“女人圈”·《不變的腿》·張愛玲

陳子善

一

中國現代文學史上有一個十分有趣的現象，即幾乎所有的作家，都或多或少使用過筆名，像魯迅、周作人、茅盾、沈從文、巴金這樣的大作家，畢生使用筆名都有幾十個乃至上百個之多，這在二十世紀世界文學史上恐怕也是絕無僅有的?，F代文學眾多筆名現象的產生，其原因，周作人已在《〈現代作家筆名錄〉序》中作過很好的分析。

與魯迅他們相比，張愛玲使用筆名在其文學生涯中幾乎微不足道。張愛玲信奉“出名要趁早呀”（張愛玲：《〈傳奇〉再版的話》，《傳奇》再版本，雜志社，1944 年9 月初版，第1 頁），那么，既要出名，就要少用甚至不用筆名，否則，讀者怎么認識你這位與眾不同的作者呢？也就難以真正“出名”了。所以，自創(chuàng)作《天才夢》正式登上文壇起，張愛玲無論發(fā)表小說、散文還是繪畫作品，都使用“張愛玲”這個她自己其實并不喜歡而稱之為“惡俗不堪的名字”（張愛玲：《必也正名乎》，《雜志》，1944 年1 月第十二卷第四期），所謂“坐不改姓，立不改名”是也。

然而，張愛玲畢竟還是使用過筆名的。目前已知并已得到證實的張愛玲筆名有：一、梁京，1950 年3 月25 日至次年2 月21 日和1951 年11 月4 日至次年1 月24 日，在上?！兑鄨蟆犯笨B載長篇小說《十八春》和中篇小說《小艾》時所署；二、范思平，1952 年12 月由香港中一出版社出版譯作《老人與海》（美國海明威著）初版本時所署，僅此兩個而已。張愛玲當時為何一反常態(tài)署用這兩個筆名，不在本文討論的范圍之內。本文要提出的問題是，張愛玲還使用過別的我們所不知道的筆名嗎？

1946 年6 月26 日上?！断阊┖．媹蟆返谝黄诳鲆黄鹈按洪L在”的“文壇消息”《張愛玲化名寫稿》，先照錄如下：

善于心理描寫，在中國也有一部分讀者的張愛玲，自從勝利以后，便擱下中國筆，打開打字機，從事英語著述，準備象林語堂那樣換取大大的美國金洋錢。但據消息傳來稱：張愛玲近忽化個叫“世民”的筆名，寫了許多小品，交最近出版的《今報》的“女人圈”發(fā)表。她的第一篇東西叫《不變的腿》，是一篇頌揚女性大腿美的贊美詩，寫來清[輕]松有味，引證亦多。據該報“女人圈”的編者蘇紅說：“張愛玲還有十幾篇題材寫給我，并要求我，每篇替她都換上一個新的筆名呢。”

這則消息連標點在內只有寥寥兩百余字，卻頗奪人眼球。它清楚地透露張愛玲曾用“世民”筆名在上?！督駡蟆钒l(fā)表了一篇散文《不變的腿》，而這是張愛玲研究界七十余年來一無所知的，非同小可。

二

“春長在”言之鑿鑿，不大可能是空穴來風。但要坐實“春長在”的說法，即“世民”是張愛玲的筆名，《不變的腿》是張愛玲的集外文，得先從《今報》說起。

雖然在抗戰(zhàn)以前和淪陷時期，上海一直有小報，有的還延續(xù)了很多年，但抗戰(zhàn)勝利后，新的小報在上海如雨后春筍般大量出現，卻是不爭的事實，《今報》即為其中之一?！督駡蟆穭?chuàng)刊于1946 年6 月15 日，為每日四版的日報，第四版下部占全版四分之一的篇幅即為副刊“女人圈”。創(chuàng)刊號上以“編者”名義發(fā)表的該刊“開場白”頗為重要，也照錄如下：

