試談聲樂(lè)表演中的二度創(chuàng)作

楊雅芳

摘 要：對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的表演而言，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行二次創(chuàng)作非常有必要性，這也是聲樂(lè)表演的過(guò)程當(dāng)中很有必要的一個(gè)部分。通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)表演者合理的二次創(chuàng)作，可以更加有力地展現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)獨(dú)有的魅力。二次創(chuàng)作和聲樂(lè)藝術(shù)表演的方方面面都息息相關(guān)，二次創(chuàng)作會(huì)對(duì)整個(gè)表演的后期的效果和價(jià)值的體現(xiàn)具有重要的影響力。在本文筆者將對(duì)聲樂(lè)表演中如何更好的進(jìn)行合理的二次創(chuàng)作進(jìn)行分析和論述，希望能為同行業(yè)聲樂(lè)藝術(shù)表演者的二次創(chuàng)作提供借鑒作用。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)表演;方法;表演者;二次創(chuàng)作

對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)表演者而言，進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)表演不僅僅是對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)作品進(jìn)行一次完美的呈現(xiàn)，同時(shí)里面還夾雜著演奏者具有創(chuàng)造性的表演，在整個(gè)聲樂(lè)藝術(shù)表演的過(guò)程中，不僅具有具象性，更加具有抽象性，聲樂(lè)藝術(shù)表演包括著音樂(lè)和語(yǔ)言的完美結(jié)合，有時(shí)候還包括一些靈活的肢體動(dòng)作，這些相互和諧的呈現(xiàn)給觀眾。關(guān)于對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)表演的創(chuàng)作主要包括兩個(gè)方面，第一是“一度創(chuàng)作”，一度創(chuàng)作就很簡(jiǎn)單了，主要是作詞家或者作詞家針對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)作品進(jìn)行具體的創(chuàng)作工作。第二就是“二度創(chuàng)作”，二度創(chuàng)作主要是聲樂(lè)藝術(shù)表演家在進(jìn)行表演的過(guò)程中，根據(jù)自己的理解和作品本身所具有的內(nèi)涵進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋硌?，充分體現(xiàn)出聲樂(lè)藝術(shù)作品具有的內(nèi)涵。

聲樂(lè)藝術(shù)表演者如何更好的進(jìn)行聲樂(lè)表演的二次創(chuàng)作，筆者認(rèn)為，主要涉及四個(gè)方面，第一，聲樂(lè)藝術(shù)表演者需要對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)作品深入了解;第二，對(duì)作品進(jìn)行演繹時(shí)，要投入自己的真情實(shí)感;第三，熟練掌握聲樂(lè)藝術(shù)表演的一些技巧;第四，在尊重原作的前提下適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行一些創(chuàng)新。只有做到了這些方面的內(nèi)容，才能更好的進(jìn)行二次創(chuàng)作，在下文，筆者會(huì)分別對(duì)這四個(gè)方面進(jìn)行論述。

一、對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)作品需要深入了解

首先，要把握好聲樂(lè)藝術(shù)作品本身的節(jié)奏和旋律。聲樂(lè)藝術(shù)作品本身的節(jié)奏和旋律對(duì)于整個(gè)聲樂(lè)藝術(shù)作品而言有著至關(guān)重要的作用，這對(duì)于聲樂(lè)藝術(shù)作品的情感的表達(dá)有著重要的意義。因此，對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的時(shí)候，聲樂(lè)藝術(shù)表演者需要對(duì)節(jié)奏和旋律充分掌握，能夠非常準(zhǔn)確的根據(jù)旋律和節(jié)奏來(lái)進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)表演，只有聲樂(lè)藝術(shù)表演者做到如此，才能更加有利于聲樂(lè)藝術(shù)作品的二次創(chuàng)作效果的有效提高。

另外，聲樂(lè)藝術(shù)表演者還需要對(duì)作品的劃分曲式結(jié)構(gòu)充分了解，并合理進(jìn)行分析。對(duì)劃分曲式進(jìn)行充分了解之后，聲樂(lè)藝術(shù)表演者需要對(duì)其進(jìn)行合理的分析。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，朱嘉琪創(chuàng)作的聲樂(lè)藝術(shù)作品《日月之戀》。在該聲樂(lè)藝術(shù)作品當(dāng)中，前半部分傳達(dá)出來(lái)的情感是浪漫而優(yōu)雅的，因此其節(jié)奏也相對(duì)舒緩，主要描述的是太陽(yáng)和月亮，到了該聲樂(lè)藝術(shù)作品的高潮部分，所描述的場(chǎng)景相對(duì)柔情一點(diǎn)，和前后的部分有一個(gè)對(duì)比。到了最后的結(jié)尾部分，主要描述的是太陽(yáng)，將其作為結(jié)尾。如果聲樂(lè)藝術(shù)表演者需要對(duì)該作品進(jìn)行合理的二次創(chuàng)作，就需要對(duì)其進(jìn)行更加合理、深入的分析，還需要對(duì)曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理的、準(zhǔn)確的劃分，只有這樣，聲樂(lè)藝術(shù)表演者才能夠準(zhǔn)確的展現(xiàn)出聲樂(lè)藝術(shù)作品想要傳達(dá)出來(lái)的時(shí)候故事情節(jié)，才能給觀眾帶來(lái)高審美的聲樂(lè)表演。

