淺談現(xiàn)實題材曲劇《春暖花開》舞美設(shè)計構(gòu)思

張衛(wèi)東

摘要：一切藝術(shù)形式都來源于生活，而高于生活，這樣的作品，它出來才能接地氣，特別是現(xiàn)實主義題材，舞臺形象不好把握，要做到一戲一格，實屬不易，舞臺美術(shù)界有位大師常講，“屁股永遠坐在觀眾席的椅子上，永遠不要和別人一樣”，我在加一句，永遠也不要和自己一樣，這是所有舞臺設(shè)計者應(yīng)該追求的真理，習(xí)近平主席十八大提出，我們文藝要創(chuàng)新興發(fā)展，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，是在鞭徹我們，給我們的文藝創(chuàng)作者指明了道路方向，我作為最基層最普通一名舞臺藝術(shù)工作者，努力的把自己的事情做好，要把舞臺設(shè)計事業(yè)當(dāng)做自己孜孜不倦終身追求為目標(biāo)，努力向前。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實題材;空靈;發(fā)卡;唯美極簡

2018年9月，大型扶貧現(xiàn)代戲《春暖花開》開始創(chuàng)排，該劇是由正陽縣曲劇團創(chuàng)作排練，是反映當(dāng)代精準(zhǔn)扶貧一部現(xiàn)代戲，全劇以村情，民情，親情為主線，賦予飽滿的藝術(shù)形式，通過曲折感人的劇情展示了精準(zhǔn)扶貧的動人故事，此劇取材真實，人物突出，表演細膩，情節(jié)感人，通過演出社會反應(yīng)強烈，是一部非常接地氣的現(xiàn)實扶貧大戲。此劇從我接到劇本創(chuàng)作到裝臺演出，也就一個多月的時間，當(dāng)時時間之緊，清晰的記得我和導(dǎo)演在一家小吃店的飯桌上，我們就劇本的故事情節(jié)，場景變換等各抒已見，暢談劇情，深深的交換了意見，因我對劇本已經(jīng)精讀數(shù)遍，所以我的腦海里初步有了一個設(shè)想，導(dǎo)演確定了這部戲舞臺創(chuàng)作主基調(diào)，要求舞臺空靈，干凈，不要舞臺堆砌，要在展現(xiàn)環(huán)境，表現(xiàn)空間變化優(yōu)美詩意方面下功夫，我和導(dǎo)演進行了長時間的交換意見，《春暖花開》應(yīng)該說在當(dāng)下是一部非常好的現(xiàn)實題材曲劇，是緊扣時代主體把握主旋律的一部戲，編劇以劇中故事為主線，以村情，民情，親情為線索，用老百姓喜歡的曲藝形式，講述老百姓自己身邊的故事，以小人物折射大時代，通過一場場的人物故事，折射出脫貧攻堅給鄉(xiāng)村帶來的巨大變化，既有時代特色，又充滿生活氣息和濃郁的地方特色。該劇是由駐馬店泌陽縣著名編劇，勝利老師原創(chuàng)，李秀榮老師為導(dǎo)演，我們通過溝通之后，我就去正陽縣深入生活，在雷寨鄉(xiāng)實地考察采風(fēng)，體驗生活，在農(nóng)家村落里找素材，為創(chuàng)作做準(zhǔn)備，據(jù)我考察采風(fēng)時觀察到廣大扶貧干部，真的是情系農(nóng)村，真的是把農(nóng)村面貌煥然一新，農(nóng)村面貌變化之大，確實感人至深，不得不說，駐馬店駐村干部是下了真功夫，把農(nóng)村面貌大變樣，我是深深有體會，考慮到整個劇情以梅紅雁書記為駐村干部形象為主線，講述這么一個駐村女干部的形象，把鄉(xiāng)情，親情、民情貫穿全劇，她舍小家為大家，為早日讓大吳莊村脫貧摘帽，確確實實付出了極大的心血，經(jīng)過思索，我的舞美用什么樣的形式，表現(xiàn)這么一個情節(jié)，我苦苦思索，什么樣的樣式能代表梅紅雁的女干部形象，他有怎樣的一種情結(jié)，能把大吳莊村的父老鄉(xiāng)親脫貧，思來想去，這樣一位駐村女干部，他為了大家棄小家，為了實現(xiàn)在2020年實現(xiàn)全面脫貧摘帽的承諾，致富路上不落下一人，她遭到家人的抱怨，貧困戶的刁難，群眾的誤解，使她在親情民情矛盾中糾結(jié)掙扎奮進，用什么樣的樣式能代替梅書記的扶貧情，這種熱愛村民情節(jié)，我思來想去，想到了女人每天梳理頭發(fā)要用的發(fā)卡，在我的腦海中，是這種情節(jié)，女人每天都要用，不舍不棄，必須要用，是個人生活必需品，我把它比喻梅書記的扶貧情節(jié)，天天和老百姓在一起，就是這種情節(jié)，一個女人的發(fā)卡就作為我的整個最大的舞臺形象，發(fā)卡的造型通過夸張變形就構(gòu)成了一個舞臺形象，這個發(fā)卡造型就是我要表達的扶貧情，鄉(xiāng)情，親情，離別情，是一切的總情，把這個想法告訴導(dǎo)演，她剛開始半信半疑，我說做效果圖畫草圖讓她審閱，經(jīng)我反復(fù)推敲講解，最終我的方案通過了，找到主形象，（如圖1）還要找副形象，找環(huán)境舞臺支點等等，但我想有了主形象，其它的總能找到方向。

