從歷史角度對(duì)《C大調(diào)第七交響曲》的深入剖析

摘 要：《C大調(diào)第七交響曲》是由蘇聯(lián)著名愛國(guó)主義音樂(lè)家、作曲家——肖斯塔科維奇于二戰(zhàn)期間德軍圍困列寧格勒時(shí)期所創(chuàng)，所以該曲又名《列寧格勒交響曲》。本曲特點(diǎn)恢宏壯美、氣勢(shì)磅礴，不但表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)人民堅(jiān)定的戰(zhàn)斗意志，還有著作者對(duì)于烈士的敬畏之意。另外，由于作者在本樂(lè)曲中加入了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和反思等人生哲理，使得樂(lè)曲更加飽滿，使聽眾更能產(chǎn)生情感共鳴。本文意在通過(guò)該歷史事件深刻地剖析本曲的曲式結(jié)構(gòu)和藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn);C大調(diào)第七交響曲;樂(lè)曲賞析

中圖分類號(hào)：J65 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）09-0-02

一、人物生平

德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇，是俄羅斯歷史上的杰出愛國(guó)主義作曲家、音樂(lè)家、藝術(shù)家，他童年時(shí)代就讀于格利亞賽爾音樂(lè)小學(xué)，后就讀于彼得堡音樂(lè)學(xué)院主修鋼琴與作曲，于1923年以畢業(yè)作品《第一交響曲》畢業(yè)于鋼琴與作曲專業(yè)。肖斯塔科維奇于1960年加入蘇聯(lián)共產(chǎn)黨，1960年到1968年任俄羅斯聯(lián)邦作曲家協(xié)會(huì)的第一書記;曾任第6屆至第9屆蘇維埃最高代表;1965年獲得藝術(shù)科博士學(xué)位。在肖斯塔科維奇少年時(shí)期，俄羅斯發(fā)生了重要的歷史事件——十月革命，其創(chuàng)作的《自由頌》《紀(jì)念革命烈士的葬禮進(jìn)行曲》便是在這一時(shí)期創(chuàng)作的。青年時(shí)期，希特勒挑起了第二次世界大戰(zhàn)，蘇聯(lián)被拖入戰(zhàn)爭(zhēng)泥潭，衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，《第七交響曲》《第八交響曲》又在這一期間創(chuàng)作，以鼓舞人民和軍隊(duì)與法西斯堅(jiān)強(qiáng)斗爭(zhēng)。在人生最后的十年里，雖然肖斯塔科維奇身患惡疾，但是其仍然未終止自己的藝術(shù)創(chuàng)作，分別譜寫了《哀悼和勝利前奏曲》《十月》《忠誠(chéng)》，用以贊揚(yáng)在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的英雄們，但此時(shí)的他仿佛獲得了更多的人生感悟，在作品中加入了對(duì)于烈士們的想念之情，更多的描述戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、孤獨(dú)和死亡等人生哲理，《第十五交響曲》便是對(duì)他整個(gè)人生的回憶和反思?？梢哉f(shuō)，肖斯塔科維奇將自己的一生都奉獻(xiàn)給了祖國(guó)，奉獻(xiàn)給了藝術(shù)。他的藝術(shù)作品異常獨(dú)特，藝術(shù)風(fēng)格也自成一派，他的旋律常以古調(diào)為基礎(chǔ)，在其創(chuàng)作的音樂(lè)作品中，經(jīng)常能聽到獨(dú)特的演奏曲調(diào)——“肖斯塔科維奇式曲調(diào)”，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作理念[1]。

