鈞瓷瓷板畫藝術(shù)探究

文 陳奎峰

鈞瓷，中國五大名窯之一，素有“黃金有價鈞無價”和“家有萬貫，不如鈞瓷一件”的美譽(yù)。瓷板畫，作為陶瓷藝術(shù)的重要載體，深受陶瓷愛好者喜愛。但在鈞瓷藝術(shù)中，瓷板畫相較于其他藝術(shù)形式，其地位和身位都不足為人關(guān)注。在消費(fèi)新時代，人們的文化消費(fèi)日益多元化，我相信鈞瓷瓷板畫裝飾藝術(shù)一定會受到新生代主流消費(fèi)者的喜愛和追捧，前提是陶瓷匠人需要制作出具有一定文化內(nèi)涵、意境之美的鈞瓷瓷板畫作品。

一、鈞瓷藝術(shù)的發(fā)展和特點(diǎn)

鈞瓷，雖然發(fā)展源于青瓷，但它卻擁有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征。眾所周知，中國傳統(tǒng)的青瓷釉是以鐵為著色劑的高溫釉，而鈞瓷是以銅為著色劑的高溫釉，銅元素在陶瓷燒制過程中由于還原作用或氧化作用呈現(xiàn)出綠和紅兩種顏色，鈞瓷的乳光藍(lán)釉是靠釉中的液滴狀分散相對短波藍(lán)光的散射作用而呈色的。在鈞瓷燒制過程中，由于氧化焰和還原焰的相互轉(zhuǎn)化，使得鈞瓷發(fā)展成為五色的多彩釉。鈞瓷常見的釉色有玫瑰紫、茄皮紫、葡萄紫、丁香紫、海棠紅、朱砂紅、雞血紅、玫瑰紅、胭脂紅、火焰紅、天青、蛋青、梅子青、天藍(lán)、海藍(lán)、月白、魚肚白等。這一特點(diǎn)和特征已經(jīng)嚴(yán)格區(qū)分于其他發(fā)展源于青瓷的陶瓷瓷種。從專業(yè)技術(shù)角度看，鈞瓷的釉色多是依靠釉色的乳光狀態(tài)和窯變現(xiàn)象呈現(xiàn)的外在狀態(tài)，乳光狀態(tài)和窯變現(xiàn)象構(gòu)成了鈞瓷藝術(shù)最為顯著的特征。

曾有學(xué)者在《中國陶瓷史》如此評價鈞瓷：“宋代鈞瓷創(chuàng)用銅的氧化物作為著色劑，在還原氣氛下燒制成功的銅紅釉，為中國陶瓷工藝、陶瓷美學(xué)，開辟了一個新的境界……這是一個了不起的偉大成就?！庇纱丝梢?，鈞瓷藝術(shù)已經(jīng)得到了學(xué)術(shù)界的認(rèn)可。

鈞瓷匠人科學(xué)配胎、制釉，在燒制過程中合理地控制火焰氣氛的變化，合理利用火焰氣氛的氧化和還原作用，從而燒制出鈞瓷深淺不一的窯變藝術(shù)色彩。

鈞瓷器物造型古樸，胎壁厚薄勻稱，釉色厚重。鈞瓷釉質(zhì)常呈現(xiàn)玻璃化質(zhì)地，釉料配制一般含有磷、鈦、銅、錫等元素，配合著含有不同金屬氧化物的各種原料，使得鈞瓷成品出現(xiàn)絢麗多彩、自然生動的窯變流紋。這些流紋的出現(xiàn)，進(jìn)一步豐富了鈞瓷制品釉面多維的視覺效果，較常見的形式有蚯蚓走泥紋、冰片紋、菟絲紋等。這些流紋釉的出現(xiàn)，對于生活日用陶器來說是一種缺陷，但它出現(xiàn)于美術(shù)瓷上，卻是一種意想不到的自然藝術(shù)之美，不僅增加了瓷器表面的裝飾，也將器物襯托得古雅有趣。

二、瓷板畫的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)

瓷板畫是指在平素瓷板上使用特殊的化工顏料手工繪畫、上釉，再經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N平面陶瓷工藝品。

陶瓷瓷板畫品種多樣，圖案內(nèi)容涉及面廣，形式多樣。與其他藝術(shù)相比，陶瓷瓷板畫還兼有材料的物理和化學(xué)性能穩(wěn)定的特點(diǎn)，不怕潮濕，不怕霉變，其色彩可持續(xù)保持多年。

瓷板畫既是瓷，又是畫，它是陶瓷藝術(shù)擺脫純工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。陶瓷瓷板畫集中國傳統(tǒng)繪畫和中國陶瓷藝術(shù)兩個藝術(shù)品類的優(yōu)點(diǎn)于一身，是中國繪畫藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)完美融合的結(jié)合體，是中華民族陶瓷匠人人文思考和探索的升華，也是中華傳統(tǒng)文化的藝術(shù)結(jié)晶。