二、對(duì)作品進(jìn)行演繹時(shí)，將自己真實(shí)的情感投入進(jìn)去

對(duì)于聲樂(lè)藝術(shù)表演者來(lái)說(shuō)，進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)表演的過(guò)程，不是簡(jiǎn)單的將紙上的樂(lè)譜演繹出來(lái)即可，而且用自己的真實(shí)的情感讓紙上的樂(lè)譜變得靈動(dòng)而富有生命力，讓旋律和聲音真正進(jìn)入到觀眾的內(nèi)心深處，和觀眾進(jìn)行心與心的溝通和靈魂間的交流。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，有這樣一首歌《唱歌給你聽(tīng)》，聲樂(lè)藝術(shù)表演者必須要全身心的投入到對(duì)歌曲的演唱中來(lái)，表達(dá)出一種全心全意想要給觀眾唱歌的心里狀態(tài)，只有這樣才可以和觀眾進(jìn)行靈魂上的溝通，讓這首歌更具有生命力和靈魂。聲樂(lè)藝術(shù)表演者需要在進(jìn)行表面的過(guò)程中調(diào)整好自己的心理狀態(tài)，只有能夠做到打動(dòng)自己的心理，才有可能進(jìn)一步能夠打動(dòng)觀眾。如果進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)表演的過(guò)程當(dāng)中只是機(jī)械性的、刻板的對(duì)樂(lè)譜和歌詞進(jìn)行表演，而表演者并不能夠進(jìn)入當(dāng)時(shí)的情境也不能投入進(jìn)去，那么就無(wú)法從內(nèi)心深處打動(dòng)觀眾，給觀眾帶來(lái)深刻的視聽(tīng)體驗(yàn)。

三、熟練掌握聲樂(lè)藝術(shù)表演的一些技巧

在對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行二次創(chuàng)作的一個(gè)過(guò)程中，學(xué)會(huì)聲樂(lè)藝術(shù)表演的一些技巧，也是非常關(guān)鍵的。如果在聲樂(lè)藝術(shù)表演者進(jìn)行訓(xùn)練和學(xué)習(xí)的過(guò)程中，通過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練和學(xué)習(xí)掌握了一定相關(guān)的合理的聲樂(lè)藝術(shù)表演技巧，這樣非常有利于進(jìn)行聲樂(lè)表演的二次創(chuàng)作。在進(jìn)行二次創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，如果能夠運(yùn)用一些熟練的、巧妙的技巧，并對(duì)不同的技巧進(jìn)行綜合運(yùn)用，這樣更有利于升為藝術(shù)表演者把握好演奏的節(jié)奏和音準(zhǔn)，也能讓自己的聲音更加飽滿(mǎn)有力，這樣一來(lái)就可以更加完美的詮釋出聲樂(lè)藝術(shù)所具有的特殊的魅力。

四、在尊重原作的前提下適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行一些創(chuàng)新

當(dāng)聲樂(lè)藝術(shù)表演者對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作的過(guò)程中，需要在尊重原作的前提下進(jìn)行。聲樂(lè)藝術(shù)作品的原作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，大部分都會(huì)結(jié)合自身的生活經(jīng)歷以及獨(dú)特的情感體驗(yàn)，在作品中多多少少都會(huì)體現(xiàn)出原作者的思想內(nèi)涵。所以說(shuō)，當(dāng)聲樂(lè)藝術(shù)表演者進(jìn)行二次創(chuàng)作的時(shí)候，不能違背聲樂(lè)作品的本質(zhì)內(nèi)容，也不能改變聲樂(lè)作品所展現(xiàn)的情感內(nèi)核，需要尊重聲樂(lè)作品的本來(lái)面貌，但是可以適當(dāng)?shù)脑谇楦猩线M(jìn)行一些升華，最好要在尊重原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些合理的創(chuàng)新。

結(jié)? 語(yǔ)

根據(jù)前文筆者的論述，聲樂(lè)藝術(shù)表演者需要有一定扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)能力、豐富的想象力、藝術(shù)表現(xiàn)能力，只有這樣，聲樂(lè)藝術(shù)表演者才能對(duì)作品進(jìn)行更好的詮釋?zhuān)拍茉谧鹬卦鞯幕A(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)?、合理的二次?chuàng)作，進(jìn)一步提高作品的精神內(nèi)涵和魅力，在新時(shí)代背景下重新為經(jīng)典聲樂(lè)藝術(shù)作品賦予新的靈魂，讓一些聲樂(lè)藝術(shù)作品能夠歷久彌新，讓這些聲樂(lè)藝術(shù)作品的精神和內(nèi)涵更加深入人心。聲音藝術(shù)表演者必須對(duì)表演過(guò)程當(dāng)中的二度創(chuàng)作提高重視程度，努力分析作品，把握好作品的脈搏，同時(shí)不斷豐富自己、發(fā)展自己，給觀眾朋友們帶來(lái)完美的、充滿(mǎn)藝術(shù)魅力的聲樂(lè)表演。

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