真大寫意崔子范

文/魯 光

對崔子范其人其畫，眼下已有了定評，他是中國畫壇的一位大師級人物。中國寫意畫，從八大山人到吳昌碩到齊白石是一個高峰，崔子范植根傳統(tǒng)，突破傳統(tǒng)，以獨具的畫風，異軍突起，形成了齊白石之后的又一個高峰。有評論家稱他是中國畫壇的一位里程碑式人物。這個共識的形成，經(jīng)歷了漫長的七十年。

在爭議中崛起

崔子范出身貧寒，上中學時，結識了家鄉(xiāng)的一位中學美術老師張子蓮，得到畫畫啟蒙。張子蓮畢業(yè)于上海美專，曾受業(yè)于吳昌碩。崔子范學畫起步便是傳統(tǒng)的寫意一路。畫家夢剛開始，便被日本侵略者的炮聲打碎了。1938 年2 月，在萊陽老家孫受村當小學老師的他，投筆從戎，奔赴延安，參加抗日戰(zhàn)爭，開始了他的戎馬生涯。從1939 年底到1940 年7 月，整整走了七個月，他們一行人才到達延安。他當過大隊政委、民運科科長、山東膠東區(qū)南海專員。中華人民共和國成立后，他調北京醫(yī)院當政委，后又調到國家統(tǒng)計局、城市建設勘測局當局長。盡管他干一行就認真干好一行，但他內心一直企盼干一份自己喜歡的事。1951 年，熱心的裱畫師劉金濤帶崔子范拜見齊白石。齊白石說，不要照我的畫，你的畫是真大寫意。鼓勵崔子范堅持畫下去。一代宗師的肯定，使崔子范堅定了從事繪畫的決心。1956 年，聽說北京要成立畫院，他主動跑到文化部找劉芝明副部長。他們是延安中央黨校的同學。錢俊瑞副部長也在場。他開門見山提出：“我想到中國畫院工作?！眱晌桓辈块L挺高興，說：“真的來？我們正缺人手呢！”他又去找當時的頂頭上司萬里請求放他走。他還帶去一幅《鷹送萬里》，讓萬里知道他確實喜歡繪畫藝術。萬里留他，但看他執(zhí)意想走，就說：“那就隨你的愿吧！”

崔子范 六合同春

放著堂堂官道不走，去畫院當個籌備處秘書長，算個什么級別的官呀！但人各有志，他就喜歡畫畫，去干與畫畫沾邊的事。人們議論紛紛，很難解開這個謎。崔子范給自己刻了一方印“崔止煩”。丹青勝似烏紗情。從此往后，丟掉一切世俗煩腦，一心干自己喜歡的事。

后來，給他加了兩個頭銜，黨委書記、副院長。一干就是二十三個年頭。1976 年免去畫院職務，但隨后又給他掛了一個北京市文化局顧問。不顧也不問，他擺脫了一切雜務的束縛，自由了。一種從未有過的解脫，使他處于一種亢奮的心態(tài)中。革命一生，身上殘留著敵人的子彈，付出了應該付出的一切。往后的歲月，都屬于自己，可以自由地畫畫，耕耘自已的硯田。

在北京畫院的二十多年中，雖雜務纏身，但他如魚得水，得空便沉醉書畫。天天在報紙上畫和寫，一疊疊寫畫過的舊報紙堆滿了辦公室。人們說他是“吃報紙”吃出來的畫家。人們還給他一個綽號“畫畫苦行僧”。畫院里有不少名家，如王雪濤、婁師白，都常找他聊畫。心得體會一套套的，崔子范很少打斷他們的高談闊論。有益的，吸收。但他執(zhí)著地走齊白石為他指引的“真大寫”的路子。人們說他當畫院領導培養(yǎng)了多少青年畫家，他不無幽默地說：“與其說我在畫院培養(yǎng)了多少人，還不如說我在畫院培養(yǎng)了一個崔子范?！?/p>

從1980 年開始，崔子范擔任了北京花鳥畫研究會會長。他在北海畫舫齋舉辦了一次中國畫展。這是倡導創(chuàng)新的畫展。前言寫得很明白，“藝術貴在創(chuàng)新。每一個時代都應有自己時代的藝術高峰。藐視前人所創(chuàng)造的成就，是無知的表現(xiàn)：重復和模仿，走別人的老路，只能使藝術失去生命力。在中國畫的發(fā)展和繁榮中，如何展示新的面貌，這是一個值得我們深思和探索的問題?！贝拮臃端腿ト鶆?chuàng)新之作。誰知惹來一身罵。崔子范的一位鄰居告訴他：“快去北?？纯窗桑^眾罵你呢！罵得可厲害，可難聽啦……”崔子范到展廳，沒有找到留言本。工作人員把留言本藏起來了，怕崔子范看到太受刺激。后來，崔子范還是聽到了那些非議。有人說，觀眾不喜歡他的那幾幅粗獷的水墨畫，認為他和黃永玉的畫，是亂涂瞎抹，根本不能算中國畫。還有人說，一個工人觀眾看完崔子范的畫，當場就哭開了。說：“這算什么中國畫呀！把紙都浪費了?！庇行┊嫿缛耸空J為，崔子范愈畫愈離譜，是在糟蹋中國畫。也有人說，工筆畫才稱得上真正的中國畫。

