創(chuàng)新、個(gè)性與張揚(yáng)
——普羅科菲耶夫《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)特色

孫 博

（首都師范大學(xué)，北京 100048）

普羅科菲耶夫一生創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲隨著時(shí)期的改變，其在風(fēng)格與創(chuàng)作手法上的側(cè)重點(diǎn)與美學(xué)觀念都進(jìn)行著不斷的改革變化，通過(guò)他的創(chuàng)作手法可以感受到非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力、深刻體會(huì)到理性與感性的結(jié)合、作曲思維的碰撞與情感爆發(fā)力。筆者意圖將《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）作為普羅科菲耶夫多部鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作分析的一個(gè)切入點(diǎn)，淺析作品中調(diào)式調(diào)性及曲式結(jié)構(gòu)。

一、作品音高材料中的調(diào)式調(diào)性布局

《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）是一部調(diào)性較為明確的作品，也可以說(shuō)這部作品是以bB大調(diào)作為一個(gè)重要的主線(xiàn)進(jìn)行展開(kāi)并結(jié)束的。這部作品精妙之處在于雖是一部由調(diào)性音樂(lè)作為主導(dǎo)的作品，但在作品發(fā)展過(guò)程中調(diào)性的轉(zhuǎn)換精確巧妙，各個(gè)部分的調(diào)性關(guān)系連接緊密，從音高材料中的調(diào)性布局同時(shí)可以感受到奏鳴曲作品的結(jié)構(gòu)感，在劃分作品結(jié)構(gòu)時(shí)應(yīng)著重注意調(diào)性的運(yùn)用與改變，這會(huì)使人們更為清晰地解讀出作品的脈絡(luò)和創(chuàng)作方法。

譜例1

作品第一樂(lè)章的調(diào)性從bB大調(diào)開(kāi)始，在呈示部的主部中以bB大調(diào)為主調(diào)，呈示部的主部是這部大型鋼琴作品的主題音高材料部分，作者緊扣bB大調(diào)主線(xiàn)，使用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性創(chuàng)作手法將作品發(fā)展，第一樂(lè)章呈示部的主部在bB大調(diào)主線(xiàn)中加入了bE大調(diào)作為發(fā)展中的轉(zhuǎn)調(diào)部分，但最終呈示部的主部回到bB大調(diào)。呈示部的連接部將bB大調(diào)轉(zhuǎn)入G大調(diào)，隨后的副部到呈示部結(jié)束部則發(fā)展至g小調(diào)與同主音大調(diào)上，第一樂(lè)章的展開(kāi)部一直在g小調(diào)與同主音大調(diào)上。第一樂(lè)章的再現(xiàn)部則回到bB大調(diào)，再現(xiàn)部主部與呈示部主部的調(diào)性一致。再現(xiàn)部的連接部從c小調(diào)轉(zhuǎn)為bB大調(diào)的同主音小調(diào)。再現(xiàn)部副部保持在bb小調(diào)，Coda部分回到bB大調(diào)。

譜例2

作品第二樂(lè)章A樂(lè)段是以bD大調(diào)開(kāi)始的，在D大調(diào)上結(jié)束。A樂(lè)段音高材料中的調(diào)性分布為bD大調(diào)-D大調(diào)-F大調(diào)-D大調(diào)。B樂(lè)段是以a小調(diào)開(kāi)始，結(jié)束在ba小調(diào)。B樂(lè)段音高材料中的調(diào)性分布為a小調(diào)-bD大調(diào)-ba小調(diào)。第二樂(lè)章第三部分與A樂(lè)段相同，音高材料中的調(diào)性布局為bD大調(diào)，第二樂(lè)章Coda部分保持在bD大調(diào)。整個(gè)第二樂(lè)章的調(diào)性分布是規(guī)則的。從A樂(lè)段新出現(xiàn)的bD大調(diào)開(kāi)始，中間加入小屬調(diào)，將樂(lè)段進(jìn)一步發(fā)展。B樂(lè)段又再一次回到bD大調(diào)，強(qiáng)調(diào)了這一樂(lè)章的主調(diào)，最后在樂(lè)章結(jié)束時(shí)又回到第二樂(lè)章的主調(diào)。

