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    論當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢

    2020-10-21 10:21馬月蘭
    鴨綠江·下半月 2020年7期

    馬月蘭

    摘要:色彩是工筆花鳥畫的重要構(gòu)成要素,而色彩語言又具有多樣性和復(fù)雜性。傳統(tǒng)工筆花鳥畫的色彩理念豐富而又獨(dú)特,當(dāng)代工筆花鳥畫除繼承傳統(tǒng)外,自身還具有很大的包容性,它注意吸收和借鑒西方繪畫和中國民間藝術(shù)的色彩觀,使當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩表現(xiàn)形式更加多樣化。當(dāng)代工筆花鳥畫家對色彩語言的探索是多方位的,只有對當(dāng)代的色彩文化、色彩情感、視覺物象等認(rèn)真鉆研,才能創(chuàng)作出具有主體精神、符合當(dāng)代審美的佳作。本文主要闡述了當(dāng)代中國工筆花鳥畫色彩的自然之美——“隨類賦彩”、靈魂之美——意象色彩、炫目之美——裝飾色彩,希望能為今后學(xué)習(xí)工筆花鳥畫的愛好者帶來幫助。

    關(guān)鍵詞:代工筆花鳥畫;隨類賦彩;意象色彩;裝飾色彩

    談及工筆花鳥畫,最早可以從新石器時(shí)代的陶器以及商周時(shí)代的青銅器說起,此外戰(zhàn)國時(shí)代的帛畫等也是十分值得研究的。但是工筆花鳥畫的逐漸獨(dú)立是在隋唐時(shí)期,而到了五代時(shí)期,工筆花鳥畫已經(jīng)發(fā)展到了成熟時(shí)期;而到兩宋時(shí)期,更是盛極一時(shí),帝王也參與到工筆花鳥畫的創(chuàng)作中并且大力提倡,隨之也就有了“宣和畫院”的輝煌。縱觀工筆花鳥畫的發(fā)展歷史可以發(fā)現(xiàn),繪畫藝術(shù)的發(fā)展是與時(shí)代背景的演變息息相關(guān)的,隨著時(shí)代的發(fā)展,工筆花鳥畫也在不斷創(chuàng)新,它是人類特有的認(rèn)識能力的體現(xiàn),同時(shí)也是人類渴求的審美需求,它往往表現(xiàn)人類高度的主觀能動性,推動了民族文化的發(fā)展。工筆花鳥畫也是中國勞動人民在實(shí)踐中逐漸創(chuàng)造出來的智慧,為了能夠更好地進(jìn)行傳承與發(fā)揚(yáng),繼承是必須的,而進(jìn)行創(chuàng)新則是一個(gè)根本的目的和方向。

    一、當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩劃分

    我國古代把繪畫稱為“丹青”,用這兩種顏色來形象地稱中國繪畫藝術(shù),足見色彩在我國古代繪畫中的魅力。畫者的情感傳達(dá)與觀者的審美訴求推動了中國工筆花鳥畫的不斷發(fā)展。當(dāng)代的工筆花鳥畫,水墨、重彩和新材料、新技法的應(yīng)用,使畫面的色彩表現(xiàn)不僅僅局限于“隨類賦彩”。根據(jù)畫家的不同創(chuàng)作觀念及審美意境,當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩大致分為隨類賦彩、意象色彩、裝飾色彩三類。

    (一)自然之美——“隨類賦彩”