作者（左）與崔子范（右）

這是一場暴風雨。憑他的經(jīng)驗和閱歷判斷，這些議論不會是普通觀眾的意見，而是出自同行的非難。創(chuàng)新是一場藝術革命！才拿出三幅新作，就招來這么多非議，要是推出一批創(chuàng)新之作呢，還不掀起更大的風浪。在這重要關頭，他就想起齊白石的鼓勵，“你的畫是真大寫意”。崔子范沉思之后，決計不理這些非議，繼續(xù)走自己的真大寫意之路。

獨步大匠之門

崔子范六十七歲當文化局顧問，他不顧不問，算正式離休。他說，離休前都是業(yè)余畫畫，包括在北京畫院的二十多年，都是打基礎，只能算為專業(yè)搞創(chuàng)作做理論和技藝上的準備。

在延安時期，崔子范跟艾思奇學過哲學，有一個哲學頭腦，無論人生安排還是繪畫事業(yè)，都有哲學思考。他讀中外美術史，通曉美術發(fā)展大趨勢。一次去中國美本館看他捐贈的作品展時，他給我說過他對世界繪畫藝術的見解。他說：“世界上的畫可分三種。一種是白種人的畫，講科學。一種是我們黃種人的畫，講文學和哲學。還有一種是黑種人的畫，講情感?！贝蘩险f：“我是以哲學入畫。”他潛心于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、水墨與色彩、意境與構圖、簡約與夸張、哲理與幽默等方面的探索和實踐，形成了獨樹一幟的子范風格，拙樸、厚重、濃烈、簡約、現(xiàn)代。從1979 年到1982 年，他已經(jīng)把過去留在腦海中的生活都畫了一遍，他決定離開北京的小院，回膠東半島的老家住，回歸自然，去百姓和原野中吸取新的養(yǎng)份。

崔子范 天增春滿七言聯(lián)

崔子范 群雞圖

故鄉(xiāng)的一切，都那么孰悉，那么親切。村舍、木輪車、鄉(xiāng)間小道、濃濃鄉(xiāng)音……一切的一切，都勾起了無限的回憶。這兒是萊陽梨的產(chǎn)地，成片的梨樹林，綻放著一片片雪白的花朵，風一吹，香氣撲鼻。一方方荷塘，一年四季變換著景色，更是迷人。崔子范每天清晨都漫步穿行田野。他說：“回到老家，能產(chǎn)生種種藝術聯(lián)想。農(nóng)村鄉(xiāng)情鄉(xiāng)土味濃，民間藝術豐富。無論是人是物都熟悉，常常能誘發(fā)我的靈感，產(chǎn)生創(chuàng)作沖動。同時，也便于我觀察熟悉一年四季景觀的變化。比如，年年畫荷塘，頭一年不足的第二年就可以補上。一樣東西只有多畫幾回才能畫好。年復一年的悉心觀察，我了解了季節(jié)變化時大自然的變化。比在北京城里更能畫出有民間味、鄉(xiāng)土味、生活味的畫來。說實在的，離開城市回農(nóng)村，還有一個最大的好處，躲開了應酬，遠離名利場，可以潛心藝術?！蓖梭w后，起先，崔老京城、老家兩地跑兩地住，到晚年干脆住老家不回北京，直到96 歲壽終。躲開鬧市，回到鄉(xiāng)下，回歸自然，是崔子范藝術突破傳統(tǒng)樊籬進入新境界的一個至關重要的原因。

崔老常說：“藝術發(fā)之于愛?！睂枢l(xiāng)的愛，濃濃的家國情懷，融入崔子范的畫。崔子范說：“其實，我畫的題材，與前人相比，也沒有多少新鮮的，但我畫的花鳥又與前人不同。我的每一幅畫都不冷，都流動我的愛戀、我的情感。但這種愛和情，只有回到我的故鄉(xiāng)，才更濃烈更真切?！彼砭余l(xiāng)野，卻思考著世界。他愛·高，卻又思考著如何超越凡·高。他新創(chuàng)作的一批畫一問世，就在國內外產(chǎn)生了轟動效應。瑞典著名評論家拉斯·貝格隆德教授評說：“崔子范的畫不僅具有西方的形式美，而且還具有西方繪畫所沒有的豐富內涵。”

