戲曲表演中花旦角色應(yīng)具有的基功

郁海芹

摘要：戲曲中花旦的角色是這個(gè)行業(yè)中的重要角色組成，這個(gè)角色有著獨(dú)特的表演風(fēng)格以及表演技巧，它是對生活環(huán)境中人物復(fù)雜多變性格的高度提純，是一種以偏概全，或者個(gè)性到共性的一種概括;本文通過對花旦特有的表演特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)分析，對花旦表演基本功進(jìn)行了詳細(xì)描述。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;花旦;角色;基功

一、花旦角色的特點(diǎn)

花旦是中國戲曲旦行中的一支，最為突出的特點(diǎn)為花旦中的角色都是具有較為鮮明的性格特征，也是由于旦角獨(dú)特的風(fēng)格以及表演技巧深受廣大戲迷的喜愛。旦角根據(jù)不同表演的特點(diǎn)一共分為以下幾類：老旦;一般指年長的。青衣;一般指較為端莊一點(diǎn)的。花旦;是偏為靈活多變的。武旦也稱之為刀馬旦;甚至比青衣還要活潑些，一般指舞刀弄槍類的旦角。彩旦又稱為丑婆子;一般指玩笑、?；?、插科打渾的旦角。

花旦區(qū)別于其他旦角，扮演者一般是天真爛漫的妙齡女子，有的也不乏是潑辣放蕩型的;其實(shí)在闡述花旦的表演特色之前，我們可以通過一些名角，透過現(xiàn)象來分析本質(zhì)：比如，在春草闖堂中的春草;風(fēng)流才子中的秋香，甚至是抬花轎中的周鳳蓮，還有現(xiàn)代戲曲中的紅燈記，里面的鐵梅也是花旦;從這些旦角上來看，這些扮演者基本上服裝以短袖短褂為主，主打簡單干凈利索;年輕女性居多，從性格上來看，一般為乖巧、伶俐、這也與花旦的主要表演特點(diǎn)有關(guān);花旦在表演中，一般注重美感的表達(dá)，對于動(dòng)作的要求較高，例如腰肢的發(fā)力、腳步的靈活性。綜合以上表現(xiàn)可以看出，花旦的重頭戲在表演上，唱功對于花旦來講也十分重要，但是在戲曲表演中，唱的比例確實(shí)不如跳演的比例來的多，大多數(shù)時(shí)候，花旦在舞臺上都是以念白和做功為主，有時(shí)候即便是沒有臺詞，也需在臺上保持美觀的形象，這也是烘托舞臺效果的一種表現(xiàn)。

二、戲曲表演中花旦角色應(yīng)具有的基功

以上通過各種名角的表演，不難看出這些花旦的表演特色，花旦是以做工念白為主，唱為輔;很顯然，在舞臺上需要花旦的精湛技藝，這也需要花旦的扮演者臺步功力得深厚;身段、念白、手勢等必須樣樣到位，以下是對于花旦的基本功進(jìn)行詳細(xì)介紹。

1.舞臺上的走步一一臺步

花旦這個(gè)角色一般由妙齡女子來擔(dān)任，妙齡女子的特點(diǎn)便是輕、巧、快，這些特點(diǎn)也正是花旦的突出突出特征;因此，要想一眼看出這個(gè)旦角的舞臺經(jīng)驗(yàn)，可以通過觀察她的臺步，腳下輕穩(wěn)、沒有聲音抬腳放腳自如;提著氣走路、并且在舞臺上小碎步輕盈有力，沒有明顯起伏感的便是舞臺經(jīng)驗(yàn)較為豐富，臺步比較穩(wěn)的角色。

2.動(dòng)作的表演一一身段

花旦的扮演者在舞臺的形象中，我們不難看出，花旦的身段輕巧靈活，腰部十分柔軟，以便于能夠展現(xiàn)出靈動(dòng)?jì)趁牡纳碜?，就好比春紅在《大祭樁》中的表演，剛出臺的一霎那間，她輕巧的臺步以及婀娜多姿的身段無疑不顯露出她作為一個(gè)小丫鬟的麻利，但是麻利中又不失身為一名妙齡女子的嫵媚、嬌嗔;在臺上的表演中，有一個(gè)橋段是春紅陪小姐解悶時(shí)，兩個(gè)人所表現(xiàn)的一些動(dòng)作，這些都是肢體語言所傳達(dá)給觀眾的信息，并沒有出現(xiàn)過多的唱腔，但是僅僅是身段的表演，就能夠讓觀眾身臨其境般的體會到春紅想要表達(dá)的情感，此時(shí)怕是過多的語言都是蒼白的，演員的身段時(shí)而柔美，時(shí)而強(qiáng)硬，加上道具的輔助，可謂表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，令臺下觀眾嘆為觀止，這也是展現(xiàn)演員舞臺魅力之處。在表演中，為了給心事重重的小姐黃桂英解悶，春紅要用多種的身段來表現(xiàn)。

3.表演中的說話一一念白

在花旦這也角色中，念白往往是比唱占的比例要多，一般在展現(xiàn)旦角的唱腔時(shí)，都有伴奏作為襯托，但是念白就不同了，它是完全沒有音樂背景的，全部憑借一張嘴念出來，但是還不能干巴巴的念，要達(dá)到念的比唱的還好聽的境界;因此，這是非常考驗(yàn)扮演者的心理素質(zhì);文化修養(yǎng);對于人物的情感活動(dòng)，扮演者必須拿捏到位，在念的時(shí)候，要通過節(jié)奏、韻律等方式將情感表達(dá)給觀眾。念白還包括“韻自”和“散自”。以春紅為例，我們來分析一下何為韻白何為散自，春紅出場時(shí)說的一大段念白之中就包含了韻白和散白。如：“每日奉姑娘描龍繡鴛鴦，小姐遭不幸叫我也心傷……”，用的就是韻白。再如：“我春紅，乃禮部尚書黃府的丫鬟。想我家小姐桂英……這段用的就是散白。在念的時(shí)候，聲音要抑揚(yáng)頓挫，吐字清晰，流露真情實(shí)感。

4.表演中手的動(dòng)作一一手勢

花旦不同于其他旦角，花旦的服裝以短袖短褂為主，因此，手指都是露在外面的，因此在舞臺上必須有好看的掌法、手法、指法作為陪襯，她們的每一個(gè)手勢都離不開指花與圓弧形的動(dòng)勢，出手時(shí)不是向內(nèi)或外挽圈，就是向左或向右劃圈，然后隨著手的圓弧形運(yùn)轉(zhuǎn)之勢，連接各種手姿手臂的動(dòng)勢，總之不走直線。對于手勢的弧度、曲線以及傾斜程度，都要根據(jù)人物的身份來進(jìn)行調(diào)整。

5.唱腔

唱腔不管在任何旦角中，都占據(jù)了十分重要的地位;花旦在表演時(shí)，聲音必須洪亮，吐字必須清晰，一般在唱的時(shí)候不采用真聲，一般采用假聲，因此，必須要注意發(fā)音的部位;此外，對于花旦來講，唱功的要求相對來說較低，但是表演者仍舊要把握花旦唱腔的特點(diǎn)，拿出最高的表演水平。

三、結(jié)論

花旦要對自己所扮演的角色十分熟悉，深入骨髓的體會人物的情感，準(zhǔn)確的拿捏人物的手勢及微妙的細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確的把握人物特點(diǎn)，力求將每一個(gè)角色演繹的到位。

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