    《文心雕龍·物色》中描述“寫氣圖貌,既隨物以宛轉(zhuǎn)”。隨類賦彩即隨物施色之意,可以解作彩色與所畫的物象相似。人總是在生活中尋求美,在藝術(shù)中表現(xiàn)美,這是花鳥畫產(chǎn)生和發(fā)展的根本原因。工筆花鳥畫描繪生活中人們身邊的景物,借助一花一草、一鳥一獸抒發(fā)情感?;ú菹x魚本身的色彩是人們最直觀的感受。唐代張璪提出“外師造化,中得心源”的理論,說明自然界豐富的色彩,是我們最好的老師。當(dāng)代畫家中有很多優(yōu)秀作品的設(shè)色都屬于“隨類賦彩”,并不是客觀地照搬事物的顏色。中國人的藝術(shù)審美是儒道釋哲學(xué)思想影響下的審美心理體驗(yàn),畫家的眼中萬物皆有情,以豐富或單純的色彩給人震撼、寧靜的感受,產(chǎn)生我心向往的情愫。無論淡彩或重彩畫家都是對自然界物象色彩的提煉。畫家喻繼高的《嶺南早春》,鸚棲春石,點(diǎn)點(diǎn)梅花傲立于星星白雪,是春意盎然的景象。梅枝道勁,轉(zhuǎn)折之處皆是生命之萌芽。整幅畫作典雅秀麗,淡雅之后亦不乏華彩,紅花綠葉點(diǎn)綴之下,更添活潑之意。色彩上的對比、協(xié)調(diào),在整幅畫中顯露無遺。此幅作品,雅俗共賞,如同一曲華彩樂章,又似急管繁弦的江南絲竹,是對大自然的贊美、對生命的謳歌,也是色彩中隨類賦彩的佳作。

    “筆墨當(dāng)隨時(shí)代?!敝袊嬕苍谧兓星蟀l(fā)展,這是藝術(shù)發(fā)展規(guī)律所決定的。當(dāng)代的藝術(shù)學(xué)生必須學(xué)好素描和色彩,注重引西益中、中西兼容的藝術(shù)創(chuàng)新。西方繪畫的色彩觀是以理性為基礎(chǔ)的,強(qiáng)調(diào)自然界的光色變化,印象派時(shí)期的畫家能準(zhǔn)確地捕捉大自然里色彩瞬息萬變的豐富色調(diào),所以寫生也成為培養(yǎng)功底的最佳途徑。當(dāng)代的一些藝術(shù)家借鑒西畫的色彩觀,把環(huán)境色、光源色和固有色應(yīng)用到工筆花鳥畫中,使物象真實(shí)再現(xiàn)。畫家金鴻均的《事事如意》,從物體的質(zhì)感表現(xiàn)、真實(shí)的光影色彩到畫面中流動的空氣感都吸收了西畫的特點(diǎn)。畫家龔文幀的《秋艷圖》,色彩統(tǒng)一,紅葉、野菊、樹根上的環(huán)境色,傳達(dá)了“秋來色滿目”的艷色和深深的暖意。新的題材發(fā)展、新的色彩表現(xiàn),大大豐富了當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩語言。但無論怎樣的創(chuàng)新只要是以物象的自然色為基礎(chǔ)的畫面,都可以當(dāng)作隨類賦彩的類型。

    (二)靈魂之美——意象色彩

    中國畫家在色彩的理解上,從來都是重“感情”輕“理性”。有些畫家的施色,不以自然色為基礎(chǔ),而是隨畫家的感情而定,不受外界的影響,獨(dú)立發(fā)揮色彩的作用。典型的是傳統(tǒng)的水墨。工筆花鳥畫中的“墨”即“色”。如王淵的《竹石集禽圖》承五代黃筌精致畫風(fēng)而舍其富麗之色,以細(xì)筆淡墨和兼工帶寫的手法根據(jù)物象不同的質(zhì)感、色彩,以勾勒和水墨暈染等各種手法,表現(xiàn)了湖石的堅(jiān)硬、竹仗的挺拔、花鳥的輕柔和色彩的濃淡變化,畫面不著一彩而能達(dá)到“五彩”兼具的藝術(shù)效果,所謂“墨寫桃花以艷狀”,“令人悅目賞心”。當(dāng)代畫家孔六慶的《果蔬系列》,不著一色,畫面清新淡雅,平和安靜,悠遠(yuǎn)綿長的文人趣味撲面而來。這種民族韻味十足的水墨工筆花鳥畫和以水墨為主、局部上色的工筆花鳥畫是畫家對客觀審美意境的表述,是心靈的碰撞,是意象色彩的代表。

    當(dāng)代工筆花鳥畫在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上運(yùn)用做底、揉紙法、洗刷、撒鹽等特殊技法使畫面肌理精彩紛呈,塑造了多彩的夢幻意境,豐富了工筆畫色彩的意象性。畫家江宏偉的《蜻蜒玫瑰》,那如錦的繁花,轉(zhuǎn)瞬即變?yōu)槁溆⒂謿w為塵土,生命的完整與短暫,都投射到畫面上,嬌艷玫瑰后的豐富色彩以及白粉的撒落,使花鳥畫籠罩上淡淡的薄霧,使我們感受到洗盡鉛華的欣喜。《蜻蜓玫瑰》中特殊技法做出的意象色彩,烘托出寓意深刻的意境,是畫家將心靈的感受回饋到草木之間,營造的一個(gè)內(nèi)心祈求的理想世界。如以自己情感為基準(zhǔn),以特殊技法烘托畫面,顏色豐富足以影響整體意境的色彩都可堪稱意象色彩的表現(xiàn)。

