北京故宮博物院紀(jì)錄片的創(chuàng)新傳播研究

摘 要：《我在故宮修文物》這部為紀(jì)念故宮博物院成立90周年獻(xiàn)禮的紀(jì)錄片其創(chuàng)新的內(nèi)容以及拍攝策略的傳播模式值得學(xué)習(xí)。其以修復(fù)師們修繕文物的日常為主題，給觀眾展現(xiàn)出故宮博物院不同的一面;以平民化的敘事視角看待神圣的故宮及珍貴的歷史文物，拉近了普通人與昔日帝王宮殿的距離，為這座神圣權(quán)威的宮殿添加了一絲溫度。片中傳達(dá)的“大歷史、小工匠”“擇一事、終一生”體現(xiàn)出了修復(fù)師們樂(lè)于奉獻(xiàn)的“匠人精神”。

關(guān)鍵詞：《我在故宮修文物》;故宮博物院;創(chuàng)新傳播;匠人精神

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）09-00-02

故宮擁有全球規(guī)模最大、保存最完整、建設(shè)結(jié)構(gòu)最為精致的古代宮殿建筑群，其中包含的歷代文物與藝術(shù)工藝珍品達(dá)到186萬(wàn)多件。[1]北京故宮博物院目前是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最完整的木質(zhì)古代宮殿建筑群，也是中國(guó)歷史上留存的唯一完整帝王宮殿，是中國(guó)歷史巨變的縮影，作為世界了解中國(guó)的一個(gè)窗口，北京故宮博物院承擔(dān)著保護(hù)文化遺產(chǎn)，傳承人類文明，開(kāi)展文化交流和文明對(duì)話的使命。展現(xiàn)北京故宮博物院的紀(jì)錄片在時(shí)代的發(fā)展、科技的進(jìn)步、全媒體的發(fā)展中推動(dòng)著故宮博物院在傳播歷史文化方面更具活力。

一、平民化視角與新穎的內(nèi)容傳播相結(jié)合

《我在故宮修文物》既讓人感受到了宏偉輝煌的故宮博物院建筑群，又巧妙地展示了珍貴文物，采用了第一人稱的敘述方式，將關(guān)注焦點(diǎn)放在文物和平凡人身上，從日常生活的視角講述他們?cè)诠蕦m中修復(fù)古文物的故事，他們從事的是“國(guó)內(nèi)最昂貴的工作”，但也是一種平凡的工作，真實(shí)再現(xiàn)了個(gè)體的情感，以平民化的敘事視角看待神圣的故宮及珍貴的歷史文物，拉近了普通人與昔日帝王宮殿的距離，為這座神圣權(quán)威的宮殿添加了一絲溫度。在故宮的宏大威嚴(yán)以外從細(xì)微之處入手，一只宮貓、上扇門(mén)窗、一朵即將開(kāi)放的荷花和一個(gè)工作者的日常，從這些普通人的視角，更多了一些感懷的點(diǎn)滴和柔情的時(shí)刻，讓歷史的文物日久彌新，也讓威嚴(yán)的宮殿多了人情味。

二、非線性敘事結(jié)構(gòu)與生活化敘事風(fēng)格相結(jié)合

《我在故宮修文物》并未按照嚴(yán)格的線性敘事方式來(lái)呈現(xiàn)內(nèi)容，而是按照文物修復(fù)工作的不同劃分板塊，相互并行。每集的講述主題明確，整集的內(nèi)容都圍繞著主題展開(kāi)。每一集展示修復(fù)師修繕文物時(shí)用的語(yǔ)言空鏡畫(huà)面和音樂(lè)人為地將素材進(jìn)行串聯(lián)。

以往的歷史題材紀(jì)錄片受傳統(tǒng)歷史主義的影響，往往忽略小人物、小事件。[2]如紀(jì)錄片《故宮》以時(shí)間順序和線性順序通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)史料的描述再現(xiàn)了其恢弘的氣勢(shì)?！段以诠蕦m修文物》未按照嚴(yán)格的線性敘事方式來(lái)呈現(xiàn)內(nèi)容，以文物修復(fù)為線索，帶動(dòng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。非線性與線性敘事常常一起出現(xiàn)，前者對(duì)后者起到補(bǔ)充作用，起到文本構(gòu)建的作用。[3]片中的解說(shuō)詞更多承擔(dān)的是補(bǔ)充說(shuō)明作用，有明顯的口語(yǔ)化風(fēng)格，如第二集里面的“有些樹(shù)是他們自己種的，有些是他們的師傅種的，還有些是生活在明朝或者清朝的人種的”，一系列大白話平易近人，通俗易懂，可以拉近文物與觀眾的距離。紀(jì)錄片中解說(shuō)詞分量的減少，讓觀眾自己去感知體會(huì)，讓觀眾可以積極地參與到整個(gè)畫(huà)面中去。

《我在故宮修文物》中使用大量近景特寫(xiě)鏡頭，記錄了文物修復(fù)師們工作的細(xì)節(jié)。片中對(duì)于人物的塑造，以人物語(yǔ)言、動(dòng)作以及日常生活中的行為來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)。片中大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭去拍攝故宮工作的日常生活與工作場(chǎng)景，詳細(xì)地呈現(xiàn)了他們的神情與動(dòng)作細(xì)節(jié)，使用敘事白描的創(chuàng)作手法，還原角色最真實(shí)的狀態(tài)。重在體現(xiàn)普通人的平凡生活，拉近了觀眾與紀(jì)錄片的距離，產(chǎn)生一種親切感。國(guó)家級(jí)的文物修復(fù)師們?cè)诩o(jì)錄片中的形象就像領(lǐng)居家的大伯哥哥姐姐，每一個(gè)人物都是那么的鮮活親切，與觀眾沒(méi)有距離感。他們幾十年如一日地在故宮博物院里工作，認(rèn)認(rèn)真真工作、踏踏實(shí)實(shí)做人，對(duì)物質(zhì)生活沒(méi)有更大的欲望，對(duì)修復(fù)技藝有著無(wú)限的追求。

