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    字里乾坤

    2020-10-20 02:24:41王承振
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    摘要:長期以來對于魯迅先生的研究都集中在文學領(lǐng)域,對魯迅先生字體設(shè)計領(lǐng)域的研究不多,因此文章以民國時期的新式書籍裝幀設(shè)計為基礎(chǔ),探討魯迅先生在現(xiàn)代字體設(shè)計領(lǐng)域的探索與創(chuàng)新,運用藝術(shù)設(shè)計的相關(guān)理論,探討了魯迅先生字體設(shè)計的風格與設(shè)計方法。

    關(guān)鍵詞:魯迅;書籍裝幀;現(xiàn)代字體設(shè)計

    19世紀末至20世紀初期,伴隨中國市場的被迫開放而來的經(jīng)貿(mào)和文化交流,新式書籍進入中國成為新興事物?,F(xiàn)代書籍帶來的不僅僅是新式裝幀理念的變革,更推動了現(xiàn)代字體設(shè)計的創(chuàng)新與發(fā)展。魯迅先生作為文化界具有影響力的人物,他在設(shè)計實踐中也無形引領(lǐng)了字體設(shè)計的創(chuàng)新。

    20世紀初期,諸如魯迅、葉靈鳳、聞一多等,活躍于出版領(lǐng)域的文學家們,由于深厚的文化功底及前瞻性的創(chuàng)新思維,使得他們對現(xiàn)代書籍、現(xiàn)代字體等新生事物都有很好的接受度。他們“對于文化藝術(shù)大多有一套整體的理念,對藝術(shù)有著一貫的美學主張”。[1]以魯迅為代表的文學藝術(shù)家在新思想的啟蒙下,從事現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計、現(xiàn)代字體的設(shè)計,產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的設(shè)計作品,尤以魯迅先生最具代表性。

    一、魯迅字體設(shè)計思想的背景

    魯迅先生作為中國文學史上的大家,在近代書籍裝幀設(shè)計和字體設(shè)計上,也是一位具有重要影響的人物。魯迅先生一直非常贊同,并踐行蔡元培先生提倡的美術(shù)教育的觀點,“以美育代宗教”。在教育部社會教育司任職期間,他的業(yè)務(wù)范圍就包括博物館、圖書館、美術(shù)館、美術(shù)展覽會、搜集古文物等領(lǐng)域,他積極參與到博物館、美術(shù)設(shè)計展覽活動的組織,能接觸、掌握設(shè)計的最新潮流信息,并有更多機會參與到藝術(shù)設(shè)計的創(chuàng)作中。得力于其在中國書法及金石方面極高的造詣,結(jié)合汲取現(xiàn)代設(shè)計的思想,他的設(shè)計往往都能融匯中西設(shè)計理念,也創(chuàng)作了很多具有代表性的設(shè)計字體。

    傳統(tǒng)方面,魯迅先生對于中國字體都有濃厚的興趣,他曾經(jīng)積極的研究中國字體發(fā)展的歷史,不僅有收集碑帖的習慣,更親自臨摹漢魏六朝的碑帖文字。

    現(xiàn)代方面,魯迅先生對于歐洲藝術(shù)的研究也頗有見地,特別是對于比亞茲萊的研究。二三十年代的上海,各種藝術(shù)團體產(chǎn)生,介紹現(xiàn)代設(shè)計理念的外文書籍眾多,中外藝術(shù)交流普遍。特別是介紹文藝復(fù)興、新藝術(shù)運動以及現(xiàn)代藝術(shù)的書店,魯迅先生經(jīng)常光顧這些到此。

    二、魯迅字體設(shè)計作品

    魯迅先生極重視字體設(shè)計,特別是自己的文學作品,在出版社印刷前,都要親自設(shè)計書名字體、親自手繪插圖作為書籍封面。他說道:“過去所出的書,書面上或者找名人題字,或者采用鉛字排印,這些都是老套,我想把它改一改,所以自己來設(shè)計了?!彼臅b幀作品質(zhì)樸、簡潔,字體設(shè)計一改以往書法字體題名的傳統(tǒng),將現(xiàn)代設(shè)計理念融入字體中,展現(xiàn)出極強的現(xiàn)代主義風格。所以我們看魯迅先生設(shè)計的書籍作品,很多書名的字體設(shè)計都極為講究,可以看到傳統(tǒng)的意蘊,又具有現(xiàn)代字體的設(shè)計特點。