    (三)炫目之美——裝飾色彩

    裝飾色彩是在自然色彩的基礎(chǔ)之上,概括、提煉、想象、夸張后所形成的色彩,比線條和圖形更容易左右人們的情感?;B畫的裝飾性古來有之,唐代絹本花鳥畫作品尚未之見,但從唐代以前的壁畫中我們可以看到生動傳神的花鳥形象,造型夸張,變形精簡得當(dāng),敷色絢麗,多用裝飾平涂法。當(dāng)代畫家運(yùn)用色彩的對比與調(diào)和,運(yùn)用丙烯、水彩、巖彩等入畫,使畫面的色彩更加炫目?!爸袊耖g畫訣關(guān)于對比色曾云:‘紅綠相對力相強(qiáng),如黑白然,‘黃紫相對亦相強(qiáng),但力弱,‘紅間綠,花簇簇,青間紫,不如死,等等,說明了‘對比調(diào)和在畫面中的重要作用?!碑嫾姨菩懔岬摹兑缦恪?,色彩典雅整潔,主體色的濃厚與背景色的淡薄相對比,背景色的淡與主題色的艷相調(diào)和,使畫面色彩整體統(tǒng)一,仿佛有花的香味在空氣中飄動。

    根據(jù)生活的積累,不同的色彩有不同的象征意義和心理暗示,紅色嬌艷如火,黃色溫暖如陽,藍(lán)色沉靜如水,紫色縹緲如夢,等等。有些畫家為了突出心中所想之意境,改變物象本身所具有的色相,使畫作更加深入人心。畫家張友憲的《芭蕉》,把本是綠色的芭蕉用朱砂色來演繹,來表達(dá)驕陽似火的情感。大面積的紅色,激發(fā)了觀者的血液澎湃。這種變色的色彩語言也有很大的裝飾性。畫家傅春梅的工筆重彩《藍(lán)色郁金香》,仿佛把彩紙罩在無色的郁金香上,使生命都鮮活起來,用極富裝飾意味的艷麗色相,在不同程度上暗示了花開花落的生命過程和轉(zhuǎn)瞬即逝的生命的艷麗。大面積的色彩對比,疊色、變色、冷暖等手法變化大飽了人們的眼福,也說明了當(dāng)代工筆花鳥畫朝著多元化、個(gè)性化的方向發(fā)展。

    二、如何繼承和弘揚(yáng)工筆花鳥畫審美范式

    (一)題材拓寬

    一般來說,傳統(tǒng)的花鳥畫在選擇題材方面往往取決于當(dāng)時(shí)的社會背景。比如說在兩宋時(shí)期,文人士大夫大多注重抒情,而當(dāng)時(shí)的工筆花鳥畫也是通過這種藝術(shù)形式來完成對于自我情感的抒發(fā),以及對于身邊自然物象的表現(xiàn),相比較而言寫實(shí)性更強(qiáng)。當(dāng)畫家通過現(xiàn)實(shí)中的自然物體,比如說花鳥樹木等來表達(dá)自己的“意”時(shí),其實(shí)這就是普通意義上的“借形寄意”,這要求畫家能夠在某種意義上將實(shí)物與情感達(dá)到統(tǒng)一。不同時(shí)代的審美范式,往往能夠從當(dāng)時(shí)花鳥畫的“題材”看出來,而研究者如果僅僅是不斷沿用傳統(tǒng)花鳥的題材并盲目進(jìn)行模仿,其視野大多會有所欠缺。在現(xiàn)今的群眾美術(shù)普及教育過程中,古代花鳥畫往往是通用的教學(xué)范本,時(shí)間一久就很容易讓學(xué)生對花鳥畫產(chǎn)生一種刻板的印象,審美疲勞自然就產(chǎn)生了,這直接威脅到時(shí)代審美在花鳥畫題材方面的地位。而在追求創(chuàng)新、追求變化的時(shí)候,藝術(shù)家不能忘了回歸自然,在自然中又可以加入工業(yè)和科技等其他的新穎元素,表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代的特征以及審美,而這個(gè)時(shí)代的發(fā)展無一不迫切要求對自然尊重并熱愛。

