2009—2019:主流主旋律電影的類型元素嬗變研究

鄭茹馨

(上海戲劇學(xué)院，上海 200333)

2019年，被稱為“國(guó)慶三部曲”的《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》掀起了一波主旋律電影的紅色旋風(fēng)，不僅提高了主流意識(shí)形態(tài)傳播的影響力，激發(fā)了全民的愛國(guó)情懷，更是取得了電影口碑和票房的雙贏。這也是11年來(lái)主旋律電影類型化發(fā)展所取得的豐碩成果。

主旋律電影和類型電影是兩個(gè)不同的概念。百度百科中顯示，主旋律電影一般是指能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片。而類型電影則是根據(jù)觀眾的心理特點(diǎn)，形成的相對(duì)固定的敘事模式、具有相似的敘事元素的各種故事片形態(tài)。多年以前，這兩個(gè)不同的電影概念在中國(guó)尚不能相融，直到2007年馮小剛導(dǎo)演拍攝《集結(jié)號(hào)》伊始，才開啟了中國(guó)主旋律電影商業(yè)化、類型化的先河，但是主觀性上真正意義地拉開了主旋律電影類型化演變序幕的則是國(guó)有制片廠中國(guó)中影集團(tuán)2009年上映的《建國(guó)大業(yè)》。隨后經(jīng)過(guò)11年的發(fā)展，類型化的主旋律電影已成為國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的新趨勢(shì)。故從2009年開始分析主旋律電影的類型元素嬗變具備現(xiàn)實(shí)性的指導(dǎo)意義。

本文所分析的主流主旋律電影的篩選維度有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：一是獲得年度高票房，對(duì)社會(huì)影響力較大的電影；二是受主流意識(shí)形態(tài)認(rèn)可的電影。在這兩條標(biāo)準(zhǔn)下，本文篩選了從2009—2019年間年度票房排名前25名以內(nèi)的國(guó)產(chǎn)電影，并以中共中央宣傳部組織的精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)名單為依據(jù)來(lái)進(jìn)行雙重篩選，符合兩項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)的電影共計(jì)23部。本文從常用的劃分影片類型的三個(gè)元素——場(chǎng)景、情緒、形式來(lái)探析這11年間主旋律電影類型化的嬗變，力圖為中國(guó)主旋律電影的健康發(fā)展尋求突破。

2009—2019年主流主旋律電影列表

(續(xù)表)

在電影類型劃分的三個(gè)主要元素中，影片的場(chǎng)景是指影片發(fā)生的地點(diǎn)，按照?qǐng)鼍皠澐?，電影可分為科幻片、歷史片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等；情緒是指全片傳達(dá)的感情刺激，按照情緒劃分，電影可分為動(dòng)作片、喜劇片、愛情片、劇情片等；影片也可能在拍攝時(shí)使用特定設(shè)備或呈現(xiàn)為特定樣式，即形式劃分，諸如動(dòng)畫片、故事片、紀(jì)錄片等。在上表中，本文已對(duì)主流主旋律電影進(jìn)行了類型劃分。

一、主流主旋律電影的嬗變

分析2009—2019年期間共計(jì)23部電影，得到主流主旋律電影的嬗變有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

(一)主旋律電影在場(chǎng)景上逐步擺脫了單一的革命歷史題材

2009年之前，中國(guó)主旋律電影多以革命歷史題材的歌功頌德為主，單向說(shuō)教、內(nèi)容古板、類型單一。

經(jīng)過(guò)了數(shù)年的蟄伏之后，2009年中國(guó)電影集團(tuán)作為國(guó)有電影制片廠開始轉(zhuǎn)變思路，從《建國(guó)大業(yè)》開始加入了商業(yè)化的類型元素，同年，還上映了《十月圍城》《南京！南京！》這兩部類型化的主旋律電影。在國(guó)慶60周年之際，這三部電影的票房一路高開高走。但從中也可以看出，這三部電影雖然已經(jīng)標(biāo)志著主旋律電影開始走上類型化，但依舊沒有擺脫長(zhǎng)期以來(lái)主旋律電影廣泛采用革命歷史題材的影響，而只是將歷史題材按照類型電影的模式——公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺形象進(jìn)行了新的包裝。

