一部破解格律詩(shī)深層密碼之作
——讀《節(jié)奏說(shuō)》有感

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“wō shī wāi xīng rēn”，在電影和動(dòng)畫片中，外星人說(shuō)話總是像這樣一個(gè)字一個(gè)字往外蹦，每個(gè)字發(fā)聲時(shí)間等長(zhǎng)，語(yǔ)速固定，沒(méi)有抑揚(yáng)頓挫的感覺。這種聲調(diào)單一、沒(méi)有平仄變化的發(fā)聲方式，自然不可能產(chǎn)生節(jié)奏感。這是影視片為了讓外星人與人類的語(yǔ)言有明顯區(qū)別而特意設(shè)置的效果。

我們?nèi)粘Ｕf(shuō)話是有節(jié)奏的，格律詩(shī)更是離不開節(jié)奏。甚至可以說(shuō)，沒(méi)有節(jié)奏就沒(méi)有格律詩(shī)。那么格律詩(shī)的節(jié)奏到底是什么，如何形成節(jié)奏？北京師范大學(xué)退休教授李啟隆今年初出版的《節(jié)奏說(shuō)——給大家的詩(shī)詞寫作課》一書，直指格律詩(shī)的關(guān)節(jié)處，為初學(xué)者破解了格律形式的深層密碼。該書篇幅不大，文字精煉，讀來(lái)很有收獲，不失為一本簡(jiǎn)明的詩(shī)詞寫作入門書。

四聲和平仄是我們漢語(yǔ)言文字所特有的。在普通話里，一、二聲，稱為平聲；三、四聲，稱為仄聲。在古代漢語(yǔ)中，平聲是平聲，上聲、去聲、入聲是仄聲。平聲字與仄聲字按一定規(guī)律組合，就形成了詩(shī)句中悅耳動(dòng)聽的節(jié)奏。

押韻、平仄、對(duì)仗，是近體詩(shī)的三大要素，其中平仄又是近體詩(shī)的最重要特征。作者李啟隆緊緊牽住平仄這個(gè)“牛鼻子”，以“平仄是詩(shī)的節(jié)奏”這句話來(lái)解說(shuō)平聲字與仄聲字的組合規(guī)律。在我們漢語(yǔ)中，假若5個(gè)字一句，像外星人那樣說(shuō)話全用平聲或仄聲就沒(méi)有節(jié)奏，若是按“平仄平仄平……”這樣簡(jiǎn)單組合，節(jié)奏又會(huì)太單調(diào)，不能產(chǎn)生音樂(lè)美。于是，作者運(yùn)用組合排除法得到了五言絕句的4個(gè)平仄基本句型，即：（1） 平平平仄仄；（2） 仄仄仄平平；（3） 平平仄仄平；（4）仄仄平平仄。

這4個(gè)基本句型是五言詩(shī)句中平聲字和仄聲字合乎規(guī)律的最好組合，因而形成詩(shī)句最美的節(jié)奏。以此為基礎(chǔ)，再根據(jù)每句句首間的平仄規(guī)律及押韻規(guī)律（押平聲韻為主，逢雙句必須押韻，第一句可入韻也可不入韻），以任何一個(gè)基本句作為首句，就可以推導(dǎo)出其他三句的平仄格式。由此，即可簡(jiǎn)單地得到4種類型的五言絕句。再根據(jù)節(jié)奏規(guī)律，在五言絕句的句首分別加上“平平”或“仄仄”，又可得到4種類型的七言絕句。

對(duì)于絕句與律詩(shī)的關(guān)系，傳統(tǒng)說(shuō)法是“絕句是截取律詩(shī)之半”。據(jù)此，應(yīng)該是先掌握了律詩(shī)再寫絕句才對(duì)。作者則根據(jù)五言詩(shī)和七言詩(shī)、絕句和律詩(shī)的發(fā)展史，以及事物由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的發(fā)展規(guī)律，認(rèn)為絕句先于律詩(shī)出現(xiàn)，因此否定了傳統(tǒng)觀點(diǎn)，并提出了“一般而言，律詩(shī)是兩首同類絕句之疊加”的新觀點(diǎn)。在這條邏輯之下，推導(dǎo)出五言律詩(shī)與七言律詩(shī)的基本句型就是水到渠成的事情了。

對(duì)于近體詩(shī)詞，李啟隆教授做到了知行合一，不僅搞詩(shī)詞創(chuàng)作，還辦詩(shī)詞寫作班，這于他的化學(xué)系教授身份而言似為跨界之舉。但是規(guī)律應(yīng)該是無(wú)界限的，相比起某些會(huì)講理論卻不搞實(shí)際創(chuàng)作的“專業(yè)人士”，我更相信李老的實(shí)踐出真知，也更相信他總結(jié)的規(guī)律更易知、更易行。