李春景攝影作品賞析

高仁芳

藝術(shù)作品有很多類別，比如說(shuō)文學(xué)藝術(shù)類包括詩(shī)歌、散文、小說(shuō);綜合藝術(shù)類包括戲劇、曲藝、影視;表情藝術(shù)類含有音樂(lè)、舞蹈：造型藝術(shù)包括繪畫(huà)、雕塑、攝影;實(shí)用藝術(shù)包括建筑、園林、工業(yè)等，這是人們從看問(wèn)題的角度、依據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)，把紛亂復(fù)雜的藝術(shù)以美學(xué)原則劃分出來(lái)的幾大類。攝影就屬于造型藝術(shù)，攝影本身就是運(yùn)用光學(xué)成像的科學(xué)原理，使真實(shí)景物在平面里得到影像記錄或反映的過(guò)程。

但是這個(gè)過(guò)程不是所有人都能做到完美的，能把自然或是人物以及其他記錄得完美且有提升、有生命力的人其實(shí)并不多見(jiàn)，盡管現(xiàn)代人都在拍照攝影，但只是為了留影而留影，并沒(méi)有達(dá)到一定的技術(shù)含量，而在這一點(diǎn)上著名攝影家李春景做到了，他的攝影在藝術(shù)魅力上達(dá)到了一個(gè)新高度，他的攝影作品富有生命力，具有靈動(dòng)性，是“真實(shí)景物”和“虛擬之物”的結(jié)合的產(chǎn)物。從技巧到思想內(nèi)涵都是那樣的兼容和諧，不愧為“攝影大師”之稱。

我們知道世間的萬(wàn)事萬(wàn)物都有它的特點(diǎn)，不論是靜景還是動(dòng)景，都富有生命力，富有張力，但是能否把它再現(xiàn)、而且再現(xiàn)得好，卻需要很高的技術(shù)含量和技巧，李春景先生在這一點(diǎn)上做得很出色，他的攝影作品從畫(huà)面到所展現(xiàn)的內(nèi)涵都是有著很深的意境，給人遐想空間，并且余味無(wú)窮。他的作品風(fēng)格多樣，有空靈剔透的，也有略顯朦朧的，有豪放大氣、氣勢(shì)磅礴的，也有細(xì)膩溫婉的，凡此種種都滲透著作者對(duì)攝影藝術(shù)的熱愛(ài)和他高超的攝影技術(shù)。

在他的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，他把主體設(shè)置在畫(huà)面中心或靠近中心的部位，突出其重點(diǎn)，如果近處沒(méi)有特別引人注目的東西，觀賞者首先就會(huì)注意到主體。比如他的殘荷戲魚(yú)、魚(yú)戲殘荷、煙雨詩(shī)音、冬荷初見(jiàn)、秋葉如蝶等，從觀感上我們不難看出這是秋天的場(chǎng)景，荷葉枯萎但它生前栩栩如生的形象仍舊，很美的造型，李春景把主要表現(xiàn)對(duì)象拍成特寫(xiě)或接近于特寫(xiě)的中景，這要求攝影者根據(jù)距離的遠(yuǎn)近進(jìn)行拍攝，除此之外還要有求光線的明顯度拍攝，畫(huà)面范圍是一個(gè)大空間，背景空遠(yuǎn)，小魚(yú)兒的似隱似現(xiàn)，使這幅作品有了更加廣泛的空間，又不乏靈動(dòng)之感尤其是“魚(yú)戲殘荷”這幅作品，作者抓住了枯荷的倒影，據(jù)他自己述說(shuō)，為了取得這樣的效果，在哪里等了好久，等太陽(yáng)的光線，等這個(gè)倒影的完美合一。正是這種對(duì)藝術(shù)求真、求得完美的態(tài)度，使得他的作品意境深遠(yuǎn)，畫(huà)面以外有了更深的內(nèi)涵。由于等到了最適合瞬間，光線恰到好處，作者拍下了這張最美的照片，這個(gè)荷花的倒影形成了一個(gè)“心形”，看起來(lái)尤其美，更富有圣潔的愛(ài)意在里邊。我們?cè)賮?lái)欣賞他的另一幅作品“煙雨詩(shī)音”，首先映入我們眼簾的真有種煙雨蒙蒙之感，在技術(shù)處理上，作者將主體配置在前景中，這樣畫(huà)面就可以包含足夠大的空間，一半的磚瓦房、半截矮墻，是主線條，周?chē)膮⒉畈积R大樹(shù)略遠(yuǎn)，用拍攝角度來(lái)著重強(qiáng)調(diào)主體。而遠(yuǎn)處的遠(yuǎn)山隱約可見(jiàn)，然后是“平面”和“立體”的二分來(lái)突出主題。有著一種深深地詩(shī)意在里邊，人說(shuō)詩(shī)畫(huà)、詩(shī)畫(huà)，就是畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，正是這樣使得他這幅攝影作品的內(nèi)涵得到了升華。給人以遐想，同時(shí)也給人一種朦朧的美感。我們?cè)賮?lái)欣賞列一幅作品“秋葉如蝶”李春景用對(duì)比的手法使主體與背景在影調(diào)或色調(diào)上有適當(dāng)?shù)牟町悾瑢?duì)主體進(jìn)行精確聚焦，使次要部分減少清晰度，有主次之分，背景高遠(yuǎn)空曠，幾片如蝶的紅葉落在枝頭，隨風(fēng)舞動(dòng)，然后從大到小給人時(shí)空上的感知與懷遠(yuǎn)之思，那紅紅的葉片在風(fēng)中搖曳，如彩蝶飛舞，給人以祥和之感，富有浪漫色彩。