這一局限一直到了2015年的《戰(zhàn)狼》才有所改善。但總體而言，從縱向來(lái)看，11年來(lái)中國(guó)的主旋律電影實(shí)現(xiàn)了從以革命歷史題材為主的歷史片向動(dòng)作片、劇情片甚至科幻片的演變。以國(guó)產(chǎn)電影的票房冠軍《戰(zhàn)狼2》為例，這部套著動(dòng)作片外殼的主旋律電影將敘事的場(chǎng)景設(shè)在了非洲，由當(dāng)代真實(shí)發(fā)生的“非洲撤僑”事件所改編，在展現(xiàn)了祖國(guó)強(qiáng)大實(shí)力的同時(shí)，也塑造了一個(gè)跳脫出革命歷史人物、能夠拉近與觀眾距離的英雄人物冷鋒；從橫向來(lái)看，中國(guó)主旋律電影逐步開始從歷史題材向現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)化。以《戰(zhàn)狼2》為分界線，而2017年之后，開始出現(xiàn)《我不是藥神》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》這類現(xiàn)實(shí)題材的電影，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。

(二)電影情緒由單一說(shuō)教向情感刺激多樣化轉(zhuǎn)化

2009年以前的電影多為灌輸式的情感表達(dá)。在傳播效果上掩耳盜鈴地遵循20世紀(jì)40年代就已經(jīng)被打破的“皮下注射理論”，認(rèn)為受眾毫無(wú)抵抗能力，電影蘊(yùn)含的意識(shí)形態(tài)就像子彈和注射液一樣迅速產(chǎn)生出神奇效果。但是在經(jīng)歷過(guò)好萊塢等國(guó)際大片的洗禮之后，中國(guó)的電影觀眾不管是從視覺效應(yīng)、文化理念上都有了不可逆的進(jìn)步。主旋律電影如果不能抓住觀眾的需求，只能被繼續(xù)邊緣化，傳播效果也會(huì)相去甚遠(yuǎn)。

2009年之后，從全片傳達(dá)的感情刺激上看，主旋律電影不再是大而空的“宏大敘事”，開始運(yùn)用不同的情緒元素來(lái)進(jìn)行電影敘事。例如《我不是藥神》這部少見的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影，是對(duì)真實(shí)案件的藝術(shù)化處理，關(guān)注了高藥價(jià)這一社會(huì)頑疾。由于這一話題關(guān)系國(guó)計(jì)民生，所以電影一經(jīng)播出就引起了極大的社會(huì)反響，并推動(dòng)了國(guó)內(nèi)進(jìn)口藥品入醫(yī)保、降低進(jìn)口藥價(jià)格、加快研發(fā)等一系列政策的變化。

在《我和我的祖國(guó)》中，通過(guò)七個(gè)“小人物”的故事重溫了新中國(guó)70年的崢嶸歲月，不同年齡階段的“小人物”群像能夠?qū)τ^眾形成“合家歡”的共鳴，可親可敬。沒有說(shuō)教，卻將愛國(guó)的情懷灑在了每一位觀眾的心中。

2009年以前的主旋律電影中個(gè)人的情感始終是民族大義的陪襯。2009年以后，在這11年的嬗變中，可以看出電影在表達(dá)情感上出現(xiàn)了多樣化的變革，雖然像《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動(dòng)》等電影依然是在國(guó)家、民族為背景下有限制性地展示個(gè)人情感，但是在人物塑造上也開始摒棄扁平化、臉譜化的形象，開始變得更有人情味、更逼真。

(三)電影形式開始多樣化，但依舊單一

“電影分為四大類別，包括故事片、非劇情片、動(dòng)畫電影和先鋒實(shí)驗(yàn)電影。”從形式上看，國(guó)產(chǎn)主流主旋律電影雖然在場(chǎng)景、情緒以及視覺制作等諸多因素上取得了跨越式的進(jìn)步，但是在影片的形式上還是比較單一的。除了《西游記之大圣歸來(lái)》(2015)為動(dòng)畫電影，《智取威虎山》采用了3D技術(shù)以外，其余均為故事片。

(四)由爆品電影帶動(dòng)下的二次變革

“建國(guó)三部曲”《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》系列，票房逐步滑坡，印證了主旋律電影需要注入新的血液。如果說(shuō)《建國(guó)大業(yè)》拉開了主旋律電影類型化、商業(yè)化的序幕，是主流主旋律電影的第一次變革，那么《戰(zhàn)狼》系列電影則引領(lǐng)了主流主旋律電影的第二次變革。

《戰(zhàn)狼2》現(xiàn)在仍舊停留在國(guó)產(chǎn)電影票房的榜首，是一部不折不扣的爆品電影?！稇?zhàn)狼2》上映時(shí)恰逢中美貿(mào)易戰(zhàn)、中印對(duì)峙事件，以及建軍90周年官方媒體在極力提倡愛國(guó)主義潮流之際，這部電影所折射出來(lái)的人們對(duì)強(qiáng)國(guó)強(qiáng)軍的期待，是電影“機(jī)緣巧合”成為“爆品”的關(guān)鍵，再加上高品質(zhì)的制作，可謂“天時(shí)、地利、人和”共同成就了這部電影。

