淺談男高音正確的喉位

吳貝青

摘 要：在聲樂表演中，男高音占據(jù)了十分重要的位置，而對(duì)于男高音來說，需要掌握正確的喉位才能夠發(fā)出更加優(yōu)美的聲音。本文首先對(duì)男高音的喉頭位置和狀態(tài)進(jìn)行了分析，然后針對(duì)自己的實(shí)際練習(xí)經(jīng)驗(yàn)，提出了穩(wěn)定喉頭的訓(xùn)練方法，希望能夠?yàn)槠渌莩咛峁┮欢ń梃b。

關(guān)鍵詞：男高音;喉頭位置;穩(wěn)定性

在眾多的表演藝術(shù)形式中，聲樂是歷史比較悠久的一種，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于聲樂的表演要求也越來越高，開始追求更加完美的表演。在聲樂表演中，男高音是比較難以掌握的聲部之一，日常的訓(xùn)練也比較困難，在眾多的難題之中，男高音喉頭位置的掌握和穩(wěn)定問題則是最主要的。

一、男高音喉頭的正確位置及狀態(tài)

在聲樂表演中，表演者若想要將真假聲音的混合和轉(zhuǎn)換銜接做的更加完美，發(fā)出的聲音更加優(yōu)美，就需要掌握正確的喉頭位置，并保持一個(gè)穩(wěn)定的狀態(tài)，從而能夠保持在吸氣時(shí)下來的位置上，這樣能夠讓發(fā)出的聲音變得更加穩(wěn)定和優(yōu)美。對(duì)于喉頭來說，讓其保持一個(gè)正確的位置，能夠加強(qiáng)聲帶的閉合，從而讓聲音可以產(chǎn)生更好的共鳴，但是在使用喉頭時(shí)，表演者必須要特別注意，需要做到穩(wěn)定的氣息，從而將其作為推動(dòng)力，并且需要配合相應(yīng)的口型，最終才能夠發(fā)出一個(gè)優(yōu)美的聲音。由此可見，如何將喉頭保持在一個(gè)正確的位置是非常重要的。

（一）不同的位置會(huì)發(fā)出不同聲音

在練習(xí)的過程中，練習(xí)者可以站在鏡子前面練習(xí)打呵欠的動(dòng)作，然后就可以看到本來處于一個(gè)向前突出位置的喉頭會(huì)有下降的狀態(tài)出現(xiàn)，而如果這個(gè)時(shí)候發(fā)出聲音，那么應(yīng)該是比較沉悶的，緊接著可以做出吞咽的動(dòng)作，這時(shí)就可以看到喉頭的位置會(huì)出現(xiàn)上升，此時(shí)發(fā)出的聲音會(huì)比較刺耳，而且?guī)в幸欢ǖ暮硪簟Ｔ谏厦娴膬煞N狀態(tài)之下，通常喉頭的位置會(huì)相差5cm-6cm左右，但是喉頭的位置則會(huì)處在第3節(jié)或者第6節(jié)頸椎之間。由此可見，我們發(fā)出不同聲音的時(shí)候，需要處理好喉頭的位置，同時(shí)，我們還可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)喉頭處于頸部中間并且靠下的位置時(shí)候是無法發(fā)出聲音的[1]。

（二）位置的高低會(huì)影響發(fā)聲時(shí)咽腔的長短

通過大量的實(shí)踐證明，在聲樂表演時(shí)，不同聲部演唱者的聲帶長度和聲道長度是呈正相關(guān)的，只有這樣才能夠發(fā)出更加完美的聲音，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)優(yōu)質(zhì)的表演。由此可見，每個(gè)表演者的共鳴管都應(yīng)該進(jìn)行不斷調(diào)整，將其與聲帶的長度相匹配。從人體聲帶的構(gòu)造層面來看，處于低聲部的演唱者的共鳴管通常都會(huì)長于高聲部的演唱者，并且男聲應(yīng)該還會(huì)比女聲長一些。因此，在練習(xí)或者表演的過程中，演唱者應(yīng)該根據(jù)不同的需求來進(jìn)行微微的調(diào)整，在調(diào)整到合適的位置之后應(yīng)該保持這種狀態(tài)，不能夠在隨意的進(jìn)行變化。在男高音演唱時(shí)，喉頭的位置經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)比較小的上升現(xiàn)象，這種情況也是正常的，這主要是由于共鳴管變短所造成的。

二、男高音保持喉頭正確位置的訓(xùn)練方法分析

通過上述對(duì)喉頭位置的了解，可以發(fā)現(xiàn)對(duì)于男高音來說，如何保持喉頭位置處于一個(gè)正確的狀態(tài)是非常重要的，而這就需要表演者加強(qiáng)平日中的練習(xí)，能夠讓正確的喉頭位置處于一個(gè)穩(wěn)定的狀態(tài)，從而將表演完成的更加優(yōu)質(zhì)。