瓷板畫最早可追溯到秦漢時期，而真正意義上的“瓷板畫”則出現(xiàn)在明代中期。從清中期開始，瓷板畫的發(fā)展走向了興盛。歷史上，瓷板畫一直為世人所喜愛，但鈞瓷瓷板畫處于一個不顯眼的地位。鈞瓷的造型多以器皿形式出現(xiàn)，改革開放以后又新呈現(xiàn)了更多的藝術(shù)形式。

三、鈞瓷瓷板畫生產(chǎn)技術(shù)要素梳理

鈞瓷瓷板畫的優(yōu)勢顯而易見，以平面形式出現(xiàn)的鈞瓷制品是鈞瓷匠人前赴后繼、不斷探索和實踐的藝術(shù)結(jié)晶。鈞瓷從業(yè)者要創(chuàng)作出內(nèi)涵豐富、受市場歡迎的鈞瓷瓷板畫是一個不小的挑戰(zhàn)，這全依賴于鈞瓷生產(chǎn)工藝的不斷優(yōu)化和實踐。瓷板畫完美的藝術(shù)效果，有賴于陶瓷匠人熟練地對陶瓷原材料進(jìn)行甄選，以及對陶瓷生產(chǎn)工藝的熟練運(yùn)用。鈞瓷瓷板畫釉面的藝術(shù)效果是以鈞瓷釉色窯變的形式呈現(xiàn)的，因此陶瓷匠人要解決好釉色的工藝問題。

瓷板畫在南方窯系產(chǎn)品中較為常見，但鈞瓷瓷板畫少有出現(xiàn)，且鈞瓷的胎釉成分與南方的姊妹瓷又有很多不同之處，所以在實踐過程中有所參考，又有所不同。筆者幾乎是從零開始，以下是筆者多年圍繞瓷板畫研究和探索的經(jīng)驗總結(jié)：

1.鈞瓷瓷板畫成型全依賴于泥料，制作瓷板畫的泥料原礦配比較一般的立件器皿而言，要適當(dāng)增加膨潤土的比例，從而增加胎土的黏性，這樣可以避免和減少瓷胎在干燥過程中的開裂現(xiàn)象。

2.在對瓷板畫進(jìn)行裝飾時，應(yīng)該首先選用淺浮雕工藝處理，因為這樣會大大減少在干燥過程中因為收縮不一致而引起的干燥開裂，在此還有一個補(bǔ)救措施就是在坯體表面灑上適量的水，用以緩和收縮速度，提高干燥成品率。

3.關(guān)于泥料細(xì)度的問題上，要在保證泥料性能的基礎(chǔ)上選擇顆粒盡量粗一點(diǎn)的，也可以在后期添加鋁石粉來提高坯體之間的空隙率，使水分更易排出，從而減少干燥開裂現(xiàn)象。

4.在燒制過程中，陶瓷生產(chǎn)者需要注意窯爐溫度的提升速度，切忌溫度提升過快，要確保窯爐上升溫度慢一點(diǎn)，以盡量保證胎體在窯內(nèi)升溫一致，避免瓷胎出現(xiàn)再次開裂的現(xiàn)象。

5.在燒制瓷板畫的過程中，鈞瓷生產(chǎn)者需要注意窯位選擇高度的問題。在放置瓷胎的過程中要盡量增加層高，這樣可以確保窯火在窯內(nèi)走得均勻，避免吃煙和生燒等現(xiàn)象的發(fā)生。

《鳳舞九天》

鈞瓷從業(yè)者在生產(chǎn)鈞瓷瓷板畫時，一定要注意上述五個問題，只有做好上述五個要點(diǎn)，才能確保鈞瓷瓷板畫生產(chǎn)過程的順利，進(jìn)而提升瓷板畫的成品率和良品率。

綜上所述，鈞瓷藝術(shù)發(fā)展源于青瓷，但呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)特征。鈞瓷藝術(shù)“入窯一色出窯萬彩”的藝術(shù)特征為鈞瓷瓷板畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了豐富多樣的可能性。鈞瓷藝術(shù)的魅力已經(jīng)得到了市場和收藏界的檢驗，而鈞瓷瓷板畫這一形式還處于發(fā)展的初期階段。鈞瓷瓷板畫的發(fā)展仍有一段很長的路要走，鈞瓷同仁應(yīng)共同為鈞瓷瓷板畫的藝術(shù)多樣性做出探索和實踐，共同提高鈞瓷瓷板畫的知名度，提升鈞瓷瓷板畫的經(jīng)濟(jì)地位和文化地位，不斷豐富鈞瓷文化的容量。