親愛的讀者們：

我歡喜說話，尤其歡喜說老實話，現在到今報社來編輯這欄“女人圈”，希望每天能夠多討論些關于女人的切身問題。

我不怕被人目為激進或譏為落伍，總要說出我自己心中所想說的話。我承認我是一個“心直口快”的女人。

我絕對無黨無派的。因為我既以寫作及編輯為職業(yè)，生活沒有什么問題，又何犯著把自己的鼻子去給別人牽呢？希望酷愛自由的朋友們也同此立場，大家來痛痛快快的讀上一陣女人們自己所要說的話，誰敢道是：“婦女之言，慎不可聽”？

“女人圈”者，女人自己言說的園地是也。《開場白》雖短小，火藥味卻甚濃，用今天流行的話來說，就是具有濃重的女權主義色彩。編者自詡“一個心直口快的女人”，強調要在“女人圈”里大說“一陣女人們自己所要說的話”，“誰敢道是：‘婦女之言，慎不可聽？’”其鮮明的態(tài)度，其潑辣的口吻，不能不使人聯(lián)想到不久前在上海文壇十分活躍的女作家——蘇青。

推測“女人圈”編者為蘇青，這與“春長在”的說法是矛盾的，但“春長在”披露的“女人圈”編者蘇紅，不正是蘇青的妹妹嗎？要證實“女人圈”編者到底是蘇青、蘇紅姐妹中的哪一位，本來有一個歷史機會，因為蘇紅老人直到2010 年還健在，當時如能向她求證，答案自當立即揭曉，但無情的歷史留下了這個難題。

不過，“女人圈”創(chuàng)辦當時的另一則小報消息卻支持“女人圈”編者為蘇青的推斷，那就是發(fā)表于1946 年7 月20 日上?！缎枪狻分軋笮露枺鹈拔奶健钡摹厄_美金稿費——張愛玲寫英文小說》，文中說 ：

敵偽時期上海文壇上的二位紅牌女作家蘇青與張愛玲，勝利后蘇青依舊很活躍，寫寫小說，并為某小型報[編]輯“婦女圈”，仍在文化界里活動。而張愛玲則銷聲匿跡，并無作品發(fā)表過?！?/p>

張愛玲當時是否寫過英文小說“騙美金稿費”，盡管“文探”和“春長在”都這么說，但也不在本文討論的范圍內。只是這段話中蘇青“為某小型報[編]輯‘婦女圈’”這一句，實在值得注意?！皨D女圈”當為“女人圈”之誤，也就是說，“文探”認定“女人圈”的編者為蘇青而非蘇紅。

從蘇紅（1921-2010）晚年的訪談錄來看，也根本未曾涉及她曾主編“女人圈”這一話題。2005 年1 月的某一天，蘇紅在南京接受蘇青研究者毛?，摰脑L談，回憶蘇青和她自己的文字生涯。蘇紅原名馮和俠，筆名蘇紅是蘇青給她取的。正是在蘇青的鼓勵下，1944-1945 年間，蘇紅在蘇青主編的《天地》月刊，以及《小天地》等刊上發(fā)表了《五日旅程》《燒肉記》《安于食淡》和《女生宿舍》等生活情趣頗濃的散文。但蘇紅并未提起她曾編過《今報·女人圈》，如果她確有這段唯一的編輯經歷，她不可能只字未提（參見毛?，摚骸短K青胞妹蘇紅訪談錄》，《蘇青評傳》，中國社會科學出版社，2010 年，186-197 頁）。

再回到“女人圈”。“開場白”中有一句編者的夫子自道：“我既以寫作及編輯為職業(yè)”，那么，只有蘇青才完全符合這兩個條件。她既寫了《結婚十年》《浣錦集》等小說和散文集，也編輯過頗有影響的《天地》月刊。她如主持《今報·女人圈》，可謂駕輕就熟，順理成章。