（一）單項(xiàng)喉頭練習(xí)

在整體層面來看，放下喉頭的正確練習(xí)方式就是進(jìn)行深呼吸訓(xùn)練，當(dāng)胸骨被抬起時(shí)，人的肋骨通常會(huì)出現(xiàn)擴(kuò)張的情況，并且喉嚨、舌頭和下巴也會(huì)處于一個(gè)比較放松的狀態(tài)中，此時(shí)需要通過喉頭下拉肌來將下拉喉頭。通過這一套比較連貫的練習(xí)，雖然能夠鍛煉喉頭，但是練習(xí)者往往不會(huì)有比較深刻的感受。因此，練習(xí)者需要進(jìn)行比較有針對(duì)性的練習(xí)。首先，可以先想想一個(gè)人在嘔吐時(shí)候的狀況，然后再有意識(shí)的將喉頭盡量下拉，再讓喉頭恢復(fù)原狀，通過這樣的練習(xí)，能夠更社科的感受到喉頭被下拉時(shí)候的感覺，并且頸部?jī)膳缘募∪庖矔?huì)隨之增大，這就是通常所說的，在唱歌時(shí)，人的脖子會(huì)變粗一些。通過單項(xiàng)的喉頭位置練習(xí)能夠很好的幫助男高音掌握正確的喉頭位置，因而在日常中需要做到反復(fù)的練習(xí)[2]。

（二）相關(guān)輔助練習(xí)

聲樂表演不僅僅是喉嚨發(fā)出聲音，還需要表演者的整體協(xié)調(diào)，因而在進(jìn)行專項(xiàng)練習(xí)的同時(shí)，還需要加強(qiáng)相關(guān)的輔助練習(xí)，主要有以下兩個(gè)方面：

一方面，需要加強(qiáng)演唱?dú)庀⒌木毩?xí)。眾所周知，氣息對(duì)于聲樂表演來說非常重要，如果沒有一個(gè)穩(wěn)定的氣息，那么即使擁有再高的演唱技巧都是無法進(jìn)行完美的表演的。對(duì)于男高音來說也是不例外的，氣息的靈活運(yùn)用與小腹是密切相關(guān)的，因而在平日的練習(xí)中需要加強(qiáng)氣息的練習(xí)，練習(xí)者可以將胸膛挺起，然后小腹應(yīng)該有意識(shí)的做好彈撥動(dòng)作，隨著氣息的呼出和壓進(jìn)，可以發(fā)出不同的母音。通過這樣長時(shí)間的練習(xí)，可以保證男高音的喉頭位置處于穩(wěn)定的狀態(tài)。

另一方面，需要注重對(duì)心理狀態(tài)的調(diào)整。對(duì)于聲樂表演來說，是一種有意識(shí)的過程，都需要人的意識(shí)來進(jìn)行支配，在很多的表演過程中，演奏者的技巧是沒有問題的，但是在心理上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)緊張等情況，從而出現(xiàn)錯(cuò)誤。因此，男高音為了能夠讓喉頭的位置保持準(zhǔn)確和穩(wěn)定，就需要加強(qiáng)心理練習(xí)，首先需要從心理上接受自己的喉頭位置不夠準(zhǔn)確和穩(wěn)定的事實(shí)，這樣才能夠更加準(zhǔn)確的進(jìn)行糾正和調(diào)整，如果沒有一個(gè)準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，那么后續(xù)的練習(xí)也將是無用功。除此之外，還需要演唱者能夠有堅(jiān)強(qiáng)的毅力和耐心，然后逐漸改變掉自己喉頭的錯(cuò)誤位置，調(diào)整自己的心態(tài)，不能夠急于一時(shí)的效果，更加不能夠遇到困難就退縮，只有經(jīng)過不斷的練習(xí)，才能夠更加準(zhǔn)確的喉頭位置，為自己的表演增添質(zhì)量。

結(jié)? 語

綜上所述，經(jīng)過大量的歌唱實(shí)踐證明，男高音喉頭位置的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性會(huì)直接影響到演唱的效果，但是這是具有相對(duì)性的，男高音應(yīng)該針對(duì)不同的情況來加強(qiáng)練習(xí)，如果能夠保證喉頭位置準(zhǔn)確和穩(wěn)定，那么就能夠?yàn)橛^眾展現(xiàn)出更加優(yōu)美和動(dòng)聽的表演。

參考文獻(xiàn)

[1] 劉嘉夫.淺談男高音如何建立高音區(qū)[J].音樂教學(xué)，2018， （01）：225-226.

[2] 侯寶平.打開喉嚨必須重視的一個(gè)問題——喉頭在歌唱中的位置[J].音樂探索，2017，（10）：190.