音樂(lè)劇《將進(jìn)酒》中人物的創(chuàng)新性表達(dá)

一部好的作品離不開(kāi)所有人精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的共同努力，每個(gè)人發(fā)揮自己的專業(yè)特長(zhǎng)，音樂(lè)劇《將進(jìn)酒》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集結(jié)了編劇、詞曲、演員、舞美、燈光、服化道等各個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)秀創(chuàng)作者，共同呈現(xiàn)了浪漫又恢宏的盛唐氣象，讓觀眾看到了一個(gè)肆意瀟灑、狂放不羈，但在人生低谷時(shí)也會(huì)迷茫失意、復(fù)雜困頓的李白。

2023年11月30日，四川大劇院迎來(lái)了原創(chuàng)音樂(lè)劇《將進(jìn)酒》在成都的首演，該劇由中國(guó)東方演藝集團(tuán)音樂(lè)劇團(tuán)創(chuàng)作演出，四川省文化和旅游廳指導(dǎo)，中共綿陽(yáng)市委宣傳部、中國(guó)東方演藝集團(tuán)有限公司、綿陽(yáng)市文化廣播電視和旅游局、江油市人民政府、央視網(wǎng)共同出品，鄭云龍擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)、主演，喻越越擔(dān)任執(zhí)行監(jiān)制、主演，馬達(dá)擔(dān)任導(dǎo)演，張巍擔(dān)任總編劇，孟可擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)，宗俊濤、李煒鵬、于曉璘、黃冠菘等共同出演。

譽(yù)滿海內(nèi)外的浪漫主義詩(shī)人李白，詩(shī)歌流傳千古，關(guān)于他的作品也有各種影視作品、話劇、舞劇等，如何把這個(gè)家喻戶曉、耳熟能詳?shù)娜宋锇嵘衔枧_(tái)，生動(dòng)全面還不落窠臼地展現(xiàn)李白的形象，難度著實(shí)不小。

中共綿陽(yáng)市委宣傳部作為該劇的出品方之一，在打造這部音樂(lè)劇時(shí)認(rèn)為：“李白在成為詩(shī)仙之前，在綿陽(yáng)江油度過(guò)了他的青少年時(shí)期，他聰慧、靈動(dòng)，熱情、瀟灑，開(kāi)啟了他獨(dú)特而豐富的人生之路，這一點(diǎn)鮮為人知。我們創(chuàng)作音樂(lè)劇《將進(jìn)酒》，就是為了向大眾展示一個(gè)更生動(dòng)更全面的李白形象?！?/p>

音樂(lè)劇《將進(jìn)酒》將筆墨著重放在李白成為詩(shī)仙之前，即他在綿陽(yáng)江油度過(guò)的青少年時(shí)期，講述李白“一個(gè)土生土長(zhǎng)的蜀人，如何成長(zhǎng)為詩(shī)仙”的故事。在李白的青少年時(shí)期，編劇虛構(gòu)了一個(gè)名叫“明月”的女孩。同樣身為編劇，我不禁為這個(gè)大膽而又極具創(chuàng)新的設(shè)計(jì)拍案叫絕、美哉妙哉！撰寫歷史人物，尤其像李白、蘇東坡、杜甫這些大人物，線索繁多、詩(shī)文龐雜，哪些寫進(jìn)去哪些舍棄，哪些詩(shī)意化地杜撰，杜撰的尺度如何精心拿捏以得到觀眾的認(rèn)可，這都極其考驗(yàn)編劇的能力和審美判斷。明月是一個(gè)很有現(xiàn)代感的女孩，她也有自己的夢(mèng)想和追求，她認(rèn)為女人的歸宿并不一定非得是家庭，女人也可以有一番作為。她與少年李白初相見(jiàn)，二人情竇初開(kāi)、兩情相悅，一曲《畫卷》對(duì)唱婉轉(zhuǎn)清麗、入耳入心。鄭云龍（飾 李白）和喻越越（飾 明月）的表演也精準(zhǔn)到位，把那種朦朧的羞澀和炙熱的情愫，于舉手投足間蔓延開(kāi)去，也把這份美好印刻在了觀眾的心底。

“明月”這充滿詩(shī)意飽含寓意的名字，巧妙地指涉了一個(gè)文學(xué)上的常識(shí)——李白寫詩(shī)最多的就是以“月亮”為主題（李白寫的與月亮有關(guān)的詩(shī)歌高達(dá)382首）。那是他心中的“明月”，她是李白的情感啟蒙，是李白的引路人、扶持者，也是李白無(wú)論走多遠(yuǎn)都不會(huì)忘記的一份源于家鄉(xiāng)的牽掛。這不禁讓我想起引領(lǐng)但丁的貝阿特麗采，在意大利語(yǔ)中意為“降福的女人”，她是但丁9歲時(shí)愛(ài)上的女孩，卻紅顏薄命，后來(lái)但丁把她寫到了傳世之作《神曲》里。在藝術(shù)的創(chuàng)作里，中西方也有相通之處，有異曲同工之妙。