二、歷史事件

列寧格勒原名彼得格勒，即如今的圣彼得堡，是蘇聯(lián)第二大城市，是俄國(guó)十月革命的搖籃。希特勒在“巴巴羅薩”計(jì)劃（指希特勒為進(jìn)攻蘇聯(lián)而發(fā)布的作戰(zhàn)部署）中，稱其為“布爾什維克黨”的發(fā)祥地。1941年，德軍在北方集團(tuán)軍總指揮勒布的指揮下，向歐洲東北部迅速擴(kuò)張，在占領(lǐng)拉脫維亞之后，又攻破了拉脫維亞和蘇聯(lián)的防線。此時(shí)列寧格勒已經(jīng)直接處在德軍刺刀之下。蘇軍西北方面軍迅速加強(qiáng)列寧格勒的防御能力，建立防御工事，德軍北方軍團(tuán)受到頑強(qiáng)抵抗，停止了自己前進(jìn)的步伐，使得希特勒在同年7月21日前拿下列寧格勒的計(jì)劃破產(chǎn)。氣急敗壞的希特勒親自走上前線，痛斥北方集團(tuán)軍首領(lǐng)，并指出德國(guó)法西斯不需要俄國(guó)，其意圖就是要將俄國(guó)從地圖上抹除，并狂妄地要求在占領(lǐng)列寧格勒后不要仁慈，殺光列寧格勒的每一個(gè)居民，要讓俄國(guó)人嚇得發(fā)抖，以此來(lái)建立屬于自己的東方土地。

但是事實(shí)證明正義可能會(huì)遲到，但是終將來(lái)臨。在蘇聯(lián)人民堅(jiān)強(qiáng)的抵抗之下，德軍被拖在蘇聯(lián)西北部長(zhǎng)達(dá)900多天，始終沒(méi)有攻下列寧格勒。隨后，蘇聯(lián)總指揮在進(jìn)行相應(yīng)部署之后，決定對(duì)境內(nèi)的德軍發(fā)起猛攻。自此，德軍在歐洲版圖的擴(kuò)張成為泡影，也為之后法西斯的反撲奠定了基礎(chǔ)。

列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)對(duì)于整個(gè)蘇德戰(zhàn)場(chǎng)意義深遠(yuǎn)，蘇軍將德軍的主力部隊(duì)拖在蘇聯(lián)西北地區(qū)，打碎了希特勒妄圖與芬蘭部隊(duì)匯合的幻想，不但保住了列寧格勒，更為支援蘇聯(lián)其他戰(zhàn)場(chǎng)成為了可能。自此以后，擊碎了希特勒“閃擊戰(zhàn)”的幻想，并且進(jìn)行了有力的反撲，奠定了二戰(zhàn)盟軍勝利的基礎(chǔ)。

三、樂(lè)曲賞析

第二次世界大戰(zhàn)期間，蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)[2]，蘇聯(lián)政府迅速動(dòng)員廣大的藝術(shù)家“為祖國(guó)而戰(zhàn)”，由此產(chǎn)生了一大批愛國(guó)主義作品?！禖大調(diào)第七交響曲》便是在這一歷史時(shí)期中創(chuàng)作的，此曲表現(xiàn)了人民意志堅(jiān)定、英勇戰(zhàn)斗、槊血滿袖的精神，鼓舞了列寧格勒，乃至整個(gè)蘇聯(lián)、整個(gè)盟軍的精神篇章。全曲澎湃激昂，氣勢(shì)恢宏，表現(xiàn)了蘇聯(lián)人民對(duì)于國(guó)家的忠貞不渝和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神。

列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，又稱封鎖列寧格勒。整場(chǎng)戰(zhàn)役持續(xù)兩年半，納粹德國(guó)死亡或失蹤五十萬(wàn)人，蘇聯(lián)士兵死亡或失蹤350萬(wàn)，另外，還有接近100萬(wàn)的列寧格勒平民死亡。從以上數(shù)據(jù)便可以看出，列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的慘烈程度?？裢源蟮南Ｌ乩仗岢觥伴W擊戰(zhàn)”的戰(zhàn)略意圖，打算迅速占領(lǐng)列寧格勒，進(jìn)而向莫斯科進(jìn)發(fā)，企圖將無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命扼殺在搖籃里。這期間，每天有大約7 000到10 000的列寧格勒平民死亡。1944年1月27日列寧格勒解放，后來(lái)這一天被俄羅斯聯(lián)邦政府設(shè)為“俄羅斯軍人榮譽(yù)日”，以紀(jì)念這一天人民正義的勝利和在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的英烈。

