主編薦語

熊焱的詩風(fēng)和張巖松的詩風(fēng)是兩極不同的“詩動物”的長嘯和吼嘶。風(fēng)格迥異放在一起推出，是為了讓讀者君可以品嘗不同風(fēng)味的詩宴，會使您感到：哦，詩還可以這樣寫。

熊焱的這組《中年的修辭》，呈現(xiàn)的是中年人所有的焦慮、艱辛、奮斗和掙扎，這些可能是大多過了而立之年的人共同際遇的情感波折和現(xiàn)狀，有的人這個時期的寫作，文本充斥多為灰、冷之基調(diào)，而熊焱沒有，在他所有的詩行里流淌的還是對生活、對未來和現(xiàn)在的真摯之愛和灼熱之暖。他在寫給女兒和家人的詩里更是諸多愛意表達(dá)。把詩寫得很冰點、很灰色不易，把詩寫出有亮色和有燃點更是很難得，他的這組詩寫親情和日常發(fā)現(xiàn)，但他沒有簡單地描繪世相，而是揭示生活萬象的負(fù)面及所包含的深刻哲理，這樣，他的詩品質(zhì)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)地高于他人的一般性表達(dá)。

此外，他還有意識地在詩性表達(dá)中，找到自己的系統(tǒng)性和獨特性的展示技能，這讓我想起詩人鄭小瓊的一句詩論：“讓詩歌保持像島嶼或山峰一樣的獨立性?！币约啊皩Τ墒斓氖挛锉３志瑁矚g青澀事物帶給我們未知的可能性”。他的詩看似是我們熟悉且平常的，其實，卻是他獨特感受后創(chuàng)造出的另一種事物及具象的第二次詩闡述。

一直在現(xiàn)代和后現(xiàn)代詩歌中探索的張巖松，有著自己不動搖、不妥協(xié)當(dāng)下詩風(fēng)的倔強(qiáng)和頑強(qiáng)，他“孤旅獨狼式”的挺進(jìn)，使他的詩正在進(jìn)入他自己呈述的：“詩應(yīng)該寫物的眼睛看到的人，非人的眼睛所看到的?！本辰?，詩文本中的視角轉(zhuǎn)換，來自其美學(xué)理論的建筑，這個顛覆性的視覺轉(zhuǎn)換，使他的詩有了異質(zhì)之美，也讓他的詩變得妙趣橫生和妙不可言。比如，在他的詩里出現(xiàn)了“零頭人”“枇杷人”等，應(yīng)該說巖松的先鋒性不是“裝神弄鬼”的，他有著強(qiáng)大的生命體和思想性在支撐，他的語言一直建立在現(xiàn)代性的基礎(chǔ)之上，比如：“能否買一份緋紅臉的保單”和“我成了寄生在低面值票子上的人”等，都是很不錯的現(xiàn)代詩句。

熊焱和張巖松是蘇繡里的雙面繡，是一個硬幣的兩面，他倆的詩內(nèi)核都是要寫出詩人對世相的自我認(rèn)知和認(rèn)知后的抒情、反諷、批評和思考……