淺談新編歷史劇《花縣令》楊容姬化妝造型設(shè)計

唐榮榮

摘 要：新編原創(chuàng)歷史劇《花縣令》成功上演，筆者作為化妝造型師全程參與，本文主要針對該劇主要角色楊容姬的化妝造型設(shè)計提出個人的一些見解與想法。

關(guān)鍵詞：花縣令;楊容姬;人物造型

《花縣令》是歷史新編劇，該劇根據(jù)中牟真實歷史名人潘安所創(chuàng)，主要講述了潘安勤于政績，帶領(lǐng)民眾因地制宜廣植桃李渡過饑荒的故事。對于歷史劇的化妝造型設(shè)計，筆者認為，首先要忠于歷史背景下的代表性造型，雖有個人創(chuàng)造但不能大幅度背離，容易缺乏歷史真實感。其次要對劇本和角色深入理解和分析，設(shè)計者對人物外部形象的創(chuàng)造性設(shè)計很大程度源于對角色內(nèi)在的精神和思想的感情共鳴，并由此激發(fā)出創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作熱情，因此，只有對劇本和角色有深層次的理解才能創(chuàng)造出獨特而完美的舞臺形象。最后，設(shè)計者再結(jié)合演員實際的自身條件加以適當調(diào)整，從而力求真實而又摻雜自己創(chuàng)作信息的還原劇中人物形象。

根據(jù)上述創(chuàng)作思路，筆者首先就《花縣令》這一劇目發(fā)生年代及其代表性造型進行調(diào)研?！痘h令》的歷史背景發(fā)生于西晉后期，這一歷史時期的人們總帶給人一種縱情縱性、瀟灑自在的感覺，其人物形象也隨之頗受影響。佩飾方面，自魏晉南北朝以來，漢族男子受胡人影響較大，著靴、戴小冠等，官僚階層都喜用幅巾等。發(fā)式方面，漢代女子的垂髫依然盛行，高髫也開始在女子的發(fā)式中獨領(lǐng)風騷，此外，由于信仰佛教的人很多，發(fā)式中的“螺髫”和“飛天髫”等都是受佛教的影響而創(chuàng)立的作品。未嫁前的女子多梳丫髫，皆因形似樹杈而得名;而已婚女子多喜愛把頭發(fā)盤成環(huán)形或一環(huán)或數(shù)環(huán)，然后高聳于頭頂，如“靈蛇髫”、“飛天髫、“十字髫”、“墜馬髫”等，其凌空搖曳之狀，再與此時流行的飄逸垂髫相搭配，可謂把那種飄飄欲仙、玉樹臨風、飄逸瀟灑的時代氣質(zhì)演繹的淋漓盡致。

在對劇本及角色和時代背景有一個詳盡的理解和掌握后，筆者被女主角楊容姬所深深吸引，“望廬思其人，入室想所歷……如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析”，如此凄美的詩句源于男主角潘安為悼念楊容姬所寫，這首詩也開啟了古代悼亡詩的先河。作為古代第一美男子的潘安對楊容姬如此深情和專一，楊容姬這一角色的化妝造型設(shè)計注定要精雕細琢才能體現(xiàn)出其與眾不同。

“齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”，對于面部的妝容，這是筆者的創(chuàng)作的預期效果，額頭圓潤豐滿;眉毛應細而密、彎而柔，假睫毛的使用配合淺黑色眼影勾勒出深邃傳情的眼神和靈動，一笑一顰間散發(fā)出攝人的魅力;面部化妝宜淺薄粉底配以淺紅色的臉頰，手法上施以色暈呈現(xiàn)朦朧感。唇色不宜過艷，體現(xiàn)出柔弱、溫婉的一面。

“玉釵斜簪云鬟髻，裙上金縷鳳”，發(fā)髻的造型設(shè)計尤為重要，既要尊重當時朝代的特點，還要尊重傳統(tǒng)戲曲舞臺上的美學特征，最終再結(jié)合劇本里人物的年齡加以區(qū)別。對此，筆者選用當時流行的高髫配以發(fā)釵，既顯得莊重而又溫婉。

“攘袖見素手，皓腕約金環(huán)。頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風還”。這段是飾品描寫，在飾品的設(shè)計上，楊容姬這個角色，我想選用不同形狀的點綢飾品，搭配不同的服裝，也不能過于奢華，端莊、大氣、賢惠為設(shè)計點。舉例介紹，這樣太籠統(tǒng)。

最后是貼片子，由于演員個頭、五官略大一點，加之劇種特點是鏗鏘有力的，所以筆者認為貼片子比較合適，貼片子可以更好的修飾演員的臉型，還可以通過片子的不同形狀來表現(xiàn)劇中人物的性格特點，從而達到幫助演員更好的塑造角色的目的。

綜上所述，通過對楊容姬這一角色進行了不同角度的深入分析，進而對人物造型進行了針對性的突出，以期更好的突出劇中這一人物形象。最終演出取得了巨大的成功。因此，作為舞臺戲曲中極其重要的一個環(huán)節(jié)，人物造型設(shè)計是一個綜合工程，要多方面考慮，從而更好地將角色活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在觀眾面前。

參考文獻

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