更確鑿的證據是，“開場白”雖然署名“編者”，但1946 年7 月20 日《今報· 女人圈》發(fā)表署名“魚月”的《“女人圈”的將來》，文中稱：“限于篇幅，有許多較長的好文章不能發(fā)表。”完全是編者的口吻，而“魚月”正是蘇青的一個筆名。蘇青原名馮和儀，字允莊。1946 年5 月13 日，她在潘柳黛主編的上?！缎乱箞蟆ひ姑髦椤芬浴棒~月”筆名發(fā)表隨感《月下獨白》，是為蘇青使用這個新筆名之始。一個月之后，她主編《今報·女人圈》，繼續(xù)使用“魚月”筆名，就完全可以理解了。她不僅用“魚月”筆名撰文交代“女人圈”編務，而且還用“魚月”筆名在“女人圈”上發(fā)表了《女人的名譽》《真善美》等眾多隨感。有趣的是，1946 年6 月25 日發(fā)表的《女人的名譽》中還引用了張愛玲的話：“記得張愛玲小姐曾經說過：‘男人對女人最隆重的贊美是求婚?！边@是張愛玲在小說《傾城之戀》中說的。

當然，也不排除“女人圈”由蘇青主編，蘇紅從旁協(xié)助的可能性，所以才會有“春長在”報道中的一席話。

三

確定了蘇青是《今報·女人圈》的編者，張愛玲為“女人圈”撰文的可能性就大大增加了。一則在淪陷時期，張愛玲曾多次為蘇青主編的《天地》月刊撰文，還寫過一篇《我看蘇青》，兩人一直保持良好的合作關系；二則從抗戰(zhàn)勝利前夕直至1946 年6 月，張愛玲已經快一年沒有發(fā)表作品了。她上一次發(fā)表文章，還是在1945 年7 月，即刊登于《雜志》第十五卷第四期的譯文《浪子與善女》（炎櫻作）。對這位以寫作謀生的年輕作家來說，這無疑已構成很大的壓力。因此，如蘇青為“女人圈”主動向張愛玲約稿，張愛玲就很難有理由加以拒絕吧？

果然，1946 年6 月15 日，《今報·女人圈》創(chuàng)刊號以顯著位置刊出了署名“世民”的《不變的腿》?！恫蛔兊耐取房偣惨磺侔耸嘧?，“女人圈”將其分為上中下三部分，于6 月16 日和17 日繼續(xù)連載才刊完。如果不是《不變的腿》作者大有來頭，“女人圈”未必會作如此鄭重其事的處理。現將《不變的腿》照錄如下：

四

本來，《香雪海畫報》早已揭示署名“世民”的《不變的腿》系出自張愛玲之手，筆者又繼續(xù)證明了《不變的腿》何以會在《今報·女人圈》發(fā)表，憑此兩點，此文歸屬似已不成問題。但為慎重計，仍應對此文作進一步的考證。

《不變的腿》以美國女影星瑪琳·黛德麗（Marlene Dietrich，1901-1992）為例，審視中外對待女性身體尤其是大腿的不同的流行觀念，及其所折射的中外性別文化種種。黛德麗者，大名鼎鼎，有論者曾以“黛德麗的腿、夢露的胸脯、施瓦辛格的胸肌”來代表好萊塢電影男女明星的身體特征，可見黛德麗當年的風華絕代。她生于德國，初學音樂，1920 年代初開始從影，1930 年出演約瑟夫·斯登堡導演的《藍天使》而一舉走紅，旋即去好萊塢發(fā)展，仍由斯登堡導演的《摩洛哥》也好評如潮。她一度與嘉寶齊名，希特勒上臺后曾邀請她回德，被她回絕。二次世界大戰(zhàn)期間，她用德語和英語演唱的愛情歌曲《莉莉瑪蓮》回響在歐洲上空，交戰(zhàn)雙方士兵均感動不已。她愛穿男裝，擅演冷艷的蛇蝎美人，具有一種奇異的中性美，據說后來歌星麥當娜的造型也參考過她。

