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    視覺藝術(shù)教育中水彩畫材料語言的探索

    2020-10-13 12:24:04江晨
    關(guān)鍵詞:水彩畫

    江晨

    摘 要:所謂視覺藝術(shù)教育指的是以“看得見的美”為核心展開的一系列教育活動。在視覺藝術(shù)教育的過程中,將理性和感性充分結(jié)合在一起,進(jìn)而探索和激發(fā)出背后深層的視覺資源,所以,它本身所體現(xiàn)的深刻內(nèi)涵促使它成為極具代表性的理性藝術(shù)方式。在視覺藝術(shù)教育過程中,教師將理性思考的方式傳授給學(xué)生,并在不斷的實踐中培養(yǎng)學(xué)生客觀理性的視覺思考方法和思維模式。文章以視覺教育為基礎(chǔ),結(jié)合案例和前人的研究經(jīng)驗,分析了視覺藝術(shù)教育中視覺思維的特性,同時對視覺藝術(shù)教育中水彩畫材料語言進(jìn)行闡述。

    關(guān)鍵詞:視覺藝術(shù)教育;水彩畫;材料語言

    水彩畫在表達(dá)自我意識方面具有顯著的個人特征,在水彩畫繪畫的過程中,創(chuàng)作者的情感得到了抒發(fā),學(xué)生的視覺感官得到了刺激和激發(fā)。繪畫是伴隨著畫者的實際目的和需要產(chǎn)生的,當(dāng)一幅畫中所包含的情感和要表達(dá)的意義讓讀者能夠理解和感同身受的時候,這幅畫才真正被賦予了靈魂,才真正起到了相應(yīng)的作用。作為一種展現(xiàn)和滿足人們視覺方面需求的必不可少的工具和手段,水彩畫在陶冶情操方面的作用不可忽視,所以,水彩畫和視覺藝術(shù)充分結(jié)合在一起研究也就變得可以理解了,在某種程度上使得繪畫技術(shù)不再處于孤立的狀態(tài)。因此,身為教師應(yīng)當(dāng)著重將眼光放到作品中水彩畫的材料語言上,深刻地解讀其內(nèi)容,從而在視覺教育中獲得應(yīng)有甚至超出預(yù)期的效果,贏得眾多觀者的認(rèn)同和接受。

    一、視覺藝術(shù)教育中的視覺思維方面的特點

    視覺作為每個人感知、熟悉、了解世界以及獲取直觀信息一種無法替代的核心要素,它給人類視覺藝術(shù)語言表達(dá)提供了重要的載體和平臺,實現(xiàn)了二維空間和三維空間的高度融合,有效地促進(jìn)了信息的表達(dá)和傳輸。視覺形態(tài)和色彩之間的關(guān)系可通過點、線、面以及色彩等視覺因素表現(xiàn)出來,并依據(jù)特有的信息傳輸內(nèi)容來調(diào)節(jié)各類視覺詞匯的組織架構(gòu)。在視覺藝術(shù)教育的過程中,事物的物理性質(zhì)以及色彩間的搭配都非常重要,不僅體現(xiàn)在加強人們的聯(lián)系方面,而且可以有效地促使信息得以傳播出去。而繪畫形式的語言是獨立于整個畫面的思想內(nèi)容而存在的,研究水彩畫的藝術(shù)語言,就要懂得水彩畫中各種語言元素的規(guī)律和其發(fā)展的模式,這樣才能真正地理解水彩畫語言。

    以視覺效果為特征來看,水彩畫自然是歸入顯著表達(dá)個人特性和主觀精神的繪畫類別。這是由于我國的傳統(tǒng)的水彩畫強調(diào)將圖、顏色等高度聯(lián)系在一起,并賦予其語言感知,非常重視視覺語言特征方面的刻畫,以彰顯審美主體的理想化的理念,從而達(dá)到有形塑造藝術(shù)形象的目的,進(jìn)而獲得信息凸顯、構(gòu)造鮮明的視覺藝術(shù)的實際效果。另外,在水彩畫的創(chuàng)作過程中,透明感是其藝術(shù)表達(dá)的又一個重要的特點,也是水彩畫與其他畫種語言表達(dá)的根本的區(qū)別。所謂的水彩畫的透明感并不是說水彩畫的紙張不同,而是體現(xiàn)在水彩畫中的神韻,只有真正做到“透明”,才能真正將水彩畫的神韻體現(xiàn)出來,如果讀者僅僅將水彩畫的藝術(shù)語言界定在精神層面的表達(dá),那么就無法對作者的整個繪畫的構(gòu)思和想法產(chǎn)生共鳴,也就無法理解繪畫想要傳達(dá)的藝術(shù)思想。因此,我們在創(chuàng)作水彩畫的過程中,要始終將水彩畫透明、暢快的色彩優(yōu)勢保持并發(fā)揮出來,用色彩之間的不同不斷升華水彩畫的藝術(shù)效果。

