影片《生命之書》三維動畫分鏡頭剖析

摘 要：在動畫創(chuàng)作藝術(shù)中，構(gòu)成故事發(fā)展的鏡頭連接，在實際創(chuàng)作中被稱為分鏡頭敘事。分鏡頭敘事作為電影獨特的表現(xiàn)形式，結(jié)合聲音技術(shù)的發(fā)展，構(gòu)成電影的視聽語言。在電影史多年來的探索和挖掘，總結(jié)了大量的規(guī)律和經(jīng)驗。本文在論述這些分鏡頭基礎(chǔ)知識和方法上，進一步分析動畫影片《生命之書》的分鏡頭的創(chuàng)作手法，以便更好地理解分鏡頭原理與敘事規(guī)律。

關(guān)鍵詞：分鏡頭;創(chuàng)作;規(guī)律;動畫

引言

動畫分鏡頭的設(shè)計決定著動畫的方向，影響到動畫片的整個畫面，關(guān)乎到動畫片的畫面節(jié)奏。分鏡頭設(shè)計是我們對動畫的理解和表現(xiàn)的預(yù)想和設(shè)計功底體現(xiàn);同時亦是我們對動畫的施工雛形和方向。

一、動畫《生命之書》分鏡頭概述

1、動畫《生命之書》鏡頭的景別

在電影畫面中，景別是指畫面主體呈現(xiàn)的信息范圍，其目的是結(jié)構(gòu)畫面，制約觀眾視線，確定讓觀眾看什么，看到什么程度，從而強調(diào)要表現(xiàn)的信息內(nèi)容，并在規(guī)范畫內(nèi)空間的同時，暗示畫外空間。景別的選擇、排列、組合和有機運用能夠形成極強的視覺效果，是動畫風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格、畫面風(fēng)格最重要的體現(xiàn)。

鏡頭景別分為遠景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫等。遠景鏡頭強調(diào)的是廣闊的空間，通常把人物處于畫面的最遠處。

全景鏡頭能夠展現(xiàn)人物的從頭到腳整體姿態(tài)，人物動作更為整體，變化更為具體，對于環(huán)境空間的表達退居其次，僅僅為了呈現(xiàn)人物的整體感覺，或是對人物整體造型進行補充和烘托。

中景更多地表現(xiàn)人物半身形體動作，進一步強化肢體的細節(jié)，但弱化了人物“整體感”，降低了空間環(huán)境的比重，但仍考慮一定的環(huán)境因素。

中近景攝取人物的腰部以上部分，即稱為人物的“半身鏡頭”。中近景可以展示人物的肢體語言，還可以展示人物的面部細節(jié)動作和表情，如畫面中有多個人物，其位置安排得當，可以很好地表現(xiàn)人物關(guān)系。

近景攝取胸部以上部分，人物所占畫幅比較大，約一半以上，人物的頭部動態(tài)和面部的神態(tài)的處于畫面的主導(dǎo)地位，任務(wù)的面部表情、心理狀態(tài)都是主要的表現(xiàn)內(nèi)容。

特寫是指表現(xiàn)人物的頭部，或特定表現(xiàn)某一物體的鏡頭，畫面較封閉，環(huán)境空間被絕對弱化。在情感層面，特寫鏡頭使觀眾與影片中的角色形成緊密的聯(lián)系，產(chǎn)生強烈的認同，這與電影成為最受關(guān)注的大眾藝術(shù)形式有直接關(guān)系。

大特寫在技術(shù)角度上被稱為近攝鏡頭。大特寫是用來表現(xiàn)人物或物體的局部，呈現(xiàn)人物或物體的細部畫面的鏡頭。

2、動畫《生命之書》鏡頭的設(shè)計與運用

在動畫《生命之書》的固定鏡頭中，機位并未有發(fā)生改變，從而去體現(xiàn)人物夸張的動作。固定鏡頭在動畫作品中大量運用，固定鏡頭十分簡單，但是也有缺點，如果畫面沒有動起來，那么就需要角色或者主要拍攝物體有夸張的運動因此，畫面角色豐富的運動會讓畫面活躍起來，充滿戲劇性。

