《2020我們的脫貧故事》：致敬脫貧攻堅(jiān)奮斗者

杜邁南

行百里者半九十，愈近成功愈艱難。脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)目前已進(jìn)入收官之戰(zhàn)，“最后一公里”更加不能懈怠。近日，由中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心推出的系列紀(jì)錄片《2020我們的脫貧故事》，講述的就是中國(guó)扎實(shí)走好脫貧攻堅(jiān)“最后一公里”的故事。該系列紀(jì)錄片將視角對(duì)準(zhǔn)全國(guó)各地的十多個(gè)貧困村，特別是“三區(qū)三州”深度貧困地區(qū)，通過(guò)一個(gè)個(gè)真實(shí)案例，描繪出一幅生動(dòng)的脫貧攻堅(jiān)時(shí)代畫卷。

客觀視角平實(shí)記錄

《2020我們的脫貧故事》共10集，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)來(lái)自全國(guó)各地，涵蓋了紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的中堅(jiān)力量，以及活躍在創(chuàng)作一線的新生代導(dǎo)演。他們既是當(dāng)?shù)孛撠氝^(guò)程的見(jiàn)證者，也是親歷者。所以節(jié)目做了特別設(shè)計(jì)，除了常規(guī)的紀(jì)錄片內(nèi)容，導(dǎo)演們還以各自視角和見(jiàn)聞，親述片中的故事背景及相關(guān)信息。

《2020我們的脫貧故事》采用社會(huì)學(xué)紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式，客觀視角平實(shí)記錄，長(zhǎng)時(shí)間定點(diǎn)觀察和跟蹤拍攝，片中每個(gè)故事的跟蹤時(shí)間均超過(guò)兩年。如，《茶林故事》在湖北恩施土家族苗族自治州咸豐縣的茶林堡村拍攝了三年，《落地生根》在云南怒江傈僳族自治州的沙瓦村拍攝了近四年，《云中的蓮花》在西藏墨脫甘登鄉(xiāng)多卡村拍攝兩年。總導(dǎo)演張旭表示，“在節(jié)目形態(tài)上，《2020我們的脫貧故事》選擇了20多年前我剛進(jìn)入紀(jì)錄片行業(yè)時(shí)，所想象的紀(jì)錄片的樣子：長(zhǎng)期跟蹤，真實(shí)記錄，影像克制而不失溫度，沒(méi)有解說(shuō)，讓故事自己說(shuō)話。說(shuō)實(shí)話，這是一次‘冒險(xiǎn)?！?/p>

導(dǎo)演縱紅雨負(fù)責(zé)片中的湖北扶貧選題，他認(rèn)為不用解說(shuō)詞，通過(guò)細(xì)節(jié)化的影像呈現(xiàn)來(lái)留存時(shí)代記憶，折射時(shí)代精神，“這是一種平等的視角，也是一種益于傳遞內(nèi)在情緒的感染與影響方式。無(wú)解說(shuō)詞的故事化表達(dá)，也給觀眾足夠的想象與思考空間，讓他們?cè)跊](méi)有第三方干擾的環(huán)境中直接觀察細(xì)節(jié)，與主人公一起經(jīng)歷事件發(fā)生過(guò)程，并從中得到自我內(nèi)化過(guò)的價(jià)值與精神認(rèn)同。”

不過(guò)，無(wú)解說(shuō)詞方式的實(shí)際應(yīng)用過(guò)程難度很大，縱紅雨介紹，“方言障礙是困難之一。后期剪輯時(shí)，即使作為湖北籍導(dǎo)演的我，也需要反復(fù)聽素材才能明白。團(tuán)隊(duì)需要從大量素材中，將有趣的細(xì)節(jié)和同期聲挑選出來(lái)。因?yàn)樾枰磸?fù)觀看，一集200小時(shí)的素材，差不多要看800個(gè)小時(shí)?！?/p>

選取脫貧攻堅(jiān)典型樣本

《2020我們的脫貧故事》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)怒江峽谷、西藏墨脫、金沙江畔、黃河灘涂等地，全方位記錄了老區(qū)、邊疆及一些特殊生態(tài)地區(qū)的村莊擺脫貧困的全過(guò)程。每集的選題方向各有側(cè)重，分別選取了生態(tài)移民、易地搬遷、產(chǎn)業(yè)扶貧、駐村幫扶等脫貧攻堅(jiān)模式的典型樣本。談及具體的選擇標(biāo)準(zhǔn)，縱紅雨表示，基本都以貧困戶和基層村干部為選取對(duì)象，“現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片，未知性是一大特點(diǎn)。像《洪湖水岸》中的貧困戶，中途由于政策調(diào)整而被剔除了資格，但是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)依然進(jìn)行跟蹤拍攝。從最后結(jié)果看，我們的跟拍很有意義，因?yàn)樨毨糍Y格的變動(dòng)，恰恰反映了精準(zhǔn)扶貧中‘精準(zhǔn)二字的多重含義?！笨v紅雨認(rèn)為，“精準(zhǔn)”并不只是某種差異化、個(gè)體化的準(zhǔn)確選擇，還有在新時(shí)代扶貧語(yǔ)境中，不遺漏、不放棄每個(gè)處于實(shí)際貧困的人口。

