流動的油畫

陳雨薇

摘? 要：由彼得·韋伯執(zhí)導(dǎo)的電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》是根據(jù)同名小說改編而成，而小說取材自被譽(yù)為“北方的蒙娜麗莎”的油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》，畫作所具有的獨(dú)特的古典主義之美，在影片中通過視覺語言的構(gòu)建體現(xiàn)得淋漓極致，主人公葛麗葉和維梅爾的故事也在流淌的畫面中娓娓道來?；谏鲜?，本文以《戴珍珠耳環(huán)的少女》為研究對象，采用文獻(xiàn)研究法和觀察法進(jìn)行分析，致力于從色彩、光線和構(gòu)圖三個(gè)視覺層面探尋影片的美感。

關(guān)鍵詞：《戴珍珠耳環(huán)的少女》;色彩;光線;構(gòu)圖

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是導(dǎo)演彼得·韋伯根據(jù)作家崔西·雪佛蘭的同名小說改編而成的影片，由斯嘉麗·約翰遜、科林·費(fèi)斯擔(dān)任主演，講述了家道中落的葛麗葉來到畫家維梅爾家中做女仆，而她對藝術(shù)的靈敏感知被維梅爾發(fā)覺，兩人漸漸產(chǎn)生不一樣的情愫，最終維梅爾以葛麗葉為模特畫出了名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》。電影中的每個(gè)鏡頭都精致而考究，色彩的搭配、光影的張力與構(gòu)圖的巧妙設(shè)計(jì)，使得影片畫面宛如流動的油畫，讓觀眾在觀看的過程享受一場視覺的藝術(shù)。

一、色彩：風(fēng)格化與線索

約翰內(nèi)斯·維米爾是17世紀(jì)荷蘭最偉大的畫家之一，《戴珍珠耳環(huán)的少女》是其代表作，維米爾的作品大多大多取材于日常生活，描繪寧靜、舒適、和諧的場景，他熱衷于用黃色、藍(lán)色進(jìn)行創(chuàng)作，從而使畫作呈現(xiàn)出明朗、細(xì)膩的美感。電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》就以畫家維米爾和畫中模特為主角，講述了兩人惺惺相惜又無疾而終的曖昧情愫，影片每一幀都竭力用影像表現(xiàn)油畫的美感，整體的色調(diào)由冷暖交替貫穿，冷色調(diào)為青藍(lán)色，暖色調(diào)則為檸黃，這兩種顏色恰是維米爾的作品中最鐘愛的顏色，深沉、厚重與明快、淡雅相交織，極具17世紀(jì)古典主義色彩風(fēng)格，總體呈現(xiàn)出一種平和而憂郁的氛圍。

色彩作為影片重要符號，除了由色調(diào)確立的古典主義風(fēng)格，也具象的充當(dāng)線索，傳達(dá)出主觀表現(xiàn)力。青藍(lán)色是一種輕質(zhì)、冷涼的色彩，是影片中飽和度相當(dāng)高的“點(diǎn)睛之筆”，在畫面中多次反復(fù)地出現(xiàn)，被凸顯出來的色彩，往往用來營造較強(qiáng)的象征意義。第一次是畫家維米爾帶著女傭葛麗葉辨認(rèn)顏料，隨后他囑托葛麗葉去買青鋼石的顏料，并且不要告訴他的妻子——此時(shí)的維米爾生活在一個(gè)婦權(quán)家庭中，無人投資畫作和撫養(yǎng)一個(gè)又一個(gè)孩子讓他已經(jīng)十分拮據(jù)，而維米爾堅(jiān)持卻要偷偷買這種顏料是他在無奈之下盡力保留的不妥協(xié)，也是兩人關(guān)系的開始。;第二次是葛麗葉和維米爾一起研墨原料，葛麗葉對藝術(shù)的感知讓維米爾欣慰和驚喜，兩人的關(guān)系也在暗暗升溫，當(dāng)兩只沾著青藍(lán)色顏料的手若即若離的試探，這顏色也成為了精神交流的無形紐帶;最后當(dāng)葛麗葉戴上青藍(lán)色頭巾作為模特時(shí)，所有的鋪墊和青藍(lán)色的磊落、沉靜、清廉都在維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》畫作中有了落點(diǎn)。

