身未動(dòng)，心已遠(yuǎn)

格陵蘭島冬季，用狗拉雪橇捕魚的漁民。 儲(chǔ)衛(wèi)民 攝

格陵蘭島南部峽灣，只有50戶常住居民的小村莊。 儲(chǔ)衛(wèi)民 攝

暴風(fēng)雪中的格陵蘭島伊盧利薩特街道。 儲(chǔ)衛(wèi)民 攝

人們對(duì)于在旅行中拍攝風(fēng)景照片，總是樂此不疲。隨著設(shè)備的普及化、拍攝的智能化，風(fēng)景攝影的同質(zhì)化，已經(jīng)成為當(dāng)下全民攝影的一大弊病。旅行創(chuàng)意寫真、酷炫短視頻以其直接、開放的獨(dú)特語(yǔ)言，越來越被大眾喜愛。如何讓靜態(tài)的風(fēng)景照片成為經(jīng)典、變得流行，是我一直探索的問題。

為了擺脫同質(zhì)化問題，拍攝風(fēng)景可以嘗試提升內(nèi)容的豐富性，尋找獨(dú)特的拍攝地，畫面具有詩(shī)意、想象力，留給觀者想象空間。

格陵蘭島是一個(gè)很難到達(dá)的地方，對(duì)于獨(dú)特的拍攝地，如果畫面中只有冰山日落，難免落入俗套。因此，在我拍攝過程中，進(jìn)行了三方面的嘗試。第一，挖掘、展現(xiàn)最具當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)的地理樣貌和建筑景觀，例如，格陵蘭特有的苔原、浮冰、峽灣等，以及當(dāng)?shù)夭噬姆孔?。第二，多利用變化的光線，并選擇在特殊天氣中進(jìn)行拍攝，營(yíng)造畫面的氛圍和情緒。第三，后期進(jìn)行精細(xì)化處理。

構(gòu)圖上營(yíng)造代入感，細(xì)節(jié)上強(qiáng)化可看性，畫面中構(gòu)建故事和想象空間，可以讓照片具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。

夜景、霧氣、路燈、燈光是我常用的畫面符號(hào)，呈現(xiàn)這些景象，可以增加畫面的張力，準(zhǔn)確表達(dá)自我的創(chuàng)作意圖。我在格陵蘭島拍攝街景時(shí)，特別選擇在傍晚、雪天、霧天等特殊天氣下拍攝，營(yíng)造與世隔絕的孤寂感。

畫面之外，讓照片內(nèi)容和社會(huì)熱點(diǎn)話題緊密聯(lián)系，也是一種借力傳播的方式。例如，我有意識(shí)地結(jié)合微博關(guān)于格陵蘭冰山融化的熱搜話題，借力傳播自己關(guān)于表現(xiàn)全球變暖問題的作品，吸引了大量讀者的關(guān)注。

今年，受到疫情的影響，我把創(chuàng)作地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了國(guó)內(nèi)。對(duì)于我來說，這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。大眾對(duì)于不熟悉的風(fēng)景會(huì)格外關(guān)注，所以，想要把身邊的風(fēng)景拍出特點(diǎn)，讓讀者記住，難度就增加了。

千戶苗寨這張照片中的被拍攝主體是一座中式建筑，遠(yuǎn)景的山峰、云霧，中景的中式建筑群，近景的小橋、溪水、游客，相互呼應(yīng)，畫面中呈現(xiàn)出大與小、前與后、動(dòng)與靜等對(duì)比，突出了整幅作品的空間感和敘事感。仙境中的苗寨讓人產(chǎn)生無限向往。

利用無人機(jī)拍攝風(fēng)景，增加了我的拍攝范圍，拍攝角度也變得與眾不同。八角寨位于湖南和廣西交界，傳統(tǒng)拍攝山峰的地方大多是觀景臺(tái)，俯拍讓前景物體視覺上變低了，層巒疊嶂的山峰使得空間深度得到了最大程度的延展，清楚表現(xiàn)空間位置的同時(shí)，給讀者以深淵遼闊的感覺。最后，利用后期渲染，使畫面變成魔幻風(fēng)格。作品在微博發(fā)布后，獲得了近千萬(wàn)次的閱讀量。

利用流行的視覺語(yǔ)言表現(xiàn)心中的風(fēng)景，不僅需要過硬的攝影技術(shù)、恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式、成熟的創(chuàng)作意圖，更需要結(jié)合當(dāng)下的觀看方式與讀者對(duì)話。如何讓作品具有獨(dú)特性、傳播性，并與時(shí)代話題產(chǎn)生聯(lián)系，是每一位攝影人需要思考的問題。

格陵蘭島首府努克的街景。 儲(chǔ)衛(wèi)民 攝

格陵蘭島西北部的烏瑪納克鎮(zhèn)。 儲(chǔ)衛(wèi)民 攝

格陵蘭島海域上飄浮的冰山。 儲(chǔ)衛(wèi)民 攝

受疫情影響開放不久的千戶苗寨。儲(chǔ)衛(wèi)民 攝

貴州興義市萬(wàn)峰湖中的吉隆城堡。 儲(chǔ)衛(wèi)民 攝

利用手機(jī)鏡面反射拍攝的重慶長(zhǎng)江索道。 儲(chǔ)衛(wèi)民 攝

湖南、廣西交界處的八角寨風(fēng)景區(qū)。 儲(chǔ)衛(wèi)民 攝