除了“明月”，吳指南這個(gè)人物在劇中也非常出彩，且該人物還有一個(gè)大反轉(zhuǎn)。吳指南在歷史上可能并不是大家所熟悉的人物，我們?cè)诶畎椎脑?shī)里聽(tīng)說(shuō)過(guò)孟浩然、杜甫、王昌齡、賀知章等，還有那首著名的“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，可是編劇都沒(méi)有把這些人作為男二號(hào)，偏偏寫了吳指南。吳指南是誰(shuí)呢？歷史上確有其人，他是李白的蜀中好友，更有傳聞他是李白妹妹的未婚夫。介于真真假假之間，這個(gè)人物陪伴和見(jiàn)證了李白從故鄉(xiāng)出走，闖蕩長(zhǎng)安的諸多經(jīng)歷，也經(jīng)由吳指南這個(gè)人物讓觀眾窺見(jiàn)了李白的肆意浪漫、自由豪邁。

不僅于此，最妙的是，音樂(lè)劇的下半場(chǎng)，吳指南站在李白的對(duì)面，突然對(duì)李白說(shuō)他早就不在了，所有的經(jīng)歷都是李白自己一個(gè)人的經(jīng)歷，瞬間空氣中彌漫著懸疑驚悚的味道。這在歷史人物傳記劇里非常難得，因?yàn)榇祟悇∽骱苋菀紫萑肫戒佒睌?，記流水賬的誤區(qū)。美國(guó)電影《墜落》立刻閃現(xiàn)在了我的腦海里，不知道編劇是不是看過(guò)《墜落》受到啟發(fā)，這個(gè)反轉(zhuǎn)在歷史人物傳記劇里一下子就顯得高級(jí)了，緊接著吳指南的一首《回家》，如訴如泣、直戳人心：“我，想家，家里有她，她總是看著我笑啊，她總是罵我傻，她什么都不求，只是等著我回家。”這么樸實(shí)簡(jiǎn)單的愿望卻再也無(wú)法實(shí)現(xiàn)了，令人潸然淚下。

當(dāng)然，除了人物的創(chuàng)新性表達(dá)，音樂(lè)劇《將進(jìn)酒》在舞臺(tái)美術(shù)的視覺(jué)呈現(xiàn)上亦如夢(mèng)似幻，令人印象深刻。該劇運(yùn)用了多媒體技術(shù)手段，LED屏幕的影像與舞臺(tái)實(shí)景的搭建相結(jié)合，給人一種視覺(jué)無(wú)限延伸的感覺(jué)，尤其是尾聲部分，令人嘆為觀止。舞臺(tái)背后的LED屏幕不斷往縱深延展，形成奔涌的大江大河的影像效果，同時(shí)在舞臺(tái)上也用真的竹筏配合演繹，藍(lán)色的光束投射在舞臺(tái)的地面，讓整個(gè)舞臺(tái)都像是被一汪湖水充盈，波光粼粼，美不勝收，把詩(shī)仙李白如何走完生命最后的一段旅程，刻畫得非常浪漫。斗酒詩(shī)百篇的李白喝醉了酒，“對(duì)影成三人”的詩(shī)句也在此時(shí)恰到好處地吟詠，船夫還不忘調(diào)侃李白是喝多了影子都看重了。緊接著，少年李白與老年李白同臺(tái)對(duì)望，回顧一生，那些生命歷程里過(guò)往的人、叮囑的話都逐一在舞臺(tái)上復(fù)現(xiàn)，一曲《將進(jìn)酒》把全劇推向了高潮。最后一個(gè)畫面，舞李白（扮演李角色的舞蹈演員）說(shuō)是太白金星派自己來(lái)接李白，李白回答：“白，愿往。”然后，演員就消失在了舞臺(tái)上，只留下一葉扁舟，上面插著一把劍、掛著一個(gè)葫蘆，中國(guó)古典美學(xué)里的大寫意，給人意味無(wú)窮的想象空間。

一部好的作品離不開(kāi)所有人精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的共同努力，每個(gè)人發(fā)揮自己的專業(yè)特長(zhǎng)，音樂(lè)劇《將進(jìn)酒》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集結(jié)了編劇、詞曲、演員、舞美、燈光、服化道等各個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)秀創(chuàng)作者，共同呈現(xiàn)了浪漫又恢宏的盛唐氣象，讓觀眾看到了一個(gè)肆意瀟灑、狂放不羈，但在人生低谷時(shí)也會(huì)迷茫失意、復(fù)雜困頓的李白。李白身邊的親人朋友，與李白肝膽相照的好友吳指南，像觀眾視角陪伴李白仗劍天涯，去經(jīng)歷、去熱愛(ài)、去體驗(yàn)，虛構(gòu)的人物“明月”極具創(chuàng)新性，她如一彎明月照見(jiàn)了一個(gè)詩(shī)者李白、酒者李白、劍者李白，一個(gè)豐滿立體、有血有肉的李白住進(jìn)了觀眾的心里。