安徽博物院藏潘玉良油畫《雙人扇舞》保護修復研究

孫紅燕 馬蘭

摘要：油畫材質復雜，致其老化損壞因素眾多，使其易遭受各種損壞而無法滿足正常展陳與研究需要。本文以潘玉良油畫《雙人扇舞》為例，分析其病害類型、材料性能以及病害機理，并針對性的采取了有效保護修復方法及措施，使其得到了科學保護與修復。

關鍵詞：雙人扇舞;油畫;保護修復

一、藏品概況及病害分析

《雙人扇舞》是潘玉良20世紀50年代中后期創(chuàng)作的一批以中國民間婦女活動為題材的油畫代表作，也是潘玉良油畫作品中融合中西文化的經(jīng)典之作。該油畫屬布面油畫，編號為油235，創(chuàng)作于1955年，尺寸為55×65cm，榫卯實木內框，無斜面，四角有支撐條，無楔子?；撞馁|為亞麻布（19×14根/cm），直接畫法，在畫面燈籠處簽有“玉良55”和“巴黎”字樣，整體顏料較薄，少量局部有肌理。

該油畫自1984年被安徽博物院收藏后一直保管在老館油畫庫房，雖配備了密集架、恒溫恒濕空調和通風系統(tǒng)，但因其在法國時未得到很好保護，以及在來安徽博物院之前的保存、包裝、運輸?shù)冗^程又造成了一定程度的損壞，使該油畫存在顏料層變黃、折痕、開裂、脫落以及積塵等病害，嚴重影響了整個畫面的展示效果，無法滿足正常展陳與研究需要，亟需保護修復。

積塵、發(fā)黃：該幅畫作在外界環(huán)境影響下，畫面存在大量積塵及變黃現(xiàn)象，特別是白色區(qū)域變黃尤為嚴重。

折痕、開裂、起翹、顏料脫落：該畫作有多處折痕，如畫面中上部有長約6cm折痕、紅衣女孩右臂處有長約22cm折痕、燈籠處有長約4cm折痕;畫面多處干燥性開裂、起翹：如畫面右上角開裂2×1cm、綠衣女孩左腿處開裂3×5cm、紅衣女孩左腿下側開裂1×3cm;環(huán)境變化致使畫面顏料脫落嚴重，如左上角有7×5cm脫落、綠衣女孩右袖口有2×1cm脫落、畫面右下角有3×5cm脫落及多處0.5×0.5cm面積以下脫落。另外，該畫背面有積塵、標簽、貼紙等病害。

二、保護修復實施前期工作

1.制定保護修復方案

依據(jù)油畫保存狀況、病害類型、材料性能及病害機理情況，理清了油畫保護修復重點環(huán)節(jié)及措施，制定了保護修復方案，盡可能阻止或延緩作品的物理化學性質改變乃至最終劣化，達到長久保護和保存油畫的目的。

2.制備保護修復材料

依據(jù)該作品狀況，在遵循可再處理原則及兼容性原則的基礎上，經(jīng)斑點實驗選擇并制備所需的保護修復材料，確保所選用的修復材料不會對作品本體造成新的損壞。本次采用的修復材料主要以魚鰾膠、松節(jié)油、無水乙醇、丙酮、水溶性MODOSTUC填料、油畫修復顏料、法國貝碧歐水彩顏料為主。

三、保護修復技術步驟

1.影像資料提取

拆除油畫外框后，利用正常光（畫面顏料開裂、缺失等狀況）、擦射光（變形、起翹、肌理等狀況）、透射光（開裂、裂紋樣式等狀況）、紅外（有無底稿、被遮蓋簽名或改動現(xiàn)象）、紫外（光油老化狀況，有無重構等）等光源對《雙人扇舞》整體或局部進行拍照，采集不同光源下所呈現(xiàn)的文物信息，從而更為直觀的了解文物現(xiàn)狀、病害類型及相應病害位置等。

2.清潔

清洗是油畫修復重要環(huán)節(jié)，需依據(jù)積塵、污漬、殘留物等情況采用不同清洗方法。該油畫清潔主要分兩部分：畫面清潔和畫背清潔，其中畫面清潔主要采用丙酮、松節(jié)油、松節(jié)油與無水乙醇混合物進行清潔的，清潔后達到了理想的清潔效果。另外，在清潔中發(fā)現(xiàn)：紅衣女孩左臂下側區(qū)域出現(xiàn)了因清潔而泛白現(xiàn)象，經(jīng)分析得知，該現(xiàn)象是由于清洗導致吸油量少的顏料部位失去油脂造成的，在涂上光油后又恢復了原始正常狀態(tài)。畫背清潔是先用吸塵器和軟毛刷去除松動浮塵，隨后用生膠橡皮去除頑固積塵，且達到了理想的清潔效果。

3.顏料層加固

因畫心有多處起翹、開裂的顏料層，需對其加固處理，經(jīng)試驗得知：濃度為6%魚膠溶液加固效果良好。具體操作為：將配制好的魚鰾膠溶液注入針筒（或用勾線筆蘸取）后，注射到浮起處，依次墊涂硅薄膜與白報紙，用熨斗燙平，后用重物壓平待其固化。切記操作溫度不宜過高，以免損傷顏料層。對較厚顏料層起翹部位，則進行了二次加固，以增強加固效果。

4.填補填料

因該畫顏料層較薄，顏料層表面織物組織結構明顯，所以選用易于制作平紋肌理的水溶性MODOSTUC填料作該畫的修復填料。先對顏料缺損部位填補填料，再根據(jù)需要作出肌理效果，即采用織物密度與原畫布織物密度相近的電調刀壓制紋理，使其表面結構與畫面顏料表面結構相近，多余填料用蘸取少量溫水的潮濕脫脂棉慢慢清除。

5.全色及噴上光油

填料完成后，需對填補部位全色。全色是一項關鍵且難度較大的工作，不但要求修復技術人員具備一定的美術基礎，而且還需研究所修作品的繪畫風格。先用法國貝碧歐水彩顏料進行畫面補色，補色完成后，對補色區(qū)域噴涂一層隔離光油，待其干燥后再用油畫修復顏料進行校色，然后再整體噴涂保護光油。

6.裝外框

為防止油畫在外框槽口內移動而導致磨損，在安裝外框前需在外框槽口內與油畫接觸部位貼一層密封防塵毛絨膠條，再將畫作裝入外框。

7.整理油畫保護修復檔案

保護修復檔案作為油畫保護修復工作重要組成部分，不但記錄了油畫各種信息，還記錄了修復油畫的全過程，包括技術手段與修復材料等，具有十分重要的價值和意義。本次修復過程中對文物基本信息、修復前中后對比照片、斑點試驗情況及材料分析測試結果、操作具體步驟、修復材料及技法等做了詳細記錄，建立了完善且規(guī)范的保護修復檔案。

綜上，本次修復遵循了文物保護修復基本原則，修復效果良好，且操作前都做了前期試驗，經(jīng)過效果評估及安全性評價，在確保對油畫安全的情況下才最終在油畫上實施的。對整個修復過程中影像資料、操作步驟、保護修復材料、操作條件、效果對比等進行了詳細的整理與歸納，建立了規(guī)范的油畫保護修復檔案，為后期油畫保護修復提供了詳實資料，同時，也對后期開展油畫保護修復工作積累了寶貴經(jīng)驗。

（致謝：李福長、李伯陽兩位老師在保護修復過程中給予了大力支持與幫助，作者謹此表示衷心感謝）

作者簡介：孫紅燕，碩士研究生，現(xiàn)就任于安徽博物院，館員，從事油畫保護修復工作。