芻議二胡演奏技巧與情感的統(tǒng)一

陳默

[摘 ?要：二胡是我國(guó)的傳統(tǒng)演奏樂(lè)器，最初始于唐朝，直至今日已經(jīng)有一千余年的歷史了，其音色柔和，曲調(diào)優(yōu)美，演奏時(shí)的感染力極強(qiáng)，非常適合抒情。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越追求精神上的享受，因此傳統(tǒng)曲藝得到了廣泛的關(guān)注。在二胡的表演藝術(shù)中，樂(lè)感及演奏技巧是最重要的部分，而當(dāng)演奏技巧與樂(lè)感相結(jié)合，才能演奏出感染人心的優(yōu)美樂(lè)曲。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)樂(lè)器;二胡演奏;技巧與情感統(tǒng)一]

在二胡的演奏藝術(shù)中，演奏技巧及樂(lè)感是最為重要的部分，而情感是二胡藝術(shù)的靈魂所在。充滿(mǎn)飽滿(mǎn)情感的樂(lè)曲，總是能夠撥動(dòng)心弦，將人帶至音樂(lè)的世界里。在二胡的表演中，演奏者需要將演奏技巧與樂(lè)感相結(jié)合，將充盈的情感表露出來(lái)，方能做到演奏與情感統(tǒng)一，感染人心。

一、真情實(shí)感，營(yíng)造樂(lè)曲情感

情感是藝術(shù)的靈魂，好的作品必然有著飽滿(mǎn)充盈的情感，在二胡表演中，演奏者的情感同樣也是至關(guān)重要。首先，在演奏時(shí)，一名出色的演奏者必然是滿(mǎn)腔熱情，飽含著自己所演奏的樂(lè)曲的情感內(nèi)涵，然后通過(guò)自己對(duì)樂(lè)曲的理解與演奏，將樂(lè)曲所蘊(yùn)藏的豐富情感以及自己的真情實(shí)感通過(guò)二胡表現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到演奏與情感統(tǒng)一，演奏時(shí)真情自然流露，引起聽(tīng)眾共鳴。

例如阿炳的《二泉映月》，這是二胡演奏中最具有代表性的一首樂(lè)曲，《二泉映月》全曲都在抒情，曲調(diào)蒼涼悲傷，向聽(tīng)眾們勾勒了月映惠山泉的凄涼景色，表現(xiàn)了作者內(nèi)心深處那無(wú)法言明的情感。樂(lè)曲開(kāi)端，仿佛是一聲蒼涼悲痛的嘆息，像是作者壓抑著自己的情感，向聽(tīng)眾訴說(shuō)著自己苦難的一生經(jīng)歷，整體的真情實(shí)感無(wú)法掩藏，盡數(shù)流露出來(lái)。而當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)行到高潮階段時(shí)，那爆發(fā)的情感波動(dòng)，仿佛能聽(tīng)得見(jiàn)作者從內(nèi)心深處噴涌而出的情緒，那憤怒的呼喊，是作者對(duì)命運(yùn)不公的痛斥，是對(duì)無(wú)情的生活的反抗，也是對(duì)美好生活的渴望，在演奏這段時(shí)，演奏者需要將自己的情緒完整代入樂(lè)曲，讓樂(lè)曲與自己的情感相融，用長(zhǎng)弓將作者悲憤的情感淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。而樂(lè)曲的最終部分，由高昂漸漸回歸平穩(wěn)，回歸到最初的情感，將情緒再次包含在樂(lè)曲中緩緩結(jié)束，同時(shí)演奏者也要注意自己對(duì)情感的把控，掌握情緒的起伏，將內(nèi)心情感恰到好處地體現(xiàn)出來(lái)。

二、演奏技巧，表述內(nèi)心情感

情感是樂(lè)曲的靈魂，那么演奏技巧就是靈魂與外界溝通的媒介。在二胡樂(lè)曲的演奏中，優(yōu)秀的演奏技巧也是不可或缺的，沒(méi)有優(yōu)秀的演奏技巧，固然有再飽滿(mǎn)的情感，也難以抒發(fā)出來(lái)作者的寓意。掌握了優(yōu)秀的演奏技巧，才能夠在演奏過(guò)程中，游刃有余地將我們所想要表達(dá)的情感表達(dá)出來(lái)，在演奏不同類(lèi)別的樂(lè)曲時(shí)，我們左右手側(cè)重點(diǎn)就會(huì)隨之變化，左右手靈活配合，才能完美地抒發(fā)情感。

