穆柯寨

周銳

有朋友建議我畫《穆桂英掛帥》，我想了想，說：“那還是畫《穆柯寨》好玩?！碑嬆鹿鹩⒛贻p的時候，還沒和楊宗保成親的時候。

我小時候覺得這戲好玩的是，大將孟良和焦贊用火葫蘆放火燒山，反而被穆桂英用分火扇把火扇回，焦孟二將的長胡子被燒得像刷子一樣。

怎么會這樣呢？

這出戲是楊家將故事里的一段。楊家將的第一代是楊老令公和佘太君;第二代是楊大郎、楊二郎、楊三郎、楊四郎……一直到楊八郎;第三代就是楊六郎的兒子楊宗保了。遼邦的蕭天佐擺下七十二座天門陣，為了破陣必須請?zhí)猩降慕痤^馬氏和五臺山的楊五郎相助。但楊五郎提出，他破陣的斧子得用山東穆柯寨的降龍木做斧柄，楊六郎就派手下大將焦贊去取降龍木。焦贊被穆柯寨的穆桂英打敗后，就在路上等伙伴孟良從太行山回來，騙孟良接受盜木任務。

孟良有點懷疑：“元帥叫我盜木？”

焦贊說：“正是。”

孟良又問：“有何為證？”

焦贊掏出元帥給他的令箭，孟良就相信了。

但孟良說：“不過那穆桂英不是好惹的，倘若動起手來，愚兄只怕打不過她?！?/p>

焦贊說：“不要緊，我會幫你的。”

結果他們想威脅穆桂英交出降龍木，穆桂英用仙繩將二將打落馬下。

接著，焦贊撿到穆桂英打獵時射下的雁，立刻藏起。藏在哪里呢？武將穿的“靠”，前后兩大片叫“靠身”，焦贊就把雁藏到“靠”里邊。

孟良問：“賢弟，方才見有一物，落在馬前，你可曾看見？”

焦贊賴得干干凈凈：“我不曾看見。”

孟良說：“我要看看你的手?！?/p>

“你要看哪一只手？”

“左手?！?/p>

焦贊就伸出空空的左手。

孟良又說：“我要看右手。”

焦贊把左手縮回去，再亮右手。

“我要兩只手一齊看。”

焦贊就伸出兩只手——他用雙腿把雁夾住了。

孟良笑道：“你還會變戲法哪，玩起二仙傳道來啦。你給我走過來吧?！?/p>

焦贊走過來，雁就掉在地上。孟良撿起雁，見那箭上有穆桂英的名字。

焦贊說：“既是穆桂英的箭，我倒有了計了，咱們用這箭和雁跟穆桂英換降龍木吧。”

可是穆桂英不答應，又將焦孟二將殺得大敗。

焦贊又出餿主意：“我二人殺她不過，不如去把小本官搬了來，打這個丫頭。”

小本官就是楊宗保。

孟良說：“好卻好，只恐元帥怪下罪來，何人擔待？”

焦贊拍胸脯：“不要緊，有我?！?/p>

“又有你，好，走?！?/p>

他們找來楊宗保。沒想到降龍木還是沒到手，楊宗保卻被穆桂英擒上山去了。

焦贊說：“二哥，你身后背著什么？”

孟良說：“乃是葫蘆?！?/p>

“葫蘆里面是何物？”

“乃是丙丁真火?！?/p>

“那就放火燒山，趁穆桂英忙著救火，咱們救出小本官?！?/p>

放火的結果前面已說過了，兩人的長胡子燒成了刷子—— 一把紅刷子，一把黑刷子。我在畫圖時設計了一下，讓穆桂英站在山上揚起分火扇。（傳統(tǒng)戲里都是拿桌子當山的，侯寶林說“房比山高”，是因為兩張桌子摞起來才算房。）我讓焦孟二將各有損失，孟良的胡子和衣甲燒掉了，焦贊損失的是頭盔和一面靠旗，這面旗在孟良手里正燒著呢。