譜例3

作品的第三樂(lè)章無(wú)論是從結(jié)構(gòu)或是調(diào)式調(diào)性都與第一樂(lè)章有著相同之處。第三樂(lè)章的調(diào)式調(diào)性布局也是從bB大調(diào)開(kāi)始，呈示部主部中以bB大調(diào)為主調(diào)。不同之處在于第三樂(lè)章呈示部主部的B段轉(zhuǎn)調(diào)為e小調(diào)。呈示部的連接部——副部——結(jié)束部的音高材料與第一樂(lè)章不同。主部在呈示段中出現(xiàn)了兩次，再一次強(qiáng)調(diào)了bB大調(diào)這個(gè)貫穿始終的主題調(diào)性。第三樂(lè)章經(jīng)過(guò)了中部、再現(xiàn)部后，Coda回到主題調(diào)性——bB大調(diào)。

第一樂(lè)章與第二樂(lè)章在音高材料中調(diào)性分布上的比較可以看出，第一樂(lè)章的調(diào)性安排相對(duì)理性保守，遵循奏鳴曲式傳統(tǒng)寫(xiě)作方法。在第二樂(lè)章中，調(diào)性在穩(wěn)固的發(fā)展中持續(xù)不斷的改變，在樂(lè)章結(jié)束時(shí)回到第二樂(lè)章開(kāi)始的bD大調(diào)。在這個(gè)樂(lè)章中作者加入了小屬調(diào)性（bD/D大調(diào)——a小調(diào)），與第一樂(lè)章的同主音大小調(diào)（g小調(diào)—G大調(diào)）形成一個(gè)技術(shù)上的對(duì)比。

第一樂(lè)章與第三樂(lè)章在音高材料中調(diào)性分布上的比較可以看出，第三樂(lè)章雖然與第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)性分布相似，但作者精妙的技術(shù)設(shè)計(jì)讓作品變得更加具有張力。與第一樂(lè)章相比，調(diào)式在bB大調(diào)的基礎(chǔ)上更加多變，段落中多次在大小調(diào)間轉(zhuǎn)換，形成更為豐富的對(duì)比。

從《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）整部作品的音高材料調(diào)式調(diào)性的分布來(lái)看，這部鋼琴奏鳴曲在普羅科菲耶夫眾多的各類(lèi)作品中，算是一部嚴(yán)謹(jǐn)、抒情、深刻的作品，無(wú)論是從結(jié)構(gòu)或是從調(diào)性都不難看出作曲家深厚的個(gè)人寫(xiě)作功底與超凡的自我情感表現(xiàn)能力。

二、作品中的曲式結(jié)構(gòu)布局

《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）是一部由三個(gè)樂(lè)章組成的鋼琴奏鳴曲。三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)分別為奏鳴曲式—三部曲式—奏鳴曲式。三個(gè)部分有主題發(fā)展的關(guān)聯(lián)，也有各自樂(lè)章發(fā)展的不同之處。第二樂(lè)章的三部曲式結(jié)構(gòu)與第一、三樂(lè)章最不相同。在筆者第一部分的音高材料中調(diào)式調(diào)性布局寫(xiě)作可以看出，第二樂(lè)章與其他兩個(gè)部分對(duì)比更加明顯，調(diào)性分布更加多變。在第一樂(lè)章與第三樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)的布局中，分析得出在兩個(gè)樂(lè)章各自的中間部分有明顯的結(jié)構(gòu)差別。