在《戰(zhàn)狼2》的推動(dòng)下，主旋律電影在注重視覺效果的同時(shí)，也開始注重挖掘觀眾的社會(huì)心理。從回顧歷史，到凸顯現(xiàn)代實(shí)力，再到《我不是藥神》這類反映社會(huì)矛盾的現(xiàn)實(shí)主義題材，打造爆品主旋律電影需要迎合受眾的審美和時(shí)代的心理需求，用高品質(zhì)制作改變“流量營(yíng)銷”的市場(chǎng)法則，才有實(shí)力激活不溫不火的電影市場(chǎng)。

二、主旋律電影繁榮背后的冷思考

(一)參與主旋律電影制作的主體正在發(fā)生變革

參與主旋律電影制作的主體正在發(fā)生兩個(gè)方面的變革：一方面是以中國(guó)電影集團(tuán)、八一電影制片廠、上影集團(tuán)為代表的國(guó)營(yíng)制片廠和以博納影業(yè)、華誼兄弟、阿里影業(yè)為代表的民營(yíng)影業(yè)集團(tuán)正在加強(qiáng)合作、相互交融；另一方面則是參與主旋律電影制作的主角正在從國(guó)有制片廠向民營(yíng)制片廠進(jìn)行轉(zhuǎn)變。

有了商業(yè)化制片廠的加入，在目前來(lái)說(shuō)，的確加快了主旋律電影類型化的進(jìn)程，但是到底是類型電影正在向主旋律演變，還是主旋律電影變得越來(lái)越類型化？如果是前者，那么從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，是否會(huì)使商業(yè)化的電影更加單一化？

(二)主旋律電影在表現(xiàn)影片的主題升華程式化

為了通過(guò)電影審核或者獲得官方媒體的報(bào)道，眾多商業(yè)化的類型電影開始進(jìn)行有目的性的主旋律化，這造成了很多類型化電影程式化地升華為主旋律電影的現(xiàn)象。

例如2019年的現(xiàn)象級(jí)電影《流浪地球》，《流浪地球》是近年來(lái)主旋律電影中少有的票房和口碑都為人稱道的科幻片，由劉慈欣同名小說(shuō)改編。電影制作中采用的視覺特效的工業(yè)流程和制作方式，帶給了觀眾極大的視覺震撼。其實(shí)在影片中體現(xiàn)出的中國(guó)的親情觀念、英雄主義、故土情結(jié)和國(guó)際合作理念，已經(jīng)是對(duì)好萊塢科幻電影敘事套路的本土化融合和意識(shí)形態(tài)的輸出了。但是在片尾上，生硬的主旋律化處理減弱了整部電影的沖擊力，頗有狗尾續(xù)貂之感。雖然展現(xiàn)出主旋律情感的感召力，但也引發(fā)了越來(lái)越多觀眾的審美疲勞。

(三)脫離借勢(shì)營(yíng)銷的主旋律電影是否具備票房競(jìng)爭(zhēng)力

主旋律電影的營(yíng)銷方式越來(lái)越多元化，除了利用明星效應(yīng)、口碑傳播等互聯(lián)網(wǎng)的傳播方式外，更為重要的則是擅長(zhǎng)運(yùn)用借勢(shì)營(yíng)銷。主旋律電影上映的時(shí)間一向?yàn)橛^眾“家國(guó)情仇”最濃烈的為國(guó)慶檔和春節(jié)檔，但是像《我和我的祖國(guó)》之類的電影在拋卻70年國(guó)慶的社會(huì)背景后，是否還能夠具備如此強(qiáng)大的票房競(jìng)爭(zhēng)力？除了橫掃國(guó)慶檔、春節(jié)檔，主旋律電影應(yīng)該如何取得突破呢？

三、主旋律電影存在的問(wèn)題以及突破口

(一)應(yīng)避免主旋律電影的泛濫化

近年來(lái)，由于電影審核制度及國(guó)家政策的引導(dǎo)，主旋律電影已然成為民營(yíng)制片廠的避風(fēng)港。由于主旋律電影具備規(guī)避審核風(fēng)險(xiǎn)、一定的排片優(yōu)勢(shì)以及獲得國(guó)家媒體的天然造勢(shì)等優(yōu)勢(shì)，民營(yíng)制片廠商業(yè)化電影的主旋律化趨勢(shì)較為突出，但是這在繁榮主旋律電影的同時(shí)，也為其發(fā)展留下了隱患。

商業(yè)電影千篇一律過(guò)度的主旋律化，或者是程式化的強(qiáng)行升華，將會(huì)造成受眾的審美疲勞，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看會(huì)損傷商業(yè)電影的多元化，也將會(huì)反過(guò)來(lái)抑制主旋律電影的發(fā)展。