二、光線：比對性與刻畫

維米爾善于使用光線的來源，使畫面產(chǎn)生一種流動、優(yōu)雅的氣氛，因而被稱為光影大師，在影片中，畫室窗戶旁的自然光、葛麗葉手中作為光源的油燈，都成為豐富的造型元素，使得影片更具油畫對比鮮明的厚重質(zhì)感。維米爾還偏愛使用畫室右側(cè)偏窗的側(cè)逆光，也被稱為“窗邊畫家”，電影同樣多次運(yùn)用側(cè)、逆及側(cè)逆等光線，對人物形象的塑造起著關(guān)鍵作用。逆光是指光線從拍攝對象的后面打過來，形成人物輪廓感，中間部分較為模糊，電影畫面中多次以剪影側(cè)影呈現(xiàn)的維米爾熒幕造型，刻畫出藝術(shù)家孤獨(dú)沉靜的風(fēng)格和對藝術(shù)創(chuàng)作殫精竭慮的復(fù)雜情感。而在表現(xiàn)葛麗葉時(shí)，多用可以使五官立體化的側(cè)光，刻畫出她獨(dú)特的氣質(zhì)與性格，富于藝術(shù)氣息。

光線的比對在不同空間帶給觀眾的直接感官最為明顯，葛麗葉的住處總是昏暗的，光源厚重，硬度大，而在畫室中光線大面積照亮環(huán)境，清透又舒適，營造了截然不用的氛圍，葛麗葉在做苦累的勞工和在藝術(shù)感染中心境也大相徑庭。光線的比對同樣能完成人物形象的刻畫，家庭矛盾在影片中一直隨著平和、憂郁的基調(diào)而壓抑著，直到維米爾完成《戴珍珠耳環(huán)的少女》后，短暫的爆發(fā)在畫室里——四個(gè)人緊張的對峙，妻子凱瑟琳娜的歇斯底里在扁平又似乎有些過曝的光線中美感盡失，蒼白的皮膚下觀眾看到的還有她內(nèi)心的空洞乏陳，而在光影下立著的葛麗葉，仿佛無言又充盈的藝術(shù)品，影片暗含的褒貶情緒立現(xiàn)。

三、構(gòu)圖：空間感與隱喻

構(gòu)圖一詞來源于拉丁文的 Composition，是指在對造型素材進(jìn)行取舍和建構(gòu)后，通過一定的法則以獲得最佳布局，最終達(dá)到突出主體、引導(dǎo)視線、由繁化簡的作用，均衡和諧畫面。維米爾多用平衡的構(gòu)圖，明晰的空間順序、協(xié)和的高光與暗影配置，形成了獨(dú)特的空間感、平靜祥和的意義和永久的詩意與感染力。電影中有一個(gè)框架式和斜線共同構(gòu)圖的畫面，葛麗葉在房間中擦拭著已經(jīng)碎開的畫作，畫面的線條流暢而和諧，在突出人物的同時(shí)達(dá)到了空間感的有序。

在影片中，構(gòu)圖傳達(dá)出更多的信息，當(dāng)葛麗葉第一次來到維米爾家中，站在臺階上中年女傭與角落里占畫面比例頗小的葛麗葉相比，就自然的形成壓迫感，點(diǎn)明了中年女仆的強(qiáng)勢地位，當(dāng)葛麗葉在維米爾家中工作，妻子凱瑟琳娜帶著女兒站在畫面偏上方的位置，也隱喻出主仆并不平等的階級關(guān)系。電影的開篇和結(jié)束，都進(jìn)行了一組俯視角度的拍攝，畫面中葛麗葉走在街道上，東張西望，顯示出她的迷茫，這兩個(gè)鏡頭遙相呼應(yīng)，以巧妙的構(gòu)圖和契合的設(shè)計(jì)，隱喻出了葛麗葉無法左佑自己的人生，只能被操控的命運(yùn)，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是一部在色彩、光線、構(gòu)圖等視覺元素上都極具設(shè)計(jì)性與美感的電影，本文通過對影片的分析，可以領(lǐng)略到視覺語言在其中的創(chuàng)造性運(yùn)用，得到現(xiàn)實(shí)性啟發(fā)。同時(shí)，《戴珍珠耳環(huán)的少女》也正因?yàn)槠錁O具古典主義的畫面，仿若流動的油畫一般，讓觀眾嘆為觀止，在影片淡淡的憂郁、寧靜下品味一段關(guān)于藝術(shù)的愛情。

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