    在字體設(shè)計過程中,魯迅先生廣泛收集現(xiàn)代字體設(shè)計的資料,從學習英國新藝術(shù)運動的比亞茲萊,到三十年代發(fā)起木刻運動,他從中汲取營養(yǎng),拿來作為創(chuàng)作現(xiàn)代美術(shù)字的素材。右圖是他在德國刊物上臨習的圖案紋樣和拉丁文美術(shù)字,先生孜孜不倦的臨摹和收集整理為以后的現(xiàn)代書籍裝幀和字體設(shè)計積淀了大量的素材。(圖1)

    在魯迅先生創(chuàng)作的現(xiàn)代字體中,我們可以感受到魯迅先生深厚的傳統(tǒng)文化底蘊,或者有傳統(tǒng)金石篆刻的風韻,后者由木刻拙樸的雕刻味道,但都不是簡單的傳承,而是融和現(xiàn)代理念的創(chuàng)新,將現(xiàn)代字體設(shè)計的創(chuàng)作理念糅合,具有中西合璧的探索痕跡。下圖是1926年,魯迅親自為自己的短篇小說集《吶喊》設(shè)計的書籍封面。(圖2)可以看出,“吶喊”由右至左的橫列在長方形的色塊里,兩字保留了隸書體的布局和筆畫結(jié)構(gòu)特點,但筆畫結(jié)合木刻技法的變型設(shè)計,具有木刻的拙樸風格特點,強烈簡練、富有刀味木味和力之美,視覺效果鮮明新穎。木刻與石印技術(shù)的結(jié)合,賦予書法體一種刀刻的韻味,顯得古樸、醒目,體現(xiàn)了中國現(xiàn)代美術(shù)字的民族風格;同時,結(jié)合西方現(xiàn)代美術(shù)字裝飾化的創(chuàng)作理念,又具有現(xiàn)代設(shè)計風格。這款字體很好的利用了漢字所具有的圖畫性特征,成為現(xiàn)代美術(shù)字設(shè)計的經(jīng)典之作。張道一老師在評價魯迅設(shè)計的《吶喊》時指出:“吶喊”兩字,筆畫交錯緊湊,疏密有致,尤其兩個字中的口字,顯得很突出,真仿佛在呼叫。[2]

    1926年始,魯迅為雜文集《華蓋集》封面的字體設(shè)計中,追求凝練簡潔的現(xiàn)代設(shè)計感?!度A蓋集》文章本身的語言凝煉精悍,勾畫典型形象、諷刺深刻而精辟,相應(yīng)的“華蓋集”字體設(shè)計中,魯迅先生在老宋體基礎(chǔ)上進行設(shè)計創(chuàng)新,將筆畫去除了裝飾線角,進行幾何化處理,字體結(jié)構(gòu)進行縱向壓縮,與拉丁字母“LUXSIN”(魯迅的名字)幾何化的處理風格一致、搭配和諧,相得益彰,具有現(xiàn)代美術(shù)字的特點。在1927年的《華蓋集續(xù)編》版面設(shè)計中,“續(xù)編”二字的設(shè)計中,加入了傳統(tǒng)印章的元素,斜蓋在書名下,設(shè)計巧妙,似乎信手拈來,可謂獨具匠心,妙不可言,體現(xiàn)了文人的設(shè)計理想和品味。

    《奔流》是魯迅先生編輯的新文學刊物,1928年創(chuàng)刊于上海。1928年,《奔流》版面設(shè)計中的字體具有現(xiàn)代設(shè)計的風格,字體在黑體字的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新,新結(jié)構(gòu)做了適當壓縮變形,夸張了橫向上的力量感和流動感;字體筆畫舍曲拉直,進一步突顯奔流的力量感,黑白色的搭配靈感源自于黑白木刻,給人以簡潔直白的力量暗示。(圖3)

    魯迅從事字體設(shè)計,如同西方藝術(shù)家從事設(shè)計一樣,形成了設(shè)計圈子。在設(shè)計界,他們很重視設(shè)計思想的交流,比如與魯迅最為密切的陶元慶就受到了魯迅設(shè)計風格的影響。以后的《華蓋集》、《二心集》、《墳》(是陶元慶設(shè)計的)、《藝術(shù)論》、《浮士德與城》、《文藝研究》等書籍裝幀中的字體設(shè)計,都可以看出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙重影響。