不難看出，《不變的腿》中對黛德麗及其“美腿”的概括和評價頗為到位，顯示了“世民”對好萊塢電影和影星的熟稔。這與張愛玲的經歷正好暗合。在中國現代作家中，張愛玲無疑是高度“觸電”者，已有不少論者探討過她與電影的密切關系。張愛玲“是個貨真價實的影迷”，高中畢業(yè)時就寫過《論卡通畫之前途》這樣的文字。她從小愛看好萊塢電影，她弟弟張子靜在《我的姊姊張愛玲·早慧——發(fā)展她的天才夢》中對此有很具體的回憶：

除了文學，姊姊學生時代另一個最大的愛好就是電影。她當時訂閱的一些雜志，也以電影刊物居多。在她的床頭，與小說并列的就是美國的電影雜志，如Movie Star, Screen Play等等。

三四十年代美國著名演員主演的片子，她都愛看。如葛麗泰嘉寶、蓓蒂戴維斯、瓊·克勞馥、加利古柏、克拉克蓋博、秀蘭鄧波兒、費雯麗等明星的片子，幾乎每部必看。（張子靜：《早慧——發(fā)展她的天才夢》，《我的姊姊張愛玲》，時報文化出版公司，1996年，117-118頁）

張愛玲1956 年2 月10 日致鄺文美、宋淇信中還提到過奧黛麗·赫本（參見張愛玲：《書信選錄·致鄺文美、宋淇 1956.2.10》，《張愛玲私語錄》，宋以朗主編，皇冠文化出版公司，2010 年，153 頁）。然而，在這份已經不短的好萊塢明星名單中，并無黛德麗的大名。張愛玲是否真的對黛德麗一無所知呢？

在她后期創(chuàng)作也是她最好的長篇小說《小團圓》中，張愛玲不但對名導演庫柏力克、女影星瓊·克勞馥等的作品信手拈來，黛德麗的名字也終于出現了，而且不止一次。第一次是小說主人公九莉與母親蕊秋在香港的一段對話：

又一天到淺水灣去，蕊秋又帶她到園子里散步，低聲閑閑說道：“告訴你呀，有樁怪事，我的東西有人搜過。”

“什么人？”九莉驚愕的輕聲問。

“還不是警察局？總不止一次了，箱子翻過又還什么都歸還原處。告訴南西他們先還不信。我的東西動過我看不出來？”

“不知道為什么？”

“還不是看一個單身女人，形跡可疑，疑心是間諜。”

九莉不禁感到一絲得意。當然是因為她神秘，一個黑頭發(fā)的瑪琳黛德麗。（張愛玲：《小團圓》第一章，皇冠文化出版公司，2009年，44-45頁）

第二次是九莉回到上海后，姑姑楚娣有次來看她時的情景：

楚娣來聯(lián)絡感情，穿著米黃絲絨鑲皮子下衣，回旋的喇叭下擺上一圈麝鼠，更襯托出她完美的長腿。蕊秋說的：“你三姑就是一雙腿好”，比瑪琳黛德麗的腿略豐滿些，柔若無骨，沒有膝蓋。（張愛玲：《小團圓》第三章，114頁）

這兩處提到瑪琳·黛德麗，一借以贊美母親“神秘”，一借以贊美姑姑“腿好”，雖似不經意的淡淡幾筆，卻都恰到好處。由此可以清楚地看到張愛玲對黛德麗、對“瑪琳黛德麗的腿”確實爛熟于心，直到后期的長篇中還加以引用。那么，她早年關注黛德麗風靡一時的好萊塢“第一雙腿”，關注這雙腿終于走向“骨瘦如柴”，“終于有滄海桑田之感”，就完全有了著落，不正好前后期遙相呼應么？她早年寫出這篇《不變的腿》，也就完全在情理之中了。