崔子范 池塘清趣

崔子范 花鳥圖

崔子范為作者畫展題字

1986 年初，正當崔子范處在創(chuàng)作興奮期，中國畫研究院劉勃舒為他辦了一個個展。展出崔子范從1982 年到1985 年畫的130 幅作品。崔子范自己寫了一篇前言：“人生是短暫的，道路是曲折的，創(chuàng)業(yè)是艱難的，革命事業(yè)是這祥，美術工作也是如此。”

就我的繪畫而言，幾十年的業(yè)余時間不算，單從1979 年8月12 日專事創(chuàng)作至今，六年多的時間，既無中年人的煩瑣家務，也無老年人的疾病干擾，可謂心情舒暢，定有不少作品吧？誰料竟不超過一千幅畫。其中值得一看的，最多不超過三分之一。真是何其難哉！

近年來，文藝界理論研究很活躍，想定能探討出新時代文藝發(fā)展的規(guī)律來。特別是中國畫，怎樣才能創(chuàng)作出既有民族傳統(tǒng)，又有時代精神、時代風貌的新作品，誠是我們美術界需要共同努力的歷史使命。

個人的聰明才智是有限的。展覽的目的就是要聽取廣大觀眾和美術界朋友們的寶貴意見，以明確方向，在有之年再為美術事業(yè)做點貢獻。

展覽有轟動效應。因為南京藝術學院研究生李小山發(fā)表了一篇《當代中國畫之我見》的文章。開篇頭一句話就是“中國畫已到了窮途末路的時候。”此文引發(fā)了中國畫壇的大論爭。時任中國畫研究院常務副院長的劉勃舒專門召開一個討論會，明辨是非，同時推出崔子范畫展，用事實證明中國畫發(fā)展的新態(tài)勢。崔子范沒有與會，但他用一個畫展作了發(fā)言。全國各地的畫界人士都關注這場討論，都跑來觀展。崔子范和他的大寫意鳥畫，成為人們關注的熱門。

時任中國畫研究院院長的李可染說：“崔子范很重視作品的生活情趣和民族風格，立意新穎，構圖簡練，用筆樸實，設色鮮艷，有獨特的個人風格，為大寫意花鳥畫的繼承和發(fā)展做出了貢獻?！?/p>

崔子范 春長在

崔子范 清風明月天上人間

吳作人認為，崔子范的大寫意給中國畫壇帶來了新的生機。他說：“崔老的畫是大家風度，從中國名家中演變出來的。”老藝術家蔡若虹認為，“崔子范的畫，齊白石、吳昌碩、八大山人的味都有了，但是又不是他們的，是崔子范自己的。”華君武則說：“味道最足，最有自己。”畫家張廣說：“崔老的畫簡到無法再簡了，他已站在懸崖邊上，再簡就要掉下去了……”有位老畫家感嘆：“花鳥畫大老崔第一。”評論家孫克評說：“崔子范的花鳥寫意畫，色彩強烈絢麗，墨彩濃厚潤澤，用筆拙重渾淪，幾乎略去物象的一切細節(jié)?！勺久朗撬麑ι畹挠^察、感受的情感濃縮的結果，是心靈的返璞歸真的奉獻，一片天真，一片童心。不論評者如何褒貶，自己只管放筆畫去，無意中走入大自然的境界。這是崔子范的藝術與眾多步齊氏后塵者相對照，畢竟一出頭地的地方。”這位評論家得出的結論是，“崔子范的畫是齊白石藝術的一個發(fā)展”。中央工藝美院副院長阿老則說：“齊白石是中國畫的一個高峰，崔子范又把中國畫推到了一個高峰。”吳冠中推祟崔子范，他對筆者說：“你老師崔子范的畫，盡管市場價位還沒有上去，但我一直認為，在中國花鳥畫壇，他是鶴立雞群?！?/p>

在理論上，他提出“四追求”“五結合”。四追求：民族化、時代化、理想化和個性化。五結合：現(xiàn)實與浪漫相結合，具象與抽象相結合，畫法與書法相結合，傳統(tǒng)與時代相結合，水墨與色彩相結合。有實踐又有理論，崔子范開辟了一個藝術新天地。

在中國畫壇處于迷茫的重要時刻，崔老以獨具一格的大寫意藝術，顯出了英雄本色。對于大家對他藝術的肯定，他打心眼里高興，說：“我老崔在八十年代，也當了一回中國寫意畫的領頭人?！彼錆M自信地感嘆：“世界萬物都是發(fā)展的。從哲學上看，發(fā)展是絕對的。中國畫也一樣?！睉撜f，這位老八路出身的畫家，從實踐到理論，對這場中國畫壇的論爭，交出了一份出色的答卷。