在前期調(diào)研和拍攝過(guò)程中，《茶林故事》主人公楊直東的故事令縱紅雨印象深刻。楊直東是個(gè)“唐吉訶德式”屢戰(zhàn)屢敗的人物，他曾在廣東打工，開過(guò)面粉廠，自學(xué)過(guò)獸醫(yī)，林林總總，有過(guò)七八次不同行業(yè)的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，但是最后都以失敗告終。這一次，他承包了三百畝土地種植白茶。“他在現(xiàn)實(shí)中的窘境其實(shí)遠(yuǎn)比片中強(qiáng)烈，我們當(dāng)時(shí)內(nèi)心很焦灼，害怕他會(huì)突然放棄眼前的努力，像以前一樣離開村子外出打工。如果真的那樣，我們這個(gè)片子也會(huì)隨著他的放棄而失敗。而作為一個(gè)記錄者，我們又不能干預(yù)他的決定?！焙迷诮?jīng)歷多次挫折后，楊直東最終迎來(lái)了第一批茶葉的豐收。縱紅雨表示，很多時(shí)候，攝制組成員都是跟隨主人公一起感受焦灼，感受未知，感受疑惑;也一起感受堅(jiān)定，感受頑強(qiáng)，感受希望。

尋求距離感與貼近性的平衡

長(zhǎng)時(shí)間的觀察、跟蹤，又該如何保證村民能夠保持自然、真實(shí)的狀態(tài)？縱紅雨坦承，任何人在鏡頭面前都有天然隱藏自身的本能，“貼近主人公的生活和內(nèi)心，其實(shí)是個(gè)復(fù)雜過(guò)程，從人物選擇開始，就要考慮主人公的適合性。團(tuán)隊(duì)非常注意與拍攝對(duì)象保持距離，努力做到距離感與貼近性的平衡。”但“度”的把握并不容易，太過(guò)貼近，會(huì)失去觀察者的角度和立場(chǎng);距離太遠(yuǎn)，又很難抓到拍攝對(duì)象的真實(shí)反應(yīng)與真實(shí)情感?！俺叨仍趺窗盐?，其實(shí)在于記錄者自身的價(jià)值觀與站位，這也是拍攝紀(jì)錄片最根本的問(wèn)題。”

“要想讓拍攝對(duì)象在鏡頭前保持真實(shí)的反應(yīng)，除了拍攝技巧，最根本的是導(dǎo)演自身真情實(shí)感的付出及正直善良堅(jiān)定的價(jià)值觀?！?縱紅雨認(rèn)為，紀(jì)錄片導(dǎo)演的共情能力也是一項(xiàng)基本功， “這不是對(duì)拍攝對(duì)象現(xiàn)狀的簡(jiǎn)單理解和判斷，而是對(duì)拍攝對(duì)象內(nèi)心意愿的感知和領(lǐng)會(huì)，這樣你才會(huì)關(guān)注到拍攝對(duì)象的表情、語(yǔ)言、動(dòng)作等許多細(xì)節(jié)，以及細(xì)節(jié)背后的含義，進(jìn)而與鏡頭里的主人公形成內(nèi)心趨同和相互之間的信任。當(dāng)這些碎片化的細(xì)節(jié)組接到一起，就會(huì)凝聚成人物的真實(shí)?！?/p>

攝制組現(xiàn)場(chǎng)跟拍，多少都會(huì)引發(fā)當(dāng)?shù)卣匾暋？v紅雨表示，在實(shí)際溝通中，團(tuán)隊(duì)一直強(qiáng)調(diào)，不希望主人公成為一個(gè)被特別關(guān)照的個(gè)案或者特例，而是讓其處在真實(shí)的脫貧氛圍下，這樣的拍攝才具有示范效應(yīng)。“無(wú)論是當(dāng)?shù)卣?，還是攝制組，都堅(jiān)持了實(shí)事求是的原則。主人公走投無(wú)路的時(shí)候，總能柳暗花明，并非因?yàn)槭艿教貏e照顧，而是因?yàn)橛兄鲐氄吆途戎鷻C(jī)制。這也是此次扶貧紀(jì)錄片拍攝最難能可貴的地方?！?/p>