《C大調(diào)第七交響曲》通篇分為四個(gè)樂(lè)章，1941年6月前，列寧格勒本是一個(gè)安靜祥和的城市，作為蘇聯(lián)第二大城市，列寧格勒人民享受著城市帶來(lái)的美好生活。肖斯塔科維奇在交響曲中以第一樂(lè)章反映此時(shí)的歷史狀態(tài)，曲子前半段以中庸的稍快板C大調(diào)4/4拍作為主旋律，映射出戰(zhàn)爭(zhēng)前人民美好、富足的生活。首先是小提琴明朗、平穩(wěn)的聲音，伴隨著從遠(yuǎn)方傳來(lái)氣息很長(zhǎng)的短笛獨(dú)白，一切都是那么平和，同時(shí)也反映出列寧格勒人民美好的愿景。這時(shí)，作者巧妙地運(yùn)用一段短而急促的鼓聲提醒人們戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)在遠(yuǎn)方打響，幸福安定的生活即將結(jié)束。這也映射了真實(shí)歷史事件，1941年6月26日德軍北方集團(tuán)軍群迅速占領(lǐng)了拉脫維亞，隨后又突破了蘇軍在拉脫維亞和蘇聯(lián)邊界的防線，德軍意圖非常明顯，就是要占領(lǐng)蘇聯(lián)，擴(kuò)張自己在歐洲的勢(shì)力范圍。德軍的這一行動(dòng)使得蘇聯(lián)防線大開，列寧格勒直接暴露在敵軍進(jìn)攻的鐵蹄之下，蘇聯(lián)陷入危機(jī)。此時(shí)，《交響曲》開始頻繁地進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，兩個(gè)銅管組開始使用。接著，大管以鋼琴為伴奏演奏出幾聲哀嚎，引開再現(xiàn)部。第一樂(lè)章最終在沉悶的鼓聲中結(jié)束。

斯大林此時(shí)調(diào)集所有可以部署的軍隊(duì)在列寧格勒筑起了鋼鐵長(zhǎng)城，而希特勒閃擊戰(zhàn)的幻想已經(jīng)破滅，便決定圍困此城，打算困死城中的所有人民。樂(lè)章的主樂(lè)念由小提琴輕松的演奏出，附樂(lè)念由雙簧管和低音豎琴交替構(gòu)成，并且夾雜了十分富有特色的長(zhǎng)笛伴奏。據(jù)作者自身描述第二樂(lè)章“這是對(duì)愉快的事情，人生快樂(lè)插曲的回憶，但悲哀的情緒籠罩著這種回憶”，可以看出，此時(shí)戰(zhàn)事逼近，蘇聯(lián)人民已經(jīng)深刻意識(shí)到自己的國(guó)家陷入戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)，從前富足而美好的生活即將結(jié)束，人民懷念之前平靜而祥和的生活。

第三樂(lè)章主要是在描寫蘇聯(lián)人民對(duì)于自己的祖國(guó)充滿了深深的愛意，無(wú)論是大江大河、高山樹林，還是身邊的親人、自己的摯愛。每個(gè)蘇聯(lián)人民都意識(shí)到不管身居何職，不論貧窮還是富貴，都將不可避免地要拿起鋼槍去保衛(wèi)自己的國(guó)家，人民只有堅(jiān)定的同邪惡的法西斯主義作斗爭(zhēng)，才能守護(hù)自己深愛著的土地，之前美好富足的生活才能回來(lái)。不管對(duì)方有多么強(qiáng)大，用身軀鑄成的長(zhǎng)城會(huì)將一切敢于踐踏自己土地的敵人都阻擋在外。第三樂(lè)章相較于第一樂(lè)章節(jié)奏變得更加緩慢，首先由小提琴奏出古老的俄羅斯風(fēng)格的主題，此后長(zhǎng)笛奏出一段渾厚的旋律。此后主題變換為法國(guó)號(hào)，反映出俄羅斯人民此時(shí)已拿起鋼槍，要同法西斯決一死戰(zhàn)。