鄧小平同志說(shuō)：“一切宣傳真善美的都是主旋律?！鄙虡I(yè)電影應(yīng)該“百花齊放”，以多種類型的電影作品來(lái)繁榮國(guó)產(chǎn)電影，才會(huì)對(duì)主旋律電影有更健康的促進(jìn)作用。

(二)“培養(yǎng)理論”下主旋律電影的“去主旋律化”

傳播學(xué)中的培養(yǎng)理論認(rèn)為：“現(xiàn)代社會(huì)傳播媒介提示的‘象征性現(xiàn)實(shí)’對(duì)人們認(rèn)識(shí)和理解現(xiàn)實(shí)世界發(fā)揮著巨大的影響。但這種影響不是短期的，而是一個(gè)長(zhǎng)期的、潛移默化的、培養(yǎng)的過(guò)程，它在不知不覺當(dāng)中制約著人們的現(xiàn)實(shí)觀?！?/p>

主旋律電影中主流意識(shí)形態(tài)的傳播也應(yīng)該是一種長(zhǎng)期的、潛移默化的過(guò)程，這種宣傳不必過(guò)多限制在某一個(gè)獨(dú)立的影片當(dāng)中。好萊塢的英雄電影如果深究起來(lái)，從廣義來(lái)講，基本上都是宣傳“真善美”的主旋律電影，也就說(shuō)明了并不一定是要喊口號(hào)式地升華到“愛國(guó)”“愛家”“愛黨”才是主旋律。

美國(guó)的《阿甘正傳》是一部獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的美國(guó)主旋律電影。這部電影沒有升華的主題，只有勵(lì)志的情節(jié)，里面充滿的諷刺、幽默以及反智慧的橋段，反而成就了其成為一部偉大的電影。相對(duì)于《阿甘正傳》，中國(guó)的主流主旋律電影還需要很長(zhǎng)的路要走。

“去主旋律化”將是主旋律電影未來(lái)發(fā)展的方向。如何去除“表面上”“形式化”以及“口號(hào)式”的生硬符號(hào)，而是將這些意識(shí)形態(tài)更多地采用藝術(shù)化的處理、劇情的構(gòu)設(shè)、情感的融入隱蔽性地滲透到電影當(dāng)中，也是未來(lái)主旋律電影的一大困境。

(三)創(chuàng)新內(nèi)容、高品質(zhì)制作打造爆款主旋律電影的關(guān)鍵

“百花齊放，百花爭(zhēng)鳴”，是毛澤東同志對(duì)文化藝術(shù)作品的要求。

傳播學(xué)的“把關(guān)人”概念認(rèn)為，在研究群體傳播時(shí)，存在著一些把關(guān)人，只有符合群體規(guī)范或把關(guān)人價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的信息才能進(jìn)入傳播渠道。國(guó)產(chǎn)電影在經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的審查制度之后，從理論上來(lái)講，每部國(guó)產(chǎn)電影都是廣泛意義上的主旋律電影。而在嚴(yán)格的把關(guān)制度下戴著鐐銬跳舞，創(chuàng)新、高品質(zhì)制作才是打造爆款主旋律電影的關(guān)鍵。

打造主旋律電影，亟須打破固有的思維模式。演員選擇、技術(shù)手段、營(yíng)銷宣傳等方面的創(chuàng)新固然是所有類型電影受到認(rèn)可都需要重視的因素，但是創(chuàng)新和高品質(zhì)的制作卻是主旋律電影最重要的一環(huán)。

在中國(guó)擁有了全球第二大電影票房規(guī)模之后,如何進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新并生產(chǎn)出更多高品質(zhì)電影來(lái)滿足人們的期待，才是主旋律電影得到市場(chǎng)檢驗(yàn)的有力法寶。只有找到觀眾內(nèi)心的“燃點(diǎn)”，才能制造電影市場(chǎng)的“爆款”。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)的主流主旋律電影經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展已經(jīng)取得了跨越式的進(jìn)步，2019年“國(guó)慶三部曲”的票房和口碑都能印證其成效，但是與此同時(shí)，也要開始注意避免主旋律電影的泛濫化。“百花齊放、百花爭(zhēng)鳴”“去主旋律化”才是電影市場(chǎng)健康發(fā)展的路徑，才能更好地適應(yīng)現(xiàn)行中國(guó)意識(shí)形態(tài)輸出的社會(huì)文化和心理要求。同時(shí)，練好內(nèi)功，創(chuàng)新內(nèi)容、高品質(zhì)的制作才是打造爆品主旋律電影的關(guān)鍵，才能讓其在國(guó)內(nèi)外眾多類型的電影競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。