芻議大提琴演奏中的揉弦和換把技巧

馬潔

摘 要：在使用大提琴對音樂進行演奏的過程中，基于抑揚頓挫音樂旋律的基礎(chǔ)上，能夠給人們的審美帶來更好的體驗，對心靈進行凈化、對情操進行陶冶，確保人們對音樂的審美需求得到充分滿足。在現(xiàn)階段，大提琴的演奏十分受到人們的喜歡，但對于大提琴演奏的實際過程來說，需要對相應(yīng)的技巧進行切實掌握，如此可以說大提琴演奏是具有一定難度的。為了確保大提琴演奏旋律的優(yōu)美、動人，對揉弦和換把技巧的熟練掌握是尤為重要的，因而大學(xué)教師在大提琴演奏教學(xué)和自身演奏過程中，都應(yīng)對相應(yīng)的技巧加強重視程度。本文對大提琴演奏中的揉弦和換把技巧進行分析和探討，以期為相關(guān)人員的大提琴演奏提供幫助。

關(guān)鍵詞：大提琴演奏;揉弦;換把;技巧

大提琴的演奏往往需要對靈活的指法進行準(zhǔn)確的應(yīng)用和把握，如此才能更好的呈現(xiàn)生動的樂譜節(jié)奏和音符。在大提琴演奏過程中起到重要作用的就是演奏者的左手，針對大提琴演奏的形式來說，通過左手需要掌握的揉弦和換把等技巧、具有較強的難度，且形式多樣復(fù)雜。而一旦在左手技巧不能熟練規(guī)范化掌握的基礎(chǔ)上，就不能保障大提琴演奏作品的順利完成?；诖?，要想確保大提琴演奏質(zhì)量的有效提升，揉弦和換把技巧的深入研究就顯得尤為重要，通過對多樣化換把和揉弦技巧的充分全面掌握，能夠確保演奏者演奏水平的有效提升。

一、大提琴演奏的揉弦技巧

（一）速度和力量變化

在使用大提琴進行演奏時，往往需要依托不斷變化的揉弦才能確保演奏旋律和演奏效果。對于揉弦來說，其包含快和慢的振動速度、而且振動幅度也大小不一。通常來說，在對強音進行演奏的過程中，往往需要較大且快速的振動幅度。而對弱音進行演奏的過程中，則需要較為緩慢且振動幅度較小的振動速度。在低音演奏的情況下，振幅相對高音要稍大，而在振動速度方面卻較為緩慢;但如果是同一根弦上進行演奏，就會出現(xiàn)不同的情況。因此在大提琴演奏中應(yīng)注意揉弦的速度和力量。首先，應(yīng)對揉弦動作的快慢均勻加強注意和重視;其次揉弦的振速無論是何種狀態(tài)，大提琴演奏的聲音讓人們感到愉悅和興奮都是需要保證的。此外，大提琴演奏時對聲音連接的關(guān)注也尤為重要，在對聲音連接進行關(guān)注的基礎(chǔ)上，才能確保演奏音樂的表現(xiàn)力得以增強。所以說，在大提琴演奏換音的過程中，應(yīng)保持持續(xù)的揉弦。在進行演奏時，即便是音符拍子較短，也應(yīng)該對揉弦加強重視，將聲音不連貫現(xiàn)象給予有效避免。基于靈活多變?nèi)嘞业幕A(chǔ)上，能夠確保音樂表現(xiàn)的需求得到充分滿足，但在揉弦進行變化的過程中應(yīng)當(dāng)注意的是，需要要對樂曲風(fēng)格和內(nèi)容進行充分考慮，進而科學(xué)合理的變化揉弦[1]。