以《二泉映月》為例，其引子部分，旋律緩慢而又低沉，仿佛是作者壓抑的情緒的體現(xiàn)。樂(lè)曲的第一段，描繪二泉景色，這里的曲調(diào)突然高昂，轉(zhuǎn)瞬恢復(fù)低沉，似乎是作者的情緒突然激動(dòng)起來(lái)，而后倏地低落，因此在演奏這一段時(shí)，演奏者要注意對(duì)音量的把控，用手指靈活地滑動(dòng)，運(yùn)弓也要注意果斷利落，把握好整體的音準(zhǔn)。而第二段的情感波動(dòng)平緩，曲調(diào)平穩(wěn)，這一段在演奏的時(shí)候，演奏者就需要注意適當(dāng)加大音量，要體現(xiàn)出作者對(duì)美好生活的渴望與追求。第三段是第二段的上升和延續(xù)，情感較之更加委婉深沉，演奏時(shí)，演奏者要注意與第二段的演奏形成對(duì)比，左手三指及一指滑弦要注意表現(xiàn)出來(lái)。第四段是作者內(nèi)心對(duì)往事痛苦的回憶的呈現(xiàn)，演奏時(shí)要注意將音量控制在稍弱，并且運(yùn)弓要果斷。第五段表達(dá)了作者戰(zhàn)勝黑暗的決心，運(yùn)弓要有力。第六段是作者對(duì)人生的思考，要注意滑弦音準(zhǔn)，干凈有力地收尾。

三、演奏音色，呈現(xiàn)樂(lè)曲情感

在二胡表演藝術(shù)中，演奏的音色也是非常重要的一個(gè)部分，不同的音色能夠呈現(xiàn)出樂(lè)曲不同的情感內(nèi)涵，流露出演奏者不同的內(nèi)心情緒。二胡演奏的音色可以分為兩部分，第一是基本音色，就是演奏者在演奏過(guò)程中使用二胡演奏出的基本聲音，也可以認(rèn)為是二胡所自帶的最基本的音色;第二就是情感音色，即演奏者在演奏過(guò)程中，根據(jù)樂(lè)曲所蘊(yùn)含的情感的變化，而改變演奏手法使二胡所表現(xiàn)出來(lái)的音色。

《二泉映月》整曲情緒偏向低沉，節(jié)奏緩慢而有力，給聽(tīng)眾的感受就是凄涼滄桑，對(duì)人生的嘆息及對(duì)命運(yùn)的不滿(mǎn)。樂(lè)曲的第一段可以分為兩個(gè)主題，第一主題適合以平緩的音色演奏，緩緩進(jìn)行;第二主題與第一主題形成強(qiáng)烈對(duì)比，音色需要帶有沖擊感。而從第二段開(kāi)始，直至結(jié)束，都屬于變奏，演奏者在演奏這幾段時(shí)，需要注意音區(qū)及音色的變化，要互相之間形成強(qiáng)烈對(duì)比，在演奏到第五段，此時(shí)是全曲的高潮，演奏者需要注意曲調(diào)及音色的高昂激烈;結(jié)束時(shí)，由高昂趨于平緩，節(jié)奏漸漸歸于平緩，干凈收尾。演奏者在進(jìn)行每一段的演奏時(shí)，都應(yīng)當(dāng)將自己的情感代入樂(lè)曲，與作者蘊(yùn)藏在樂(lè)曲中的情感形成共鳴，根據(jù)情感不斷調(diào)整音色，達(dá)到演奏與情感統(tǒng)一，才是成功的演奏。

二胡演奏的情感表達(dá)和演奏技巧都是二胡藝術(shù)的精神所在，情感是樂(lè)曲的靈魂，是感染聽(tīng)眾、引起聽(tīng)眾共鳴的關(guān)鍵;而演奏技巧是承載靈魂的軀殼，是呈現(xiàn)情感的媒介，是書(shū)寫(xiě)情緒的筆墨，二者息息相關(guān)，相輔相成。將二胡的演奏技巧與情感表達(dá)相結(jié)合，讓演奏與情感統(tǒng)一，才能做到吸引聽(tīng)眾，感染聽(tīng)眾，為聽(tīng)眾演繹出二胡藝術(shù)的真諦。

參考文獻(xiàn)

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