石河流水彎又彎，一個灣里一個攤，祖祖輩輩攤上住，家家有苦有酸甜。這是第一場的場景交待，石河灘大吳莊梅書記的辦公室，就是第一場的場景交代，結(jié)合著我前期和導(dǎo)演談的舞臺形象，舞臺要空靈，詩意等，我是不可能把實景再現(xiàn)，一桌兩椅，是交代不了場景環(huán)境的！駐村第一書記舞臺上的呈現(xiàn)，是環(huán)境地點，藝術(shù)來源于生活而高于生活，舞臺是詩意，有虛有實，虛實相生，結(jié)合著我在正陽縣的采風(fēng)，我提取辦公室的窗為背景，夸張窗戶，配上兩個扁牌村委會黨支部，配合一棵楊樹在窗外，一個室內(nèi)，一個室外，加上我中區(qū)通平臺為空間調(diào)度表演區(qū)，平臺后區(qū)是我的發(fā)卡造型，天幕區(qū)我留白底幕，色彩有燈光任意變化，有了主形象用發(fā)卡做造型，所以中區(qū)不顯的空，天幕大量的留白，就想讓天幕干干凈凈，我想就像國畫大師齊白石老先生的畫一樣，先生畫蝦，栩栩如生，畫面大量留白，意境可謂之神，竟想空間，蝦在水的虛，蝦靈活性，好自由，我讓舞臺天幕留白，意義就是想干凈，空靈，配上我中區(qū)的硬景片，使畫面干凈，空靈，優(yōu)美，這就是我和導(dǎo)演在前期溝通中想要的感覺，配合默契，達到了我們初期的既定目標(biāo)。

第二場景是講廣州陳廣才的家，例（圖2）陳廣才是駐馬店正陽縣人，早年去廣州打工，后來發(fā)了財，但心系故鄉(xiāng)發(fā)展，這里面有一個埋線，就是陳廣才早年和老家的小妹有了定情之約，所以一直割舍不下，念念不忘，但這次梅紅雁也是慕名而來，到廣州就是找陳廣才投資興建養(yǎng)牛廠，故事就發(fā)生在廣州陳廣才家里的客廳里，一個廣州客廳，國內(nèi)一線城市，做一個什么樣的廣州客廳讓我犯了愁，總不能把天幕做成一個廣州的地標(biāo)做背景吧，俗不俗！思來想去，還得從情節(jié)上入手，既然陳廣才有情，情系家鄉(xiāng)，人老要尋根問祖，我就找到了落葉歸根這條線，我就想到落葉歸根用的一個圓形國畫落葉展現(xiàn)，天幕區(qū)背景我用半月，半月上有造型，是高樓大廈的剪影，用半月，代表陳廣才在家鄉(xiāng)還有牽掛的人，用思鄉(xiāng)情，一個中區(qū)，一個后區(qū)天幕，幾件道具桌椅做鋪墊，第二場景創(chuàng)作就這樣產(chǎn)生了。

第三場是整個劇的中心場次，一般是故事的發(fā)展起到承上啟下的關(guān)鍵場，戲份安排的都很重要，所以編劇把脫貧重頭戲安排了這一場場景中，劇中場景是孬蛋家，孬蛋是一個光棍漢愛喝酒，靠政府救濟過日子，梅紅雁知道扶貧要扶“志”和“智”，梅書記在面對這樣一個貧困戶也是頭疼，送米送面，問寒送暖點點滴滴幫扶可就是扶不起來，最后梅紅雁了解情況還當(dāng)起了媒婆，促成了孬蛋和大蘭的婚姻，孬蛋回心轉(zhuǎn)意，聽從梅書記的致富創(chuàng)業(yè)路早早脫貧的這么一場戲，所以說這場戲十分關(guān)鍵，重要場景戲，舞美呈現(xiàn)會以怎樣的形式表現(xiàn)，先后我也推翻了自己很多次的方案，總是找不到感覺，想想一個光棍漢家，窮的叮當(dāng)響，家徒四壁，但這是中心場景，孬種雖貧窮但有了梅書記的幫扶，有大蘭的愛情，應(yīng)該是一場非常暖人心場次，思來想去事關(guān)重要場景，應(yīng)加大中區(qū)景布局，簡而不簡單，空而不少，讓殘窗在極簡中得以升華，讓觀眾看到殘簡中的美，讓觀眾看到孬蛋對美好生活的向往的憧憬，有愛情的味道，在這樣一個總體的構(gòu)思下，我想到了紅葉，想到了老照片，也想到了殘窗破壁，但怎么樣讓他們完美結(jié)合，還能突出美感來，我左思右想，讓殘窗有生機，增加了一些植物青草，讓窗戶有家的感覺，我加了層紗布，總之，我想了許多細節(jié)結(jié)構(gòu)，努力的豐滿它呈現(xiàn)完美。這個環(huán)節(jié)我想到講到一個問題，就是一個好的場景，舞美布景呈現(xiàn)和劇場的吊桿位置是分不開的，這就要求我們設(shè)計者提前把吊桿，燈桿，沿幕側(cè)幕條等劃分嚴(yán)格，這是一門綜合藝術(shù)，裝置一定要把前期的工作做扎實，以免裝臺出現(xiàn)各種各樣的問題，談到這里，可能有點跑題，但這是舞臺設(shè)計者必須要掌握的一些專業(yè)知識，總而言之，第三場我是用這這種方式，再現(xiàn)了我的設(shè)計構(gòu)思，空靈，干凈，唯美，極簡這是我早期和導(dǎo)演共同的創(chuàng)作構(gòu)思，是我把握全劇的舞美樣式總基調(diào)。