如果說(shuō)這是一種攝影技巧的成功，那么李春景其他作品也一樣帶著對(duì)自然深愛(ài)之情進(jìn)行的創(chuàng)作。我們?cè)賮?lái)欣賞他的其他作品，“山水畫(huà)”我們知道作為”視覺(jué)的語(yǔ)言”，攝影的表達(dá)也有它的文化含量。在不同的文化背景下，攝影作品的意義和價(jià)值也應(yīng)該有所不同。李春景的山水作品也有他自己獨(dú)到的風(fēng)格和特點(diǎn)，幾幅帶有瀑布的攝影作品給人大氣之感，真有種李白詩(shī)中的感覺(jué)：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”的雄渾大氣。還有那干層石階大小瀑布順流而下，在另一側(cè)還有身著白衣裙的少女在一旁欣賞，更是別有一番意境，山美、水美、人更美。攝影者沒(méi)把人作為主體而是以瀑布為中心，用人來(lái)襯托，人景更加突出了人之靜美，山水之動(dòng)美，使畫(huà)面中的主線向涵義中心集結(jié)，用光線強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖中的主要部分，使之顯得亮度最高。其余幾幅山水畫(huà)各有千秋、各有特點(diǎn)。無(wú)不顯示出攝影者內(nèi)外兼修的品德，不僅僅流于表面的景物，更是挖掘深意和內(nèi)涵。他是通過(guò)藝術(shù)攝影給我們充分的展示出他自己內(nèi)心世界，和對(duì)自然界的美好向往和追求美的情感。除此之外，李春景的作品種類繁多，有景物、有人物、有動(dòng)物但不論是哪一種都突出自己的攝影特點(diǎn)，不論是從構(gòu)圖、用光、影調(diào)、色彩等基本造型因素上，還是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合上，以及藝術(shù)表現(xiàn)方法和攝影藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式的統(tǒng)一上，都達(dá)到了爐火純青的地步，是人們學(xué)習(xí)的楷模。

王國(guó)維說(shuō)：“一切之美皆為形式之美。”柏拉圖也說(shuō)過(guò)：“好的東西就是美的東西?！毙蕾p李春景作品之美就是一種享受，它留給人們的是大美，我們將期待這位攝影家更多好作品。

作者簡(jiǎn)介：李春景，字維燦，號(hào)知韻軒，三佳主人，1962年出生于福建南安市侖蒼鎮(zhèn)，中國(guó)民主建國(guó)會(huì)會(huì)員，書(shū)法九級(jí)，1991年畢業(yè)于中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)書(shū)法專業(yè)，現(xiàn)為石家莊市政協(xié)委員、中國(guó)書(shū)法研究院理事、中國(guó)佛學(xué)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中華海峽書(shū)畫(huà)研究院高級(jí)院士、河北省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院常務(wù)理事、河北省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。2015年9月書(shū)法作品經(jīng)國(guó)家郵政部門(mén)審批，準(zhǔn)予出版有“國(guó)家名片”之譽(yù)的郵票、郵品、郵冊(cè)等。作品先后被光明網(wǎng)、新華網(wǎng)、中國(guó)日?qǐng)?bào)中文網(wǎng)、《人民美術(shù)報(bào)》《鄉(xiāng)音》《當(dāng)代藝術(shù)》《河北畫(huà)報(bào)》《書(shū)畫(huà)研究》《當(dāng)代書(shū)畫(huà)》《書(shū)刊報(bào)》《河北經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》《河北青年報(bào)》等媒體刊用。