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    解析電視專題片解說意境之美

    2010-09-05 08:10:28李峻嶺
    聲屏世界 2010年1期
    關(guān)鍵詞:專題片播音員意境

    □ 田 豐 李峻嶺

    解析電視專題片解說意境之美

    □ 田 豐 李峻嶺

    電視專題片解說,是在專題片文字稿件的基礎(chǔ)上所進(jìn)行的有聲語言二度創(chuàng)作,它與畫面、音響等視聽元素一起構(gòu)成了電視專題片的獨(dú)特氣質(zhì)。作為重要表現(xiàn)手段,專題片解說不僅可以深化主題,擴(kuò)大畫面容量,而且可以彌補(bǔ)自身在時(shí)間、空間上的局限性,更明晰地表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。

    專題片解說與意境美的雙向契合

    李澤厚在《意境雜談》中寫道:“意境有如典型一樣,如加以剖析,就包含著兩個(gè)方面:生活形象的客觀反映方面和藝術(shù)家情感思想的主觀創(chuàng)造方面,為了簡單起見,我們把前者叫做境的方面,后者叫做意的方面。意境是在這兩方面的有機(jī)統(tǒng)一中反映出來的客觀生活的本質(zhì)真實(shí)?!边@種本質(zhì)真實(shí)反映在專題片前期創(chuàng)作中體現(xiàn)為畫面先行和主題先行兩種工作流程。前者是先進(jìn)行現(xiàn)場拍攝,積累大量的畫面素材,后期編輯時(shí)再根據(jù)這些畫面形成情節(jié)并最終形成解說詞。后者是先確定主題,形成稿件,然后按照稿件的描述組織拍攝和剪輯畫面,解說詞在拍攝開始就已經(jīng)確定。

    然而,無論是透過對客觀現(xiàn)實(shí)攝錄的截取、運(yùn)思還是從文字符號向有聲語言的斟酌轉(zhuǎn)換,播音員只有將自己的想象和聯(lián)想帶入其中,傳遞出信息以外更多豐富的內(nèi)涵和外延,才能最終激發(fā)受眾的審美情感,帶來雙向互動的深層愉悅。因此,由于具備了創(chuàng)造主體的文本創(chuàng)造與接受主體的想象創(chuàng)造的相互融合,專題片解說才具有情境虛實(shí)相生的可能。而通過專題片播音員的二度創(chuàng)作,表現(xiàn)為審美的初級本體的情象才能得以更好釋放,通過審美超越升華為境界,因此可以說,境界實(shí)現(xiàn)與否是解說動能實(shí)現(xiàn)程度的終極體現(xiàn)。

    有專家曾指出,意境內(nèi)涵結(jié)構(gòu)應(yīng)包括:“情景交融”“象外言外”和“進(jìn)乎道”三個(gè)層次。情景交融是意境內(nèi)涵結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)層次,象外言外為第二層次,最高層次為進(jìn)乎道層次,在這一最高層次,文學(xué)藝術(shù)意境之道與哲學(xué)之道相通為一,從而文學(xué)與哲學(xué)也相通為一。這三個(gè)層次既表現(xiàn)為不同作品意境創(chuàng)造上存在的橫的關(guān)系,又表現(xiàn)為一個(gè)逐級升華的縱的完整的審美過程。①正是因?yàn)橛辛诉@種縱深的美學(xué)追求,專題片解說才能跳出“應(yīng)該掩藏在畫面語言之后,不帶有任何感情色彩和觀點(diǎn),僅僅對畫面進(jìn)行補(bǔ)充說明”的固有思維模式,有了日漸明晰的美學(xué)方向。