1944年1月，蘇軍在作了一系列部署之后，最高統(tǒng)帥決定對(duì)列寧格勒和諾夫哥羅德的德軍發(fā)起總攻，進(jìn)行毀滅性打擊，想要將德軍一次性趕出蘇聯(lián)。樂(lè)曲的第四樂(lè)章也變得高亢，主題以貝多芬式的剛毅、勇敢、激烈為主。木、銅樂(lè)器、弦樂(lè)和小鼓同時(shí)以不同音型奏出，意在表現(xiàn)蘇聯(lián)人民堅(jiān)決的意念。樂(lè)曲逐漸向交響曲過(guò)渡。之后小提琴作為主導(dǎo)，樂(lè)曲此時(shí)表現(xiàn)出強(qiáng)勁有力的生命力。管樂(lè)再次奏出壯烈的震撼場(chǎng)面，以此來(lái)歡呼蘇聯(lián)人民在此次戰(zhàn)爭(zhēng)中的勝利。此后樂(lè)曲又轉(zhuǎn)慢，意在表現(xiàn)出對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)中英勇就義的英雄的懷念。隨后管樂(lè)又加入進(jìn)來(lái)，最終在排山倒海地奏出勝利的凱歌之后，全曲在悠揚(yáng)、高亢的節(jié)奏中結(jié)束。

交響曲既有對(duì)侵略者的憎惡，同時(shí)還有對(duì)祖國(guó)大好河山的愛意，在表達(dá)出對(duì)于勝利的歡呼后又有對(duì)犧牲英烈的緬懷。可以說(shuō)，交響曲表現(xiàn)出了列寧格勒戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)情況，其畫面感不亞于文字的描述，是藝術(shù)殿堂璀璨的星光。

四、結(jié)語(yǔ)

《C大調(diào)第七交響曲》是肖斯塔科維奇眾多作品中的杰出代表，大量地匯集了作者獨(dú)特的創(chuàng)作理念。并且樂(lè)曲所表現(xiàn)出的愛國(guó)情懷深深地感染了世界上不同種族不同國(guó)家的人民。作者同樣在樂(lè)曲中加入了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，使得其感情更加飽滿，更能引起聽眾的共鳴。

文章從真實(shí)歷史事件出發(fā)，對(duì)《C大調(diào)第七交響曲》進(jìn)行了深入的剖析，并對(duì)其的藝術(shù)價(jià)值作了討論。文章首先對(duì)肖斯塔科維奇本人做了介紹，主要討論了其處于的時(shí)代氛圍，深入討論了作品特色。然后，詳細(xì)地還原真實(shí)歷史事件——列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，并從該歷史事件對(duì)《交響曲》進(jìn)行深入剖析，盡可能地將戰(zhàn)役的每個(gè)階段從樂(lè)曲的節(jié)奏、演繹方面進(jìn)行分析。托物言志、情景交融的分析方法能夠使讀者從歷史角度出發(fā)更深層次地理解作者在樂(lè)曲中想要表達(dá)的含義。另外，文章還對(duì)《C大調(diào)第七交響曲》的藝術(shù)價(jià)值作了討論，為今后的樂(lè)曲賞析工作提供了一種高效的分析手段。

參考文獻(xiàn)：

[1]德特勒夫·戈約夫，葛斯.肖斯塔科維奇[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[2]殷杰.風(fēng)雪滿弓刀--記列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)中的“生命之路”[J].軍事文摘，2015（23）.

收稿日期：2020-3-3

作者簡(jiǎn)介：蘇格（1994—），女，黑龍江綏化人，助教，碩士，現(xiàn)任職于四川文化藝術(shù)學(xué)院，主要從事小提琴研究。