同樣值得注意的是，《不變的腿》中的這句話：“最近在滬獻映的《平步青云》中，黛德麗出場第一幕，先從屏風后面慢慢的伸出一只銀色的腿來。如此鄭重介紹，可謂自有腿以來沒有這樣的風光過?！边@個特寫鏡頭固然是此片一個了不起的創(chuàng)造，但同時也是黛德麗的“美腿”由盛及衰的轉折點。更重要的是，這句話明白無誤地告訴我們，“世民”看過這部《平步青云》。

攝于1944 年的好萊塢電影《平地青云》，英文原名Kismet，在滬上映時譯為“平地青云”，《不變的腿》中則作“平步青云”，不知是手民誤植，還是“世民”記錯或故意為之。一字之差，自然可以，也許還更好。1946 年2 月22 日，《申報》第二張第四版首次刊出《平地青云》即將在“大華”上映的預告，有“千等萬等的好消息”“電影字典無法形容的瑰麗”等語。23 日《申報》第二張第五版續(xù)刊《平地青云》預告，男女主角考爾門和黛德麗的大名首次亮相，對此片的評價則為“全部五彩”“有美麗的故事 緊張的撲打宏偉的場面 誘艷的鏡頭”。此后每天預告，廣告詞一天一變，極盡贊美之能事，甚至出現了“本年度最偉大最富麗最好看”“五彩影片之王”等最高形容詞。2 月26 日《申報》第二張第六版刊出最后一天預告，謂此片“出乎類 拔乎萃 登其峰 造其極”，為“王于一切鮮艷五彩 宮闈巨片”，并且第一次昭告此片“幻術神異 玉腿膩舞 粉黛斗艷”。

1946 年2 月27 日，《平地青云》終于在上海大華大戲院“特殊獻映”，當天連映四場。直至3 月20 日，《平地青云》作為首輪影片，在“大華”連映了三個星期。之后，到《不變的腿》發(fā)表的前一天，《平地青云》又先后在杜美、國聯(lián)、東海、新新、勝利、亞蒙和西海等影院上映，足見其盛況。不過，原名夏令配克影戲院的大華大戲院坐落于靜安寺路（今南京西路）近中正北二路口（今石門一路），離張愛玲當時居住的赫德路（今常德路）靜安寺路口的愛丁頓公寓（今常德公寓）最近，相距不過一兩站有軌電車路程。所以，張愛玲應是“世民”的不二人選，她就近到“大華”先睹《平地青云》為快，也就順理成章。

除此之外，《不變的腿》中還以整整一個自然段的篇幅，引用張恨水代表作《啼笑因緣》中的一段話，十分醒目。這段話出自《啼笑因緣》第二回“綺席晤青衫多情待舞 蓬門訪碧玉解語憐花”，寫男主人公樊家樹在北京飯店舞廳見到摩登女郎何麗娜而驚艷，在電燈下一面端詳何麗娜喝酒時“左腿放在右腿上”的俏麗模樣一面遐想。大概限于篇幅，“世民”的引用有所刪節(jié)，不妨把原文照錄如下：

家樹心里想：中國人對于女子的身體，認為是神秘的，所以文字上不很大形容肉體之美，而從古以來，美女身上的稱贊名詞，什么杏眼，桃腮，蝤蠐，春蔥，新剝雞頭，什么都歌頌到了，然決沒有什么恭頌人家兩條腿的。尤其是古人的兩條腿，非常的尊重，以為穿叉腳褲子都不很好看，必定罩上一幅長裙，把腳尖都給它罩住?，F在染了西方的文明，婦女們也要西方之美，大家都設法露出這兩條腿來。其實這兩條腿，除富于挑撥性而外，不見得怎樣美。（張恨水：《啼笑因緣》第一冊，三友書社，1930年，34頁）

“世民”引證張恨水筆下樊家樹的這段想法切合《不變的腿》的主旨，也說明“世民”對張恨水作品的熟悉，不是一般的熟悉，而是很熟悉，相當熟悉。試想當時海上新文學作家中，有誰會對張恨水如此熟悉？只有張愛玲。