（二）加強控制訓(xùn)練

在大提琴演奏過程中，當(dāng)演奏者對正確把位進行掌握的同時，或者是演奏者希望通過手指的晃動、將具有表現(xiàn)力和活力的音樂曲調(diào)進行呈現(xiàn)時，此時就應(yīng)該對揉弦的訓(xùn)練加強力度。為了確保對具有規(guī)律性的脈沖和揉弦動作進行切實掌握，有計劃、有要求的練習(xí)是尤為重要的。此外，一些若有若無的肌肉經(jīng)攣現(xiàn)象，能夠保證揉弦的均勻和輕快，但在演奏者進行訓(xùn)練學(xué)習(xí)的過程中，往往因自身領(lǐng)悟能力問題，而不能對此項技巧進行快速且深入的掌握。對于肌肉經(jīng)攣來說，從其本質(zhì)來看，就是一種不需要進行控制的動作呈現(xiàn)，但從肌肉經(jīng)攣的起始和揉弦振幅等方面來看，卻需要精心控制才能得以良好展現(xiàn)。在演奏者對揉弦動作進行熟練掌握的基礎(chǔ)上，往往并不需要固定的揉弦快慢和振幅要求，而是需要基于演奏者自身領(lǐng)悟的基礎(chǔ)上，將揉弦的快慢和振幅進行合理控制[2]。如要對揉弦的強度和音量進行準(zhǔn)確的掌握，在對情緒較為激揚的音樂進行演奏時，就需要使用較大的揉弦振幅。

二、大提琴演奏的換把技巧

（一）交叉式換把

在新把位中，手指承擔(dān)的按音任務(wù)和換把時手指承擔(dān)的移動任務(wù)、將這兩方面任務(wù)中的手指位置進行交錯互換就是交叉式換把。對于新把位的按音手指來說，其對舊把位的莫音手指有推移作用，針對此種換把技巧，往往會對手指的移動具有一些要求，如要求大拇指和按音手指應(yīng)對縱向滑動進行同時操作。值得注意的是，舊把位滑動到新把位的過程中，應(yīng)將交叉動作中手型變形進行有效避免。在舊把位莫音手指進行滑動的過程中，還應(yīng)確保這個手指承擔(dān)手臂的重心，在此基礎(chǔ)上基于自然重力、將按音手指送出。

（二）伸張式換把

在新把位首音和舊把位末音音程距離較小的情況下，如果舊把位按音是完成的狀態(tài)，此時手指就應(yīng)該以縱向伸張的形式、向新把位首音位置進行移動，這種換把方式就是伸張式換把。對于伸張式換把時間來說，主要是對換把前末音的時值進行了占用，基于此種換把技巧應(yīng)用基礎(chǔ)上，能夠為干凈的音質(zhì)給予保障，并將把位迅速明確，此種換把方式在近距離換把中較為適用。值得注意的是，在對此種換把方式應(yīng)用過程中，對于舊把喂末音手指來說，應(yīng)將其保留時間盡可能的延長。而大拇指在移動的過程中，需要以新把位首音手指為依據(jù)。

（三）跳躍式換把

在將舊把位最后一個按音手指動作結(jié)束的后期，應(yīng)基于指板縱向位置、將手指向新把位進行移動，在此基礎(chǔ)上、由新把位按音手指進行按音的操作，此種換把方式為跳躍式換把。對于跳躍式換把時間來說，主要是對舊把位末音時值占用，此種換把方式在遠距離換把中較為常用，因換把距離過大所以往往需要快速移動手指[3]。

結(jié)? 語

在大提琴演奏過程中，通過對揉弦和換把技巧的熟練掌握，能夠確保大提琴演奏旋律的優(yōu)美、動人。因此，應(yīng)對此因此重視。通過對揉弦和換把多種技巧的切實掌握，保障演奏者大提琴演奏質(zhì)量。

參考文獻

[1] 路彬.探討現(xiàn)代大提琴演奏技法的應(yīng)用效果[J].中國民族博覽，2019，（09）：140-141.

[2] 任志奇.大提琴演奏中換把與揉弦方法略述[J].北方音樂，2019，（13）：67+77.

[3] 施津津.大提琴的演奏技巧與運用[J].戲劇之家，2019，（08）：59.