第一樂(lè)章是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式結(jié)構(gòu)，分為呈示部—展開(kāi)部—再現(xiàn)部—Coda。呈示部是由傳統(tǒng)的主部——連接部——副部——結(jié)束部組成。展開(kāi)部從調(diào)性可以看出是一個(gè)部分的展開(kāi)。再現(xiàn)部由主部——連接部——副部組成，最后為代替結(jié)束部的Coda。第一樂(lè)章總體分析可以看出是傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)分布，作曲家使用嚴(yán)格的寫(xiě)作手法控制作品的發(fā)展走向，在這個(gè)部分從結(jié)構(gòu)可以看出最明顯的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)與調(diào)性的回歸。

第二樂(lè)章的結(jié)構(gòu)大致可以分為A-B-A-Coda。作品的第二樂(lè)章是整部作品發(fā)展的高潮走向。在這部分可以看出作品的主題材料是第一樂(lè)章更進(jìn)一步的發(fā)展，在音高材料的寫(xiě)作上采取了更豐富的主題素材，第二樂(lè)章三個(gè)部分使用了三個(gè)不同的主題素材形成樂(lè)章內(nèi)部的對(duì)比。從整體分析得出作品是由有回旋風(fēng)格的三部曲式結(jié)構(gòu)所構(gòu)成的。這與第一樂(lè)章的寫(xiě)作手法完全不同，是作者進(jìn)一步發(fā)展作品的重要手段，每個(gè)部分的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都帶有不同的特征，這使得第二樂(lè)章在一個(gè)整體結(jié)構(gòu)方正的框架下，發(fā)展出了不同的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。第三樂(lè)章同樣是較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式結(jié)構(gòu)，分為呈示部—中部—再現(xiàn)部—Coda。作品的第三樂(lè)章與第一樂(lè)章從音高材料與曲式結(jié)構(gòu)上看，都有相同之處。例如從回歸并且明確主題的bB大調(diào)開(kāi)始，或是從較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式結(jié)構(gòu)開(kāi)始。但這兩個(gè)樂(lè)章在結(jié)構(gòu)上的最大不同是呈示部之后的發(fā)展，第三樂(lè)章在呈示部后發(fā)展出了中部，而第一樂(lè)章則是更為傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)（呈示部—展開(kāi)部—再現(xiàn)部—Coda）。第二樂(lè)章與第一、三樂(lè)章的結(jié)構(gòu)對(duì)比最為明顯。

根據(jù)上述分析可以看出，作曲家在創(chuàng)作這部作品的時(shí)候緊扣傳統(tǒng)寫(xiě)作技法，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦O(shè)計(jì)作品的結(jié)構(gòu)與音高素材。在結(jié)構(gòu)的變化中扎根于傳統(tǒng)，始終將bB大調(diào)這個(gè)主調(diào)貫穿始終，又設(shè)計(jì)出能夠表達(dá)作曲家思想的創(chuàng)新。

三、結(jié)語(yǔ)

《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）是是謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫在使用傳統(tǒng)技法創(chuàng)作過(guò)程中完成的一部鋼琴奏鳴曲。是作曲家創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲系列作品中的一部具有傳統(tǒng)風(fēng)格的作品。最大的特點(diǎn)在于作品中曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)性的分布，作曲家用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫎?gòu)思出這部作品的主題風(fēng)格，這種帶有傳統(tǒng)特點(diǎn)的創(chuàng)作手法由作曲家嫻熟運(yùn)用，并將自我情感融入其中。這樣發(fā)展出的作品，既保持了傳統(tǒng)規(guī)則，又加入個(gè)人風(fēng)格。縱觀三個(gè)樂(lè)章間的關(guān)系可以看出技術(shù)與情感的融合，不僅是調(diào)性音樂(lè)的融合，同樣是具有時(shí)代特征的融合。作品以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，適當(dāng)進(jìn)行樂(lè)章的內(nèi)部轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出更具流暢的技術(shù)性。

對(duì)《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》（Op.84）的研究，不僅要從傳統(tǒng)主題“動(dòng)機(jī)”發(fā)展來(lái)分析，還應(yīng)注意調(diào)性的轉(zhuǎn)換手法與聲部之間的關(guān)系。