傳統(tǒng)與創(chuàng)意：談?wù)劇半p子壺”的造型結(jié)構(gòu)特征

丁樂(lè)敏

中國(guó)的江蘇宜興自古以來(lái)在制陶方面就極為出色，是聞名遐邇的“陶都”，這個(gè)風(fēng)光旖旎，人文鼎盛的南方小城不僅為世界貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)精美的陶制藝術(shù)品，更培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的手工藝人，中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、藝術(shù)及工藝得以發(fā)展，偉大的“匠人精神”在代代相傳中已內(nèi)化為中華民族精神的一部分，最能體現(xiàn)這種發(fā)展與傳承的作品就是紫砂壺，作為宜興制陶產(chǎn)業(yè)中藝術(shù)成就與影響力最高的作品，紫砂壺藝術(shù)深刻地反映了中國(guó)審美觀(guān)念與文化氣質(zhì)在世界范圍內(nèi)的獨(dú)特性與重要價(jià)值。

現(xiàn)代化社會(huì)的發(fā)展不免對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形成沖擊，同時(shí)也是新的機(jī)遇，尤其是在提倡重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的時(shí)代背景下，紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展有了更多的可能。傳統(tǒng)技藝的成熟及一些新的方法的運(yùn)用，使紫砂能夠“著新衣，頌經(jīng)典”，“雙子壺”就是這樣一件作品，它的整體造型已有抽象畫(huà)般的藝術(shù)效果，究其結(jié)構(gòu)仍延續(xù)著傳統(tǒng)的均衡對(duì)稱(chēng)，將經(jīng)典與創(chuàng)意進(jìn)行嫁接，構(gòu)成了極為鮮明的、個(gè)性化十足的藝術(shù)風(fēng)格。

此件作品給人的第一印象就是棱角分明。壺的線(xiàn)條轉(zhuǎn)折變化較多，全壺均用直線(xiàn)組合而成，線(xiàn)、面、角的結(jié)構(gòu)清晰明快，整件作品的“筋骨”是外顯的，具有紫砂方器的典型特征。方器是紫砂壺基礎(chǔ)造型之一，特點(diǎn)是棱、角、面分明，富于利落爽快之美。此壺壺身明顯分為上下兩個(gè)結(jié)構(gòu)，是兩個(gè)梯形短邊相接，從正面看兩邊各形成九十度的夾角，相互對(duì)稱(chēng)，非常的整潔和清晰。壺有明顯的四個(gè)面，表現(xiàn)出四方壺的典型特征，又比一般的四方壺具有結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新特點(diǎn)，工藝難度也相對(duì)較高，手工藝人需要控制好每條線(xiàn)的角度，保證壺身造型的正與穩(wěn)，使壺身上下、左右都能形成對(duì)稱(chēng)。“雙子”意為成雙成對(duì)，一模一樣，壺身的設(shè)計(jì)正緊扣雙子的主題，蘊(yùn)含著紫砂壺設(shè)計(jì)的精確美，這種精確也是作品平穩(wěn)對(duì)稱(chēng)的基本保證，可見(jiàn)紫砂壺的線(xiàn)面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是作品藝術(shù)感與實(shí)用性的重要基礎(chǔ)。

壺蓋也是一個(gè)梯形，在與壺身相接時(shí)緊密而自然，并與壺身形成棱角的對(duì)稱(chēng)，從壺蓋也能看出作品基底是呈正方形的，壺蓋即使是調(diào)轉(zhuǎn)方向依然能與壺身完美嵌合，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了作品結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)。壺鈕是一個(gè)倒梯形，將壺鈕與壺蓋結(jié)合起來(lái)看，其實(shí)正是壺身造型的縮小效果，這樣壺鈕、壺蓋形成的組合與壺身之間亦形成了“雙子”對(duì)稱(chēng)效果，梯形是構(gòu)成作品的基本元素，從下至上呈比例縮小，形成層次分明的藝術(shù)效果，構(gòu)成現(xiàn)代風(fēng)格，使傳統(tǒng)底蘊(yùn)與創(chuàng)意設(shè)計(jì)得到完美融合。

壺嘴與把手從壺身下部起向上延伸，在結(jié)構(gòu)上彌補(bǔ)了壺身中部的凹陷，使壺身的外部輪廓更加飽滿(mǎn)。壺嘴是從三彎嘴變形而來(lái)，強(qiáng)調(diào)直線(xiàn)與角之間的變化。另一側(cè)的把手呈方形，它的線(xiàn)條走向及角度與壺嘴是保持一致的。壺嘴與把手同樣是四方造型，與壺身結(jié)構(gòu)達(dá)到了統(tǒng)一。壺嘴與把手在壺中承擔(dān)著重要的使用功能，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，手工藝人除了注重藝術(shù)效果外，還要注重使用感，才能促成作品從形到用都能達(dá)成完美，全面展現(xiàn)紫砂壺的魅力。

棕紅色的壺身溫柔細(xì)膩，由于作品結(jié)構(gòu)線(xiàn)條較為復(fù)雜，手工藝人并未進(jìn)行其他裝飾，實(shí)際上也使泥料效果得到了完美呈現(xiàn)。此壺的造型以左右對(duì)稱(chēng)和上下的均衡體現(xiàn)出“雙子”的復(fù)制效果，看似復(fù)雜的藝術(shù)效果其實(shí)是由幾個(gè)基本元素構(gòu)成的，新奇的造型仍是以中國(guó)傳統(tǒng)審美觀(guān)念與文化作為底蘊(yùn)的。首先就是對(duì)稱(chēng)的格局，這廣泛地體現(xiàn)在中國(guó)人生活中的方方面面，反映了中國(guó)人踏實(shí)內(nèi)斂的性格，壺身左右完全對(duì)稱(chēng)，上下呈比例對(duì)稱(chēng)，正是這種性格心態(tài)的反應(yīng)；其次，“雙子”意為成雙成對(duì)，在中國(guó)文化中有吉祥的象征，作品看似創(chuàng)新活潑的外形中仍然包含著中國(guó)人的“求吉”心里，強(qiáng)調(diào)了“雙子”的中國(guó)韻味，使壺有著穩(wěn)固堅(jiān)實(shí)的文化價(jià)值支撐，揭示出傳統(tǒng)對(duì)于此壺創(chuàng)作及創(chuàng)新的重要作用?！半p子壺”綜合運(yùn)用了四方壺工藝技巧，通過(guò)線(xiàn)面之間的靈活變化，在外形表現(xiàn)上構(gòu)成創(chuàng)意效果，展現(xiàn)了中國(guó)紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)，并運(yùn)用深層的文化內(nèi)涵帶給人們美好的祝福。

結(jié)語(yǔ)：“雙子壺”這件作品可看作是紫砂四方壺的一種變形模式，復(fù)雜多變的線(xiàn)面結(jié)構(gòu)使作品的藝術(shù)水準(zhǔn)大大提升。本文主要圍繞作品的結(jié)構(gòu)展開(kāi)分析，探討了其如何對(duì)“雙子”這一主題進(jìn)行構(gòu)建，其中又揭示了怎樣的中國(guó)人審美觀(guān)念及文化特征，自然而然地將傳統(tǒng)與創(chuàng)意結(jié)合起來(lái)，說(shuō)明了此件作品的獨(dú)特價(jià)值：它表現(xiàn)了中國(guó)紫砂壺藝術(shù)重視傳統(tǒng)與創(chuàng)新的重要特征。