    三、魯迅字體設(shè)計的手法

    魯迅先生設(shè)計的現(xiàn)代字體善于運用字體本身的藝術(shù)特點,或圖形化處理,或構(gòu)成化設(shè)計??梢钥闯?,魯迅先生設(shè)計的現(xiàn)代美術(shù)字體主要可以分為以下幾種:

    (一)對字體的圖案化再設(shè)計

    受歐美裝飾性風格的藝術(shù)流派的影響,魯迅先生在字體設(shè)計中很多采用了圖案化的字體設(shè)計手法[3]。從形象到意象,進行圖案化是造型藝術(shù)的一種高級形式。魯迅先生的創(chuàng)作中,為了取得更好的效果,將形和色彩進行理念化的演繹。魯迅對于現(xiàn)代字體設(shè)計的探索,是在傳統(tǒng)美術(shù)字、印刷字以及書體的基礎(chǔ)上進行裝飾,體現(xiàn)了魯迅先生深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)。

    魯迅先生喜歡集字,對傳統(tǒng)字體進行圖案化研究,很多字體設(shè)計就是從傳統(tǒng)字體汲取靈感,如碑刻字體、篆書等中國傳統(tǒng)字體基礎(chǔ)上,融入圖案化設(shè)計的理念進行變形設(shè)計。在作品《吶喊》和“北大”標志的字體設(shè)計中有很好的體現(xiàn)。(圖4)“吶喊”兩字的設(shè)計繼承了隸書體的結(jié)構(gòu)和布局特點,結(jié)合木刻的刀味和挺進的線條力度,將沖破枷鎖為時代“吶喊”的氣勢和意蘊表現(xiàn)的酣暢淋漓?!氨贝蟆倍值脑O(shè)計充分繼承了傳統(tǒng)金石文字小篆的特點,字體優(yōu)美,古風古韻味道濃厚。在筆畫上借鑒了拉丁字體線腳的處理手法,進行了圓角化設(shè)計,具有整體統(tǒng)一、醒目清晰的視覺傳播效果。在結(jié)構(gòu)上適合了圓形的構(gòu)造,規(guī)范為圓形的標志。

    (二)對字體的構(gòu)成化再設(shè)計

    20世紀初期受西方設(shè)計思潮影響,作為藝術(shù)界有影響的人,魯迅先生將構(gòu)成主義等現(xiàn)代主義設(shè)計思想融入現(xiàn)代字體設(shè)計中。在魯迅的書籍裝幀作品中,《奔流》、《初吻》等,“當時,也有一些書籍封面設(shè)計的字體完全用色塊、直線、橫線或者幾何形體構(gòu)成,其影響來自于世紀末期、二十世紀初歐洲新興資本主義工業(yè)圖案的裝飾或立體主義繪畫。”[4]

    《小彼得》書籍裝幀的字體設(shè)計中,“小彼得”字體明顯受到西方現(xiàn)代設(shè)計思想的影響,字體的筆畫首尾具有裝飾線腳的處理,具有典型的哥特字體的影響,做了裝飾化、構(gòu)成化的設(shè)計,極為恰當?shù)谋憩F(xiàn)了文章的思想和古典唯美的風格。

    20世紀初期是新文化與傳統(tǒng)文化交織的時代,魯迅先生作為文藝界的先行者,在現(xiàn)代字體設(shè)計中交融了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化、東方設(shè)計思想與西方設(shè)計思想,方在現(xiàn)代字體設(shè)計中擎起設(shè)計的大旗,在現(xiàn)代字體設(shè)計的實踐中具有舉足輕重的領(lǐng)導(dǎo)地位。

    參考文獻:

    [1]?郭恩慈,蘇鈺,《中國現(xiàn)代設(shè)計的誕生》,東方出版中心,P165

    [2]?張道一,《漢字之意匠美》,《漢生雜志》,臺灣漢生雜志社,1996年,80期,P90

    [3]?徐雯,張向宇,編著《裝飾圖案基礎(chǔ)》,東華大學出版社,2008年8月第一版。

    [4]?邱陵,《書籍裝幀藝術(shù)史》,重慶出版社,1990年,P102

    作者簡介:王承振,1984年6月出生,男,山東濟南人,德州學院美術(shù)學院在職,研究方向:平面設(shè)計。

    (作者單位:德州學院)

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