研，成為譚派單弦藝術的代表性傳人。1972年奉調支援天津市曲藝團，直至退休。

趙玉明審美視野開闊，是一位全能型曲藝家。她雖以單弦著稱，但演唱京韻大鼓、西河大鼓、新梅花調等也是得心應手。尤其值得稱道的是，她的蘇州彈詞功力也很深厚，曾演唱過多只開篇，給南北曲藝受眾留下了深刻的印象和溫馨的回憶。

趙玉明很注重南北曲藝交流，與蔣月泉、楊振言、周云瑞、邢晏芝、秦建國、徐惠新、高博文等江浙滬蘇州彈詞名家多有聯(lián)系。在蘇州彈詞唱腔中，她對[蔣調]最為欽慕，早在1958年就自購樂器，與同團的單弦演員馬增蕙一起赴滬，拜訪蔣月泉先生，當面請教[蔣調]演唱技巧，并曾公開表演[蔣調]的經典開篇。1979年，趙玉明與馬增蕙又一起到上海，拜蔣月泉為師。

她最早用普通話演唱蘇州彈詞開篇《鶯鶯操琴》時，是由馬增蕙伴奏的。后為進一步增加自己演唱中的蘇州韻味，她改請上海評彈團彈詞名家余紅仙伴奏，后者琵琶功力深厚，曾以一曲《蝶戀花》享譽全國。是時，上手趙玉明執(zhí)三弦，下手余紅仙彈琵琶，兩位藝術家揮灑自如，珠聯(lián)璧合，演唱取得了圓滿的成功。

趙玉明一直感懷蔣月泉的授藝之恩。2017年11月24日，中國文聯(lián)、中國曲協(xié)和上海文聯(lián)在上海召開紀念蔣月泉誕辰100周年研討會和專場演出，她不顧行屆90高齡之軀，不遠千里趕至上海。在當晚的紀念專場中，趙玉明先是播放了一段音像視頻，重溫了她與蔣月泉等名家亦師亦友的深厚情誼，然后與外孫女翟靜婉合作，以單弦《北京小吃》向蔣月泉表示由衷的敬意和深切的懷念。直到辭世的前幾天，她還通過微信與上海評彈團團長高博文交談，談自己學習評彈藝術的經歷，并附上她彈唱的《鶯鶯操琴》《寶玉夜探》等開篇的音頻。

談到趙玉明，蘇州評彈國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人邢晏芝充滿深情。她回憶起了2019年7月9日至14日，在北京二七劇場與趙玉明見面的情景，當時她倆參加了中國文聯(lián)和中國曲協(xié)主辦的“向祖國和人民匯報——慶祝中國曲協(xié)成立70周年優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演周”。在這次盛會上，兩位藝術家一見如故，相言甚歡。她倆親密交談，合影留念，同臺演出，又一起為中國傳統(tǒng)文化促進會文脈藝術委員會致詞。

二、《鶯鶯操琴》別有腔

趙玉明對蘇州彈詞深愛有加，所唱開篇也別有一功。她蘇州評彈遺作傳唱最廣的，是[蔣調]名篇《鶯鶯操琴》。在演唱中，趙玉明將單弦藝術的京味京韻和吐字運腔方法與蘇州彈詞優(yōu)美柔和藝術特質相結合，變化出了別樣的風味。

譚派單弦以韻味淳厚、清和柔美、流暢俊朗著稱，趙玉明以情行腔，充分借鑒和應用了譚派“蓋弦”高音俏麗挺拔，低音迂回婉轉的特色，把《鶯鶯操琴》中“長日夏，碧蓮香”的夏日情景和“見那池中戲水有兩鴛鴦”的女兒心思很好地表現(xiàn)了出來。聞之有感，如午夜夢回，千云堆雪，梨花開處的一片月下情懷；又如同云霧朦朦中，河下浣紗時，在水一方那縹緲婉轉的歌聲。個中韻味，似有別于江南水鄉(xiāng)的溫柔婉轉，多了幾分北方少女的清俏爽利。

在帶來北方風味的同時，趙玉明始終牢記蘇州評彈的藝術本質，以蘇州評彈的基本書調和[蔣調]旋律來鋪陳演繹《鶯鶯操琴》，彰顯出了其中的音樂魅力。

“香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長”，趙玉明以普通話行腔起首，用[蔣調]穩(wěn)健有序、婉轉悠揚、舒展飄逸的音樂，具現(xiàn)出池中蓮花盛開、夏日清波蕩漾的園林景色，以及鶯鶯和紅娘兩位俏佳人“消愁解悶進園坊”的溫馨場面。在演唱中，趙玉明充分把握和發(fā)揮出了蔣月泉的演唱風格，端方靈動兼而有之，吐頓中有音韻延綿，勻速中有節(jié)奏跳動，并巧用各種修飾音來展示人物復雜的內心活動。到最后一句“果然夏景不尋?！睍r，她先抑后揚，以評彈書調收腔，展現(xiàn)了曲已終而意未盡的藝術境界。

三、“南曲北移”是擴大曲藝傳播途徑的有益探索

中國地域遼闊，方言眾多，有時同一地域中，隔山跨河，鄉(xiāng)音也有兩韻。這既是中華曲苑枝繁葉茂的重要因素，也是某些曲種存續(xù)困難、難以拓展市場的傳播瓶頸?？陀^而言，因為普通話是以北方官話為基礎方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的通用語，所以以北方語系為基礎的北方曲藝的傳播情況較好，相聲快板之外，南方群眾欣賞北方諸般鼓曲唱曲時基本沒什么困難。但南方曲藝卻因自身的方言特質，向北傳播較為困難，特別是江浙滬和閩粵瓊等地的南方曲種更是如此。為推動南方曲藝傳播，全面提升中華曲藝的藝術活力，相關組織和部門始終在不遺余力地推動南北曲藝交流，并組織過多次相關的演出。如1993年1月，蘇州、青島兩市文化宣傳部門和廣播電臺就聯(lián)袂舉辦過一次規(guī)模較大的“南曲北移”活動，長篇蘇州評彈《楊乃武與小白菜》先在青島體育館作專場演出，后又赴天津和北京巡演。在京期間，該長篇還在老舍茶館演出了兩場。這次“南曲北移”活動受到高度關注，還在中南海西花廳作了專場演出，并在演出后受到江澤民、李鵬、朱镕基等黨和國家領導人的親切接見①。據參演的邢晏芝回憶，當時蘇州評彈的表演形式，是說表用普通話，演唱用蘇州話（并配以投影字幕），這能讓北方觀眾能了解節(jié)目內容的同時欣賞到蘇州評彈的藝術魅力。就此而言，趙玉明、馬增蕙等單弦藝術家以普通話演唱的彈詞開篇，或可視為“南曲北移”的2.0版。