緊接著《穆柯寨》的是《槍挑穆天王》和《轅門斬子》。穆桂英看中了楊宗保，楊宗保卻說：“我乃元戎之子，豈肯要你這山寇之女。”穆桂英就跟她的隨從穆瓜商量。穆瓜說：“您干脆一刀把他殺了，不就結了？”穆桂英說：“哎呀，你哪知道姑娘我的心事呀！”穆瓜懵里懵懂：“我哪知道姑娘您的心事?。　蹦鹿鹩⒈銓钭诒Ｕf：“你要是死了，宋營得不到降龍木，也就破不了天門陣，你可是既不忠也不孝啦?！睏钭诒１徽f服了，就答應了親事。可這時楊六郎親自來打穆柯寨，把從外地回家的穆洪舉（穆桂英的爸爸）挑落馬下。穆桂英趕來救爸爸，也把楊六郎挑落馬下。楊元帥這下糗大啦，他氣急敗壞地綁起回營的楊宗保，要以“臨陣招親”的罪名將兒子斬首。焦孟二將勸不動元帥，焦贊就對孟良說：“你看著小本官，我請老太太去?！辟芴⒖腾s來救孫子了，可是楊六郎堅持要斬。焦贊又請來皇帝的侄子八賢王，仍然沒用。最后穆桂英帶著降龍木來投宋營了。穆桂英的話楊六郎不敢不聽，因為他打不過穆桂英。

焦贊和孟良是搭檔，一對活寶，所謂“焦不離孟，孟不離焦”。我們前面說過兩位凈行大師裘盛戎和袁世海，下面就說說他倆小時候演焦贊和孟良的故事。

怎么是小時候演？原來，他倆小時候都在科班學習，一邊學習一邊演。裘盛戎的父親裘桂仙也是唱花臉的，但很多戲曲演員不自己教孩子，而是把孩子送進科班，因為那里非常嚴格，容易成材。袁世海呢，父親早逝，他從小被當和尚的四大爺帶著看戲，成了小戲迷，也為了早點掙錢養(yǎng)家，就托人進了科班。他倆本來就一起在街上玩，進科班后就成了師兄弟。有一次在廣和樓演《穆柯寨》，他倆扮演焦孟二將。因為當晚的幾出戲加在一起太長了，管事的就決定將《穆柯寨》“馬前”?！榜R前”就是縮短，提前結束?！榜R后”就是拉長，延后結束。比如電視里舉辦青年京劇大賽，規(guī)定每個人只能表演15分鐘，許多戲只能做“馬前”處理。比如要演《李逵探母》的話，只演李逵見母親這一段，前面的真假李逵較量和后面的殺虎都不能要了。

再說裘盛戎和袁世海演《穆柯寨》。做了“馬前”處理砍掉了一段戲，在演到燒山時已近尾聲了，但后面戲的演員還沒趕到（因為一般情況下《穆柯寨》不會這么早結束），管事的怕造成誤場，又叫裘盛戎和袁世?！榜R后”。裘盛戎就對袁世海說：“不是要‘馬后嗎？咱們使勁地多燒燒！”

穆桂英扇回的火把焦孟二將燒得夠嗆，一般是這樣演：孟良撲火，焦贊躲到桌子底下，孟就抓住焦的一條腿把他拖出來。然后焦撲火，孟再鉆桌子，焦再把孟拖出來……如此重復三回，火就算撲滅了。但那天需要“馬后”，那就得多重復幾次。裘盛戎和袁世海那時還是孩子，把這當成個好玩的游戲，就很起勁地玩下去。好在他倆在觀眾中的人緣挺好，這撲火游戲引起全場的哄笑和叫好。臺下反應熱烈，臺上就更“人來瘋”了……

終于，管事的在后臺覺得不對勁了：只需要“馬后”兩三分鐘，怎么一刻鐘還沒完戲？只聽前臺亂錘打個不停?！皝y錘”是一種鑼鼓點兒，在焦急、忙亂時使用，“嗆嗆嗆嗆嗆才嗆，嗆嗆嗆嗆嗆才嗆……”管事的掀開臺簾一看，氣壞了：“都給我滾下來！”

這兩位未來的大藝術家從此悟到：演出不能隨心所欲，服從大局是必要的。