在動畫《生命之書》中，運用了大量的運動鏡頭，包括推鏡頭、拉鏡頭、橫移鏡頭、直移鏡頭、斜移鏡頭、搖鏡頭。

二、動畫《生命之書》分鏡頭腳本的創(chuàng)作

1、分鏡表繪制

在確定了人物造型和場景畫面的設(shè)計之后，再由分鏡頭設(shè)計者采用動畫語言的形式對文學(xué)劇本進行分鏡頭畫面繪制，最后用計算機軟件完成故事本。分鏡頭腳本的創(chuàng)作某種意義上一部動畫的預(yù)覽，體現(xiàn)出導(dǎo)演對劇情的創(chuàng)作構(gòu)思和對影片節(jié)奏的控制能力，并且可以讓設(shè)計者們更好地領(lǐng)會影片的內(nèi)容。

分鏡頭劇本的繪制主要包含的內(nèi)容有鏡號、景別、西面草圖、內(nèi)容說明、音效選擇、影片長度、備注說明。如在”西面草圖”中除了要有角色的動面變化等，還要有攝影機的運動軌進和鏡頭角度。分鎮(zhèn)頭腳本做的越細致，在中后期的制作中才能避免返工重修，從而更加準確地表現(xiàn)出劇本的中心內(nèi)容思想和視覺。

2、分鏡的連貫與節(jié)奏

在敘事過程中，鏡頭與鏡頭之間不是相互獨立的，而是相互依存、相互聯(lián)系的，鏡頭與鏡頭間的連貫關(guān)系是一種承上啟下的關(guān)系，有繼承也有反展。總體而言，鏡頭間的連貫可從多種角度人手：空間、方向、角度、景別、動作、視線等。

三、動畫影片《生命之書》段落的分鏡頭畫面分析

三維動畫影片《生命之書》依賴于墨西哥瑰麗的文化傳統(tǒng)，以“亡靈節(jié)”神話故事為線索，帶著我們進入了奇妙的想象世界。亡靈節(jié)是墨西哥重要的傳統(tǒng)節(jié)日，攜帶豐富的祭品去紀念死去的人。影片就是根據(jù)這一個“鬼節(jié)”的故事展開的。以下節(jié)選了兩段影片充分敘述以上論點，具有代表性的片段進行簡單的分鏡頭分析。

在男主角彈吉他向女主角求愛是影片的主要故事情節(jié)段落中，為達到成效的視覺觀賞性，在多元的畫面中把握節(jié)奏。畫面切到吉他特寫，吉他上刻著女主角的字，暗示了他們之間青梅竹馬的感情。鏡頭從人物的主觀視點出發(fā)，使得畫面更有代入感。畫面切到男主角開始彈唱，這個鏡頭與前面的鏡頭相交呼應(yīng)，是對前兩個鏡頭的承上啟下。切到人物中景，交代了在窗內(nèi)的女主角。固定機位的中景可以很好地表現(xiàn)細膩的動作，表達了女主角的失落和傷心。這一鏡頭是對以上男主角鏡頭的延續(xù)，這一鏡頭承接了上一部分鏡頭的信息，既明確了人物的心理，又生動地刻畫了人物。鏡頭切到遠景，男主角在月光下倚靠在房門樓下彈唱。這一鏡頭體現(xiàn)了人物之間的空間關(guān)系，廣闊的空間和柔美的月光體現(xiàn)故事唯美情節(jié)。特寫，女主角聽到歌聲后悄悄探出頭來。這一鏡頭主要是樓下彈唱的聲音引起了她的注意，偷偷看這一特寫很好的體現(xiàn)了她細膩的性格。特寫，女主角的寵物豬也聽到了聲音，慢慢張開眼睛。這一鏡頭從側(cè)面描寫了男主角歌聲的引人注意，以及對場景豐富的體現(xiàn)。人物中景，強調(diào)肢體動作。

四、結(jié)語

從不同景別、視點、機位的鏡頭的鏈接，構(gòu)成視覺上的流動，流動的形態(tài)構(gòu)成故事，它可以是寧靜的潺潺江水，也可以是洶涌的驚濤駭浪。把握故事發(fā)展的潛在的、表象的分鏡節(jié)奏，通過多元的方式進行分鏡頭的拼接，充分升華故事主題和表達場景效果。

參考文獻

[1]《動畫片場景設(shè)計與鏡頭運用》，中國人名大學(xué)出版社，2005年版。

[2]《分鏡頭畫面原理與分析》，中國傳媒大學(xué)出版社，2016年版。

[3]《影視動畫概論》，國防工業(yè)出版社，2012年版。

作者簡介：

吳嗣瑜，1995年6月，女，漢族，四川，本科，碩士在讀，動畫。