    專題片解說的三重意境

    物境。所謂物境是指透過靜態(tài)的自然景物或某種動態(tài)場景的描述而流露出的意境。如專題片《故宮》中有一段這樣的解說:這里是皇帝賞玩書畫的私人空間。200多年前,一個(gè)名叫弘歷的皇帝常常獨(dú)自坐在這個(gè)不足6平方米的小暖閣里,靜靜地欣賞著三件堪稱絕世珍品的書法。它們是王珣的《伯遠(yuǎn)帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》,還有王羲之的《快雪時(shí)晴帖》。弘歷認(rèn)為,這是整個(gè)大清帝國汪洋般的宮廷書畫收藏中,最精致的三件東西,為此他特意將這間小屋改名為三希堂。

    這段解說看似客觀地描摹故宮的自然景物,然而字里行間都流露著對故宮昔日美麗身影的留戀,充滿著對中國古代藝術(shù)的景仰之情,而這些信息在片中后面的解說中也得到印證。

    “觀物取象,立象盡意”,這正體現(xiàn)著創(chuàng)作者的意圖。本片配音通過對“物境”——故宮歷史的重現(xiàn),勾起大眾對中華燦爛文明的民族自尊心和自豪感,從而闡發(fā)撫今追昔的愛國情懷。誠然,在現(xiàn)實(shí)中確有不少專題片配音雖然描述了“物”,卻上升不到“境”的高度,原因就在于創(chuàng)作者內(nèi)心的感受不深切、不流動,營造的物象沒有注入情感而顯得僵硬、蒼白。因此,“物境”中的“物”已不是單純的“物”,而是蘊(yùn)涵著其自身帶給人的思考。我們在解說中應(yīng)做的就是通過這個(gè)“物”由己及人、由景言情。

    情境。所謂情境是指解說時(shí)在文稿中以恰到好處的抒情或議論,構(gòu)成情文并茂的情節(jié)而產(chǎn)生的意境。解說員在此時(shí)要使自己的思想感情處于強(qiáng)烈的運(yùn)動狀態(tài),充分運(yùn)用內(nèi)外部技巧來表現(xiàn)作品中豐富的意象和情感,最終“形之于聲,及于受眾”。在專題片《圓明園》中,有這樣一段解說:夏宮中到處都是宮殿,其中充滿著古玩、書籍、綾羅綢緞和各種珍寶,這是一千零一夜中的場景,是一種幻境!……英法聯(lián)軍占領(lǐng)皇家園林的消息傳到了避暑山莊,咸豐明白,他已經(jīng)無力控制自己的帝國,圓明園的前途也只能聽天由命了。

    在這里,解說語言一方面描繪圓明園的盛世美景,烘托出圓明園在歷史上曾經(jīng)達(dá)到的無上輝煌,另一方面也映襯出對當(dāng)政者昏庸的慨嘆,對園林不久后遭毀命運(yùn)的痛心。播音員在處理稿件時(shí),只有心中直指主題,設(shè)身處地地感受,才能使有聲語言散播出能量巨大的情感張力,令人動容。