    (二)圖式新穎

    到了南宋時(shí)期,花鳥畫逐漸開始關(guān)注構(gòu)圖局勢的準(zhǔn)確性和嚴(yán)謹(jǐn)性,這與北宋即興創(chuàng)作方法完全相悖,在構(gòu)圖方面,它更加強(qiáng)調(diào)畫面物體外形和畫面空間之間的關(guān)系,充分利用留白藝術(shù),即“計(jì)白當(dāng)黑”。當(dāng)時(shí)宋徽宗熱切追逐對于客觀物象的真實(shí)描繪,這就直接導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)的宮廷畫家也是如此,但這并不是說宋徽宗在限制畫家的創(chuàng)造力,在反對畫家追求畫面意境,相反,他是鼓勵(lì)畫家們在構(gòu)圖時(shí)利用散點(diǎn)透或者通過布局來體現(xiàn)單體形象,比如說“折枝花”就是情、景、詩交融的例子,清澈又透明,這種源于自然界的情景交融更加完美,使它產(chǎn)生了獨(dú)立存在的價(jià)值。

    (三)材料豐富

    對于當(dāng)代的中國畫創(chuàng)作來說,僅僅依靠單一的筆墨與線的組合是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,而是應(yīng)該關(guān)注大自然,通過物質(zhì)載體多元的自然界以及其所帶來的技法更新,在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),將物象的特定屬性和形式表現(xiàn)在自己的藝術(shù)作品中,這種藝術(shù)與自然界之間的聯(lián)系能夠得到一定的體現(xiàn)。而無論怎么去界分材料的種類以及掌握多么復(fù)雜的技法,傳統(tǒng)工筆花鳥畫其構(gòu)架物體始終是在二維平面上,隨著新時(shí)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用,誕生了許多新型綜合材料,因此工筆花鳥畫也能夠結(jié)合先進(jìn)的科學(xué)技術(shù),而不僅限于筆墨紙硯的工筆畫材料來進(jìn)行創(chuàng)作。雖然如此,但也依然不能夠放松對于材料創(chuàng)造、意境創(chuàng)新、圖式語言更新的研究。

    (四)心師造化

    眾所周知,傳統(tǒng)的中國畫是一門有關(guān)“線”的藝術(shù)形式,無論是原始的壁畫還是兩漢帛畫,或是宋代寫實(shí)花鳥畫,都是通過線條的造型來刻畫物象的特征。但是這也意味著傳統(tǒng)中國畫的線與單純的線條不同,它能夠更加形象地表達(dá)人們對自然界的主觀印象以及審美感受,它是一種能夠輕易給人直觀感受并獨(dú)具魅力的載體。中國傳統(tǒng)繪畫通過“骨法用筆”的形式,提煉精簡出大自然物象的形神,并融合畫家的理解與感悟。心師造化,要求藝術(shù)家能夠深入生活,通過寫生的方式搜集自然界能夠適用于自己的創(chuàng)作素材。

    三、結(jié)束語

    總而言之,隨著時(shí)代的進(jìn)步,人們的審美訴求也不斷變化,我們期待更多優(yōu)秀畫面色彩的創(chuàng)新,使民族的工筆花鳥畫長盛不衰。色彩作為感染力極強(qiáng)的藝術(shù)要素,在當(dāng)代的工筆花鳥畫創(chuàng)作中得到了極大的發(fā)揮。當(dāng)代工筆花鳥畫注重情感色彩的表達(dá),隨類賦彩、意象色彩、裝飾色彩三者并行發(fā)展。因此,我們要始終清醒地守住民族的審美取向,不斷探索,不斷努力讓當(dāng)代工筆花鳥畫以一種嶄新的、具有時(shí)代民族性的新形象,展現(xiàn)在當(dāng)代的藝術(shù)舞臺上。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]徐軍.當(dāng)代工筆花鳥畫寫意性分析[J].美與時(shí)代,2016(01).

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