張愛玲不僅是貨真價實的 “影迷”，也是一位不折不扣的“張迷”，張恨水“迷”。在張愛玲的前期作品中，《必也正名乎》《童言無忌·穿》《存稿》等篇散文一而再再而三提到張恨水及其作品。她在《存稿》中公開宣稱“我喜歡張恨水”（張愛玲：《存稿》，《新東方》1944 年3 月第九卷第三期），還在1944 年3 月16 日上海女作家聚談會上明確表示她愛讀的書是“S. Maugham、A. Huxley 的小說，近代的西洋戲劇，唐詩，小報，張恨水”（《女作家聚談會》，《雜志》1944 年4 月第十三卷第一期）。1952 年夏以后，到了香港的張愛玲對鄺文美說：“喜歡看張恨水的書，因為不高不低。”（鄺文美：《張愛玲語錄》，《張愛玲私語錄》，65 頁）去美國后，張愛玲1968 年7 月1 日致夏志清信中說：“我一直喜歡張恨水，除了濟安沒聽見人說好”（夏志清：《張愛玲給我的信件》，聯(lián)合文學出版社，2013 年，127 頁）；同月接受臺灣記者殷允芃采訪，又透露她的長篇《半生緣》，正是“看了許多張恨水的小說后的產物”（殷允芃：《訪張愛玲女士》，《中國人的光輝及其他——當代名人訪問錄》，志文出版社，1977 年，第7 頁）。1971 年接受研究者水晶采訪時，張愛玲再次談到張恨水，以至水晶認為“她對于張恨水，嗜之若命了”（水晶：《蟬——夜訪張愛玲》，《張愛玲的小說藝術》，大地出版社，1973 年，29 頁）。直到后期創(chuàng)作《小團圓》，仍不忘設計一個小說主人公盛九莉在“八一三”日軍轟炸中，坐在法租界一家旅館“梯級上，看表姐們借來的（張恨水）《金粉世家》 ”（張愛玲：《小團圓》第三章，128 頁）的細節(jié)。由此足可證明，張恨水是張愛玲作品中提到名字最多的現代作家，而“世民”又恰恰在《不變的腿》中大段引述張恨水，這當然不可能是偶然的巧合，當時恐怕也只有張愛玲才會在文章中如此大段引述張恨水。因此，合理的解釋只能是在張愛玲與“世民”之間畫上一個等號。

張愛玲前期散文中，有一個關鍵詞經常出現，那就是“中國”。中國、中國人、中國女人、中國化、中國式、中國氣味、中國文學、中國故事、中國的心……幾乎比比皆是，出現頻率之高，大大超出我們的想象?！恫蛔兊耐取钒l(fā)表之前，出現過“中國”或“中國……”的張愛玲散文，據粗略統(tǒng)計，就有《天才夢》《洋人看京戲及其他》《更衣記》《道路以目》《必也正名乎》《借銀燈》《銀宮就學記》《存稿》《論寫作》《走！走到樓上去》《自己的文章》《童言無忌》《私語》《炎櫻語錄》《詩與胡說》《中國人的宗教》《忘不了的畫》《談音樂》《談跳舞》《被窩》《關于〈傾城之戀〉的老實話》《羅蘭觀感》《致〈力報〉編者》《談畫》《雙聲》《炎櫻衣譜》《我看蘇青》《天地人》等，再加上稍后的《中國的日夜》和《〈太太萬歲〉題記》，總共三十篇，超過張愛玲前期散文總數五十四篇的一半。其中，尤以“中國人”出現的次數為最多，“中國人”如何如何，一直是張愛玲所關心所不斷講述的。怎樣看待張愛玲前期散文中這個突出的文化現象，怎樣理解張愛玲心目中的“中國”及“中國人”，這是另一篇論文的題目。但是，必須指出一點，“世民”的《不變的腿》中，“中國人”竟然也出現了。討論國人謳歌女性，回顧以前“決沒有恭頌人家兩條腿”到當下贊美“美腿”的演變之后，《不變的腿》作了一個略帶調侃的小結：“中國人的審美觀念果然大有進步。”這句話如寫成“我們的審美觀念果然大有進步”也完全通，只有張愛玲才會強調“中國人”，才會延續(xù)她一貫的風格如此表述。因此，這是“世民”即張愛玲的又一個有力證據。

