“大女主”劇找到新方向

本報特約記者　董銘

由流媒體平臺網(wǎng)飛打造的迷你美劇《后翼棄兵》10月底上線后，成為頗具關(guān)注度的話題劇。網(wǎng)飛這次不僅把“大女主”劇延伸到較冷門的國際象棋領(lǐng)域，還從社會層面聚焦女性意識的自我覺醒和團(tuán)結(jié)互助，關(guān)注女性的獨(dú)立與成長，在該劇冷戰(zhàn)的特殊年代背景下頗具預(yù)言意義。

《后翼棄兵》升華天才少女

首季只有7集的《后翼棄兵》，改編自沃爾特·特維斯的小說，講述上世紀(jì)50年代末，少女貝絲·哈蒙在孤兒院時展現(xiàn)出過人的國際象棋天賦，逐漸成為棋壇新星。然而這位天才少女性格孤僻，在美國國內(nèi)打敗眾多對手的同時，卻陷入酒精和藥物依賴。在敗給蘇聯(lián)世界冠軍和養(yǎng)母去世的雙重打擊下，她陷入沉淪，最后終于依靠頑強(qiáng)意志并在友人鼓勵下重新振作，在莫斯科戰(zhàn)勝世界冠軍。

“天才美少女”“腦中對弈技能”“成長—挫折—崛起”，《后翼棄兵》的成功可以說滿足了一部“爽劇”所需的所有元素和套路，能夠引發(fā)巨大關(guān)注也并不意外。而作為公認(rèn)能夠檢驗人類智力水平的體育項目，國際象棋的黑白世界在導(dǎo)演獨(dú)特的剪輯和特效下，也不再顯得古板嚴(yán)肅，反而頗具懸疑感，即便觀眾對國際象棋一竅不通，也可以看得津津有味。

導(dǎo)演斯科特·弗蘭克上世紀(jì)90年代初就拿下小說改編權(quán)，當(dāng)他第一次讀《后翼棄兵》原著時，立刻對故事產(chǎn)生共鳴。導(dǎo)演還找來美國的布魯斯·潘道菲尼和俄羅斯的加里·卡斯帕羅夫兩位國際象棋特級大師，擔(dān)任該劇“國際象棋顧問”。開拍前，主演安雅·泰勒-喬伊對國際象棋的知識“基本一無所知”，只能靠布魯斯·潘道菲尼惡補(bǔ)，并為她參加比賽設(shè)定具體走法。劇中幾場重要比賽都來自世界名局，劇集不僅通俗易懂地介紹了“西西里防御”“四步將棋”等基本戰(zhàn)術(shù)棋理，還借這些術(shù)語影射女主心理變化，最后用“棄后”的妙手來完成女性的自我升華。

好萊塢新銳女星安雅·泰勒-喬伊飾演女主貝絲。貝絲的高冷氣質(zhì)和桀驁性格令人著迷，悲慘的個人經(jīng)歷更讓觀眾同情，重現(xiàn)當(dāng)時西方婦女在家庭和社會上承受的不公。貝絲的生母、養(yǎng)母都遭到男性拋棄，母女倆在美國靠比賽獎金為生，而且不被當(dāng)時由男性主宰的棋壇所認(rèn)可。貝絲的出現(xiàn)改變了世人對女性棋手的偏見，曾經(jīng)的男性對手被征服后，成為她的后援團(tuán)，孤兒院時的好友受她影響，也為了改變黑人女性命運(yùn)選擇去攻讀法學(xué)院。

《后翼棄兵》對時代細(xì)節(jié)的還原也很到位，冷戰(zhàn)時期的美蘇從軍事到體育各個方面互不示弱，而蘇聯(lián)一直是國際象棋領(lǐng)域的霸主，美國女棋手若能戰(zhàn)勝蘇聯(lián)世界冠軍，其政治意義不言而喻。主創(chuàng)雖然渲染了這一時代背景，但選擇用和平、公正方式呈現(xiàn)，劇集最后以貝絲在公園里和蘇聯(lián)老人安靜地下棋作為收尾，旨在回歸國際象棋本身的魅力。

然而在現(xiàn)實中的國際象棋史上，并未有過女性棋手奪得世界冠軍的先例，女子組第一甚至很難排進(jìn)男子組前十。中國的諸宸、侯逸凡和譚中怡等都曾拿過國際象棋女子世界冠軍，但離卡爾波夫、卡斯帕羅夫等男性大師還有距離。

蘇聯(lián)人曾長年占據(jù)國際象棋世界冠軍寶座，唯一打破壟斷的是1972年的美國人鮑比·費(fèi)舍爾，但這位天才棋手奪冠后與美國政府鬧翻，最后流亡海外。貝絲古怪的性格部分參考了費(fèi)舍爾，由前任“蜘蛛俠”托比·馬奎爾2014年主演的人物傳記片《棄卒》就講述了費(fèi)舍爾的傳奇人生，該片劇情走向與《后翼棄兵》完全不同——象棋天才少年被所有人拋棄?！?/p>

走出家庭校園，進(jìn)入職場政壇

有顏值、有懸念，還有當(dāng)下流行的“大女主”風(fēng)潮壓陣，《后翼棄兵》一開播就大獲好評，觀眾和媒體紛紛給出高分?！盃€番茄”新鮮度達(dá)100%，爆米花指數(shù)高達(dá)97%，Metacritic媒體評分也有79分。

《好萊塢報道者》稱，《后翼棄兵》是為充滿好奇的成年觀眾準(zhǔn)備的一部充滿智慧的劇集，足以與《王冠》媲美，《名利場》贊揚(yáng)該劇“流暢而優(yōu)雅，從敗局中重整旗鼓，最終爆發(fā)出驚人力量”。對于泰勒-喬伊飾演的女主，《時代》《華爾街日報》等媒體贊不絕口，稱其為“今年劇集中最吸引人的角色之一”，“表演既真實又富有情感，應(yīng)該拿獎”。不過，也有《滾石》指出該劇的不足，“劇情一長就暴露出很多膚淺之處”。

在女性意識越來越被社會關(guān)注的今天，所謂“大女主”題材也成為美國影視劇制作的熱點，雖然承襲的是上個世紀(jì)的肥皂劇和“小妞電影”，但如今的創(chuàng)作者讓女性主角不再局限于家庭或校園，而是到職場、政壇和體壇展現(xiàn)自我價值。《傲骨賢妻》和其衍生劇《傲骨之戰(zhàn)》就讓女性走出男性陰影，在律師事務(wù)所里經(jīng)歷職場風(fēng)云。

《了不起的麥瑟爾夫人》里，原本衣食無憂的家庭主婦在和丈夫離婚后自挖潛力，成為脫口秀明星。而去年由劉玉玲等女星主演的《致命女人》，交替呈現(xiàn)三個不同時代的女性命運(yùn)，她們選擇用殺戮的方式復(fù)仇。

此外還有《副總統(tǒng)》《破產(chǎn)女孩》等喜劇和《殺死伊芙》等懸疑劇等，都是圍繞女性展開?！按笈鳌鳖}材劇集既可以改編自真實歷史，如《美國夫人》借一位“反女權(quán)”的傳奇女性來反思西方女權(quán)主義運(yùn)動；也可以是描述一個完全架空的“烏托邦”，如《使女的故事》探討在虛構(gòu)的男性極權(quán)社會中，女性如何擺脫“生育工具”的身份。不過，此類“大女主”劇集也容易因為一味討好女性，為求“爽”而忽視基本邏輯，例如上月播出的《艾米麗在巴黎》，被批“讓整個巴黎都圍著女主轉(zhuǎn)，太假”?！?/p>