胸襟和眼界

作為老師，他的畫品和人品，皆是我們當之無愧的楷模。

為了心愛的繪畫藝術，當年他止步官場。當人們爭當大師，熱衷名利場時，他卻主動請求不當大師。

崔子范 寥廓江天

崔子范 蘆塘槍聲

崔子范 龍門嘆

評大師是一件很難很難的事，因為想當大師的人太多太多。大師還未評，坊間就吵得很熱鬧。沒有定評的或自封大師的畫家處處可見。有一天，崔老很苦惱地對筆者說，有人拿幾幅畫，指責我，“崔子范的畫哪夠大師……”崔老說：“我從來沒說我是大師。要批我也可以，應該拿我的真畫批，不能拿幾幅假畫批。”正逢“315”打假，崔老生氣地寫了聲明。我勸他，社會上什么人都有，別理他們。當時，文化部正在評選大師。北京市文化局已推選崔子范為候選人。得知這個消息，崔老急了。他知道，“藝術大師”，是政府授于畫家、藝術家的最高頭銜。但由于中華人民共和國成立以來頭一次評定這個高級職稱，名額有限，應評上的人多。崔子范主動給有關部門寫了一封信。他在信中寫道：“藝林巧匠眾多，山外青山樓外樓，人貴自知之明。我的作品，如被美術界和人民群眾所喜愛，我就心滿意足了，何須金榜題名，衣錦還鄉(xiāng)……”但是藝術大師的桂冠還是落到他的頭上。他內心依然那么惶恐不安。其實，國內名家們都承認他，就連審美觀念與東方有極大差異的西方美術評論家們也認可他。他們認為崔子范的藝術是時代的藝術，是藝術上的一次解放。他們稱崔子范是中國后現(xiàn)代派杰出大師和抽象表現(xiàn)派寫意大師。

崔老是位一生不炒作自己的畫家。他只顧畫自己的畫，大畫送國家，小畫換柴米。1989 年秋天，他就寫了“遺囑”。

“聽說人死前要留個遺囑，免得死后兒女鬧糾紛。但我既沒有家產(chǎn)，而子女又都通情達理，還要留什么遺囑呢？又一想，人真不知什么時候就要走了，況且我也有點家產(chǎn)。因此，真的要留個遺囑了?！?/p>

一、我的畫和我收藏的畫，一律交給國家。家中不準私分。

二、家中其余財物，皆由我老伴李宜絢接管。兒女皆無權過問。

三、如果我老伴走在我前頭，當然家中的一切，就由我處理了。

一九八九年月十日 崔子范

崔子范對人生是有規(guī)劃的。畫分三份，分別送給中國美術館、山東老家和工作過的單位北京畫院。他活得長壽，96歲仙逝。幾次大的捐贈，都是他自己親手經(jīng)辦的。把畫留給國家，是他最大的心愿。國家領導人喬石會見崔子范時，贊揚了他：“你的舉動體現(xiàn)了無私奉獻精神，帶了一個好頭?！贝蘩系某绨菡弑榧昂韧?。學生也不少，但沒有統(tǒng)計過。他是一位很開明而且眼界很開闊的名師。他給學生們都有要求。雖然也悉心教授筆墨技法，但更多的是著眼大處的指點。他讓我們訂計劃，每階段、每年都定努力目標。二十世紀，我退休前夕，他對我說：“這下好了，退了就有時間了。找個生活點。著眼下個世紀?！彼f：“你可以喜歡我的畫，但在藝術上要遠離我，背叛我，離得愈遠愈好?！睂σ晃粡拿绹騺碓窖箅娫挼睦蠈W生說：“不要找我了。走到一起是雙輸，各奔前程是雙贏?！弊詈笠淮坞x京時，他很嚴肅地考問過我：“你跟前輩老畫家比怎么樣？跟你同代的畫家比怎么樣？跟年青一代畫家比怎么樣？”我懂子范先生問話的分量，一一做了回答。他對我的最后一次叮囑，是這樣說的：“你起步晚，高峰還在后頭！你當過記者，又是作家，經(jīng)歷多，修養(yǎng)好，有發(fā)展前途。我寄厚望于你?！?/p>

名師應該出高徒。但我是一個半路出家的另類畫家，只能做到活到老努力到老，做一個不讓老師失望的學生。編輯部約寫此文，為避嫌，本欲推辭。我知道，對崔子范的大寫意藝術雖有定評，但不同的議論時有耳聞。其實這種現(xiàn)象亦很正常。歷史是最公正的，讓最后的定評，留給歷史去做吧！

弘揚老師的大寫意藝術，是學生的責任和義務。老師一生不炒作，我遵師教，只如實地記述他的藝術人生。