分析至此，應該對“世民”這個筆名略作解說了?！笆烂瘛背鲎浴蛾套哟呵铩ね馄滤摹?：“晏子聞之，曰：‘嬰則齊之世民也，不維其行，不識其過，不能自立也。’”張純一注云：“嬰世為大夫，自稱世為齊民，謙也。”可見“世民”即“世代為民”之意。張愛玲出身名門，后來多次以自己的家世為榮，直到晚年還說過祖父母“靜靜地躺在我的血液里，等我死的時候再死一次”（張愛玲：《對照記——看老照相簿》，皇冠文化出版公司，1994 年，52 頁）這樣的話。她怎么會是“世民”呢？這就需要回到當時具體的歷史語境中去尋求答案了。

抗戰(zhàn)勝利后，張愛玲頗受盛名之累。《不變的腿》發(fā)表兩個月又十天后，也即1946 年8 月25 日，她在上?！墩\報》用本名發(fā)表的《寄讀者》中就告訴讀者：“最近一年來似乎被攻擊得非常厲害，聽到許多很不堪的話?！薄霸S多很不堪的話”中就有不少涉及她的出身，如“所謂有‘貴族血液’的作家張愛玲”（未署名：《女漢奸丑史》，大時代書刊社，出版時間不詳，11 頁），“所謂‘貴族血液’的張愛玲，骨頭奇輕”（未署名：《女漢奸臉譜》，出版機構和出版時間不詳，24 頁），“自命貴族血液的張愛玲，現在已落魄了”（丁丁琳：《張愛玲浪漫有法國風味》，《海晶》1946年7月28日第二十二期）等等，不一而足。因此，既然一時用真名發(fā)表新作還有諸多不便，張愛玲就反其道而行之，特別取了“世民”這么一個筆名，針對那些指責，含蓄地表明雖然出身高貴，自己仍只是普通的中國人、普通的中國作者，正如她接著在《傳奇》增訂本跋中所真誠地表白的：“我真快樂我是走在中國的太陽底下。我也喜歡覺得手與腳都是年輕有氣力的。而這一切都是連在一起的，不知為什么?？鞓返臅r候，無線電的聲音，街上的顏色，仿佛我也都有份，即使憂郁沉淀下去也是中國的泥沙?？傊降资侵袊??！保◤垚哿幔骸吨袊娜找埂?，《傳奇》增訂本，山河圖書公司，1946 年，392-392 頁）

可是，《不變的腿》之后，《今報·女人圈》再也沒有發(fā)表“世民”的其他作品?！笆烂瘛敝鲀H此一篇，無以為繼，原因何在？筆者推測，由于消息靈通的海上小報過早披露了“世民”的來歷，張愛玲不得不放棄使用這個筆名，“世民”只能是曇花一現。至于《今報·女人圈》是否發(fā)表過張愛玲使用其他筆名所作的文字，恐怕也已無可能，因為她與“女人圈”的關系也已經被小報記者和盤托出。《不變的腿》發(fā)表五個月之后，即1946 年11 月，龔之方主持的山河圖書公司推出《傳奇》增訂本，張愛玲的名字重現海上文壇，她不必再使用筆名發(fā)表文章了?！督駡蟆づ巳Α穭t自同年12 月1 日起“暫行休刊”，未再復刊。

然而，考定《不變的腿》出自張愛玲之手，畢竟是發(fā)掘前期張愛玲集外文新的可喜的收獲，“世民”也成了張愛玲文學生涯中在梁京、范思平之前首次使用的筆名。