    人境。所謂人境是指解說在人物刻畫、塑造過程中產(chǎn)生的意境。這里的人物刻畫,包括解說中對人物肖像、行為、語言、神態(tài)、表情等細(xì)節(jié)方面的勾勒。這些描繪看似客觀,不露聲色,似乎并未直接表露創(chuàng)作者的“心跡”,但同時(shí)又建立了一個(gè)“召喚結(jié)構(gòu)”,即作品的意義不確定性和意義空白促使觀眾去尋找作品的意義,從而賦予他參與作品意義構(gòu)成的權(quán)利。②這樣,有限的文本便有了意義生成的無限可能性。文本的空白召喚,激發(fā)觀眾進(jìn)行想象并填充作品潛在的審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn),是吸引和激發(fā)受眾想象來完成文本、形成作品的一種動力因素。播音員需要將主觀情感融匯于這些客觀的描述中,感受到這個(gè)藝術(shù)形象的真實(shí)、客觀,同時(shí)通過展開聯(lián)想來使這個(gè)形象更加豐富、完整,生發(fā)出無限的新的面。在專題片《大國崛起》第四集《工業(yè)先聲》中,有這樣一段解說:《國富論》出版12年后的一天,倫敦剛剛下過一場陣雨,霧都的空氣霎時(shí)變得新鮮而清爽。這天晚上,職務(wù)僅僅是一個(gè)海關(guān)官員的亞當(dāng)·斯密,應(yīng)邀去一位公爵家里做客??蛷d里的王公貴族和商界巨賈,幾乎掌握了英國經(jīng)濟(jì)的全部命脈,英國當(dāng)時(shí)的政府首相皮特先生也在其中。當(dāng)斯密下了馬車,步入客廳時(shí),原本散坐四處、談笑風(fēng)生的紳士們,立即停止了話題,大家把眼光都投向了斯密,并紛紛站起向他致意,斯密不好意思地說:“先生們,請坐?!边@時(shí)候,已經(jīng)站在斯密身邊的首相皮特認(rèn)真地說道:“博士,您不坐,我們是不會坐下的,哪里有學(xué)生不為老師讓座的呢?”。這一段既有對人物動作的刻畫,也有人物語言、神態(tài)的描述;既有人物的“形”,更展現(xiàn)了人物的“神”。通過對“人境”的刻畫,生發(fā)出當(dāng)時(shí)英國尊師重教風(fēng)氣的形成為其大國崛起奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)這一發(fā)人深省的主旨。

    在專題片配音“人境”的烘托上,不少地方都會涉及到為人物配音的問題。我們知道,社會中不同身份、不同年齡和不同文化修養(yǎng)的人用詞造句的方式也有所不同。播音員應(yīng)當(dāng)明確講話人是在何種場合、以何種身份出現(xiàn),應(yīng)當(dāng)使用何種語氣,從而決定自己采用什么樣的表達(dá)。需要注意的是,為專題片中的人物配音,主要強(qiáng)調(diào)“神似”,盡量在神態(tài)、感情上下工夫,而不一定無視自己的嗓音條件,硬要在聲音的外形上模仿片中的人物原型。

    專題片配音中意境的創(chuàng)造

    以情感介入導(dǎo)入意境。意境的基本特征是“情景交融”。意境之所以感人,就在于作品中的形象寄托的是創(chuàng)作者真實(shí)的感情。試想一部專題片解說如果沒有真實(shí)情感的注入,就好似沒有靈魂的機(jī)器人在說話,縱使有聲但無深意。我們常說以情寫景意境生,無情寫景意境亡。一段優(yōu)秀的專題片解說詞必定蘊(yùn)藏著作者的深厚感情,而播音員在進(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候,既要體會出稿件中所蘊(yùn)涵的真情實(shí)感,更要有自己獨(dú)特的內(nèi)心感受,將自己對稿件獨(dú)到的理解表現(xiàn)出來。正所謂“境,非獨(dú)景物也。喜怒哀樂,亦人心中一境界。故能寫真景物、真感情者,謂之有境界?!雹?/p>

    以形象的刻畫烘托意境。形象境像包括稿件中所描寫的自然景物,各種動態(tài)的物景、人物言行、情感等。播音員通過有聲語言還原甚至深化稿件的意境空間,關(guān)鍵在于對稿件所描繪出的場景的理解把握以及由此引發(fā)的語言外化,包括停連、重音、語氣、節(jié)奏等各個(gè)方面。我們有時(shí)會在許多專題片配音作品中聽到塑造形象的種種手段,似乎有境像萬千之感,但這些配音為什么激不起受眾的喜怒哀樂,調(diào)動不起受眾的情感變化?究其根源就在于創(chuàng)作者內(nèi)心的感受不深切,營造的境像不生動、具體。所以說,能否營造出意境空間,關(guān)鍵在于創(chuàng)作者能否抓住所描繪事物的本質(zhì)特征。在符合稿件的前提下,以稿件提供的材料為原型,使稿件中的人物、事件、情節(jié)、場面、景物、情緒……在播音員腦海里不斷浮現(xiàn),形成連續(xù)活動的畫面,并不斷引發(fā)相應(yīng)的態(tài)度、感情的過程。