三、“匠人精神”理念傳達(dá)人文情懷

《我在故宮修文物》這部紀(jì)錄片大多是日常對(duì)話、工作片段的記錄。修復(fù)師王津花了八個(gè)月的時(shí)間來(lái)修復(fù)乾隆皇帝喜愛(ài)的一座大型鐘表，旁白中的“經(jīng)過(guò)八個(gè)月的修復(fù)，現(xiàn)在能像乾隆皇帝一樣欣賞這座精美鐘表的走時(shí)表演了”，再現(xiàn)了修復(fù)師們修復(fù)文物的艱辛與堅(jiān)守。

北京故宮博物院中的文物修復(fù)工藝經(jīng)過(guò)了多代人的傳承與發(fā)展，現(xiàn)在依舊是以傳統(tǒng)的師徒方式來(lái)傳授修復(fù)工藝與技能，體現(xiàn)了“擇一事到終老”的工匠精神?！段以诠蕦m修文物》全力打造面向普通人生活的呈現(xiàn)風(fēng)格，體現(xiàn)明顯的大眾化的特征，與所有平凡人的內(nèi)心相契合，贏得了受眾的認(rèn)可，讓傳統(tǒng)文化與大眾文化、青少年文化融為一體。修復(fù)師們對(duì)待工作時(shí)的專業(yè)態(tài)度以及在生活中的淡然態(tài)度給年輕人以啟發(fā)，這樣的精神是日益浮躁的社會(huì)所呼喚的，對(duì)年輕一代具有非常好的引導(dǎo)作用。

四、多媒體的交叉互動(dòng)助推文化傳播

《我在故宮修文物》并不是通過(guò)央視CCTV-9的播出而迅速火爆走紅的，其在嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)站播出后獲得了良好的口碑效益以及年輕人的青睞，點(diǎn)擊量近200萬(wàn)，彈幕超過(guò)6萬(wàn)條，并且在微博等社交媒體平臺(tái)成了長(zhǎng)時(shí)間的熱點(diǎn)，討論不斷。在微博上不少大V的轉(zhuǎn)發(fā)與分享，粉絲的大量跟進(jìn)，觀眾在觀影后分享到各自的微信朋友圈等進(jìn)行新一輪的宣傳。官方公眾號(hào)如《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等都紛紛發(fā)文章為此片點(diǎn)贊叫好。多媒體多渠道的助力為《我在故宮修文物》的成功傳播打下堅(jiān)實(shí)的根基。彈幕功能可讓觀眾進(jìn)行互動(dòng)，微博等社交媒體同樣讓受眾可以全身心地參與進(jìn)去，表達(dá)自己的看法。同時(shí)由此衍生的故宮大電影《我在故宮修文物》隨后上映，有紀(jì)錄片的走紅預(yù)熱，將其搬上熒幕，通過(guò)與紀(jì)錄片敘述所不同的電影形式展示給受眾，體現(xiàn)了“二次傳播”效應(yīng)?！段以诠蕦m修文物》的成功傳播讓我們看到了中國(guó)電視紀(jì)錄片在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代未來(lái)發(fā)展的創(chuàng)新之路，即既要有內(nèi)容題材的吸引力又要有傳播方式的多樣化。

五、結(jié)語(yǔ)

《我在故宮修文物》采用平民化的視角，選取獨(dú)特的題材內(nèi)容，拉近了觀眾與故宮之間的距離，讓觀眾從另一個(gè)角度近距離地接觸珍貴的歷史文物，修復(fù)師們的堅(jiān)守與初心讓古老的文物重新煥發(fā)生機(jī)，它所傳遞的“匠人精神”理念值得人們?nèi)鬟f和弘揚(yáng)，并且在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下達(dá)到了很好的傳播效果。

蕭寒導(dǎo)演在接受采訪的時(shí)候曾說(shuō)：“在冷冰冰的古董，一個(gè)幾百上千歲的文物背后，其實(shí)是有鮮活的人，背后有鮮活的故事。我覺(jué)得它不是說(shuō)我想要去拍修文物這件事，不只拍一個(gè)技藝，更多的是希望這個(gè)技藝背后的人能夠活起來(lái)”[4]。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏佳瑞.北京故宮博物院的文化傳播策略與效果研究[D].沈陽(yáng)：遼寧大學(xué)碩士論文，2017.

[2]謝瑩，胡鳳美.新世紀(jì)以來(lái)故宮題材紀(jì)錄片的演變路徑及成因探析[J].湖南大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2018，32（4）.

[3]呂悅.論電視片非線性敘事結(jié)構(gòu)[J].視聽(tīng)縱橫，2012（2）.

[4]澎湃新聞網(wǎng).導(dǎo)演蕭寒、撰稿人綠妖談《我在故宮修文物》[DB/OL].http：//www.ncnews.com.cn/xwzx/gdxw/201701/t20170108_529301.html.

收稿日期：2020-3-4

作者簡(jiǎn)介：林巖松，男，安徽利辛人，中級(jí)職稱，本科，主要從事電視紀(jì)錄片制作研究。