《解放·終局營救》：聚焦大歷史中的小人物

張琦

1992年由李俊和韋廉擔任總導演的《大決戰(zhàn)》系列第三部《平津戰(zhàn)役》上映為以長篇史詩格局“三大戰(zhàn)役”為題材的《大決戰(zhàn)》系列畫上句號。

《大決戰(zhàn)》三部曲是中國戰(zhàn)爭電影史上無法繞過的經(jīng)典也可以說是傳統(tǒng)軍事戰(zhàn)爭片的巔峰。

經(jīng)過十余年的摸索2007年的《集結(jié)號》和2009年的《建國大業(yè)》為國產(chǎn)戰(zhàn)爭片提供了新的啟示這兩部電影盡管題材宏大但都不約而同地將視角緊緊鎖在具體的人身上在兼顧大歷史的基礎(chǔ)上彰顯人性的真實。之后的《南京！南京！》《金陵十三釵》延續(xù)此脈絡(luò)再到近年《戰(zhàn)狼》《紅海行動》掀起軍事動作片潮流從歷史邁進當下拓展了國產(chǎn)軍事片/戰(zhàn)爭片的類型維度。

《解放終局營救》在選材上重回大歷史再次將目光投向了白《大決戰(zhàn)》之后少有觸及的“三大戰(zhàn)役”之平津戰(zhàn)役。談及平津戰(zhàn)役大家往往第一時間想到的是傅作義起義和北平和平解放但北平和平解放的一個重要前提是天津戰(zhàn)役的勝利。影片即是講述解放軍在向天津發(fā)動總攻前一支解放軍小隊潛入城內(nèi)冒險營救一批無辜軍眷的故事。

戲劇性就在于此。首先影片大部分劇情都發(fā)生在總攻之前整個天津城仍處在相對平靜之中但街上人煙稀少儼如空城再配合天津中西混合的建筑風格為整個營救主線提供了獨特的肅殺氛圍。其次被關(guān)押的軍眷均為國民黨軍官家屬一支孤立無援的解放軍小隊緣何冒死營救敵營軍屬背后真相的揭示為影片提供了懸念張力。

大歷史背景下小人物的塑造才是重心。周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連長蔡興福性格剛烈脾氣火爆在執(zhí)行營救任務(wù)時他也在尋找走丟的兒子軍人之外他也是一個普普通通的父親。片中鐘漢良飾演國民黨軍需官姚哲身為文官的他被上司暗算而成為通緝犯帶女兒出逃的過程中被蔡興福抓住。只有姚哲知道被關(guān)押軍眷的位置是不顧他人只求自保還是留下為營救盡一份力是他面臨的兩難選擇也是凸顯其人性光輝的抉擇。

類型化方面，《解放》融合了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片和軍事動作片的特點有宏觀有局部影片充分利用天津城的城市街區(qū)空間和當年的地標建筑主打城市戰(zhàn)爭片概念。前段的營救主線中解放軍小隊孤軍深入戰(zhàn)斗空間從樓頂?shù)揭箍倳綇U棄大樓再到地下通道空間多變節(jié)奏緊張后段隨著總攻開始大的戰(zhàn)斗場面如坦克戰(zhàn)、人海戰(zhàn)術(shù)登場結(jié)尾再回到密閉空間的攻防戰(zhàn)回到主人公身上完成結(jié)構(gòu)和情緒上的閉合。

不可否認，《解放終局營救》在敘事節(jié)奏上有點趕激烈的戰(zhàn)斗場面有喧賓奪主之嫌主要角色的塑造仍有可深入的空間。但它對重大歷史事件的重新挖掘?qū)t色主旋律下小人物的展現(xiàn)和對戰(zhàn)爭場面的打造是有誠意的希望這種敘事視角能延續(xù)下去、更加扎實。