    以內(nèi)斂的表達(dá)凸現(xiàn)意境。專題片解說中的意境,是要讓人產(chǎn)生聯(lián)想和想象,“意在言外,使人思而得之”才是我們追求的效果。而就其意境創(chuàng)造上來看,其形態(tài)更趨向于一種文學(xué)雋永式的“收”,而非體育解說式的“放”,這是由專題片給人以啟示、思考的特性決定的。播音員首先要通過對稿件內(nèi)在語的體會來尋找其內(nèi)斂表達(dá)的依托點(diǎn),然后再運(yùn)用自身語言表達(dá)的彈性和張力來予以體現(xiàn)。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),播音員聲音不應(yīng)用到極致,而要對發(fā)聲做適當(dāng)?shù)目刂?。“如鹽在水,有味無痕”,這是對專題片解說含蓄表達(dá)的一種形象描述。大多數(shù)專題片解說都不需要使用完全放開的聲音,這就像你在別人近處解釋問題時(shí)不應(yīng)當(dāng)大聲叫嚷一樣。

    以整體的和諧升華意境。專題片解說要實(shí)現(xiàn)其意境,必須對解說所處整體中的其它元素給予充分的關(guān)照。這種關(guān)照的分寸拿捏不僅表現(xiàn)在解說員個(gè)體的用聲上,還體現(xiàn)在人聲和專題片畫面、類型、音樂、同期聲的和諧共生上。

    首先是解說與畫面的和諧。解說詞內(nèi)容風(fēng)格多樣,與畫面的關(guān)系有時(shí)候并不是單一的對應(yīng)關(guān)系。如果一味認(rèn)為解說是依附于畫面的次要元素,就將造成解說風(fēng)格的單調(diào)。在一個(gè)節(jié)目中,各段解說與畫面之間有時(shí)要以畫面為主,聲音要適當(dāng)?shù)乜刂疲袝r(shí)要以聲音為主,解說突出于畫面之上。追求造詣的解說者應(yīng)當(dāng)善于體味其中的微妙之處,用細(xì)致周密的聲音變化和畫面配合,營造出一種聲畫交融的意境之美。

    其次是解說與節(jié)目形態(tài)的和諧。不同的專題片類型體現(xiàn)為不同的和諧形態(tài)。比如中央臺的《國寶檔案》以播出國寶文物介紹、鑒賞的專題片為主。為了凸現(xiàn)藝術(shù)品的美感,播音員的表達(dá)更多表現(xiàn)為吐字柔長、節(jié)奏舒緩、上聲完滿、歸音到家等特點(diǎn)。此外,這類節(jié)目的解說詞多引用名句、詩詞,或運(yùn)用對比、對偶、排比等修辭方法,因此這類節(jié)目在解說時(shí)有時(shí)甚至需要通過一定的夸張、拖長調(diào)值、音長等方式來形成音韻美,從而呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的韻味感。

    不同內(nèi)容的專題片呈現(xiàn)的韻味感和抒情性各有不同。根據(jù)需要,解說語言應(yīng)或有興致、或顯情趣、或細(xì)致描繪、或真摯抒情、或由衷贊美,量體裁衣,以此來使解說詞本體創(chuàng)作思路切合畫面語言、音響語言,形成整體美感并最終體現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)追求。

    本文責(zé)編:胡江銀

    注釋:

    ①林衡勛:《論意境內(nèi)涵的層次結(jié)構(gòu)》,《江蘇大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)》,2004年。

    ②沃爾夫?qū)ひ辽獱栔?,金元浦,周寧譯:《閱讀活動——審美反應(yīng)理論》,北京,中國社會科學(xué)出版社,1991年版。

    ③王國維:《人間詞話》,沈陽,春風(fēng)文藝出版社,1992年版。

    廣東商學(xué)院人文與傳播學(xué)院)

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