    由于水彩畫的材料語言內(nèi)容非常的豐富,所以在視覺教育的過程中加入水彩畫教學(xué),可以在很大程度上搜尋到需要的材料語言,實現(xiàn)可視化的目標(biāo)。教師通過此方式教學(xué)的過程中,學(xué)生能夠?qū)陀^事物有一個主觀的辨別和構(gòu)造,很可能會出現(xiàn)一種與實際不相符的感覺,這種直覺上的錯亂是幫助學(xué)生進(jìn)行想象的重要因素。在使用水彩畫材料語言的時候,身為教師應(yīng)當(dāng)盡力幫助學(xué)生產(chǎn)生這種錯亂感,然后再經(jīng)過觀察與實物進(jìn)行對比分析,形成獨樹一幟的知覺慣性。例如,有等長的垂直和水平兩種直線,在進(jìn)行觀察的時候會發(fā)現(xiàn),垂直線相較于水平線顯得更長一些,尤其是在垂直線垂直于水平線中央的時候,這種錯亂感會更加明顯,倘若將其挪到水平線的兩端,這種效果會相對減弱。綜上所述,不同的色彩在不同的環(huán)境中,或者同一個色彩在不同的境況中會出現(xiàn)一定的差異,也是由于產(chǎn)生的這些差異使得我們具有視覺上的識別能力,可以感受視覺帶來的極致變化,直觀真切地感受世界萬物帶來的沖擊。

    二、視覺藝術(shù)教育中水彩畫材料語言的應(yīng)用闡述

    從上述內(nèi)容可以得知水彩畫的材料語言內(nèi)容相當(dāng)?shù)呢S富和復(fù)雜,因此在具體的視覺藝術(shù)教育過程中,應(yīng)當(dāng)將其合理化、科學(xué)化以及綜合化地應(yīng)用,適當(dāng)將批判質(zhì)疑的思維方式融入視覺藝術(shù)中,進(jìn)而深刻地感知視覺藝術(shù)帶來的真正意義和理念。對于視覺語言的實際內(nèi)涵,教師需要做到仔細(xì)地分析水彩畫材料語言的客觀真理和現(xiàn)實定律,并能夠使用批判性的思維模式科學(xué)地思考和探索視覺語言的傳輸內(nèi)容。除此之外,教師還需要具有充沛的創(chuàng)新熱情,秉持勇于創(chuàng)新、敢于創(chuàng)新的思想理念,充分將水彩畫本身帶有的深層次的內(nèi)容進(jìn)行簡單直觀的表達(dá)和傳授,優(yōu)化教學(xué)課程體系,改善教育模式,形成“傳道解惑”的職業(yè)操守。

    (一)《繡》中的水彩畫材料語言視覺藝術(shù)解析

    藝術(shù)的語言從本質(zhì)上來說是對藝術(shù)的想象思維的表象的表達(dá),同時,作為藝術(shù)語言的本身的形式,材料語言是繪畫情感表達(dá)中不可分割的一部分,有著巨大的審美價值和功能。《繡》具有簡單、樸實的風(fēng)格,同時色彩又極為濃厚,真切地傳達(dá)了“藝術(shù)來源于生活”的創(chuàng)作理念。創(chuàng)作者的創(chuàng)作源泉來自春節(jié)農(nóng)村地區(qū)一棟破敗房舍旁邊的農(nóng)家機械,這幅作品第一眼帶給人們的色彩感知是復(fù)雜的,既有溫暖又有清冷的感覺,畫面中的雜草、爛泥、土屋、農(nóng)用器械以及幾只家雞等在視覺上帶給觀者強烈的沖擊,能夠激發(fā)出人們內(nèi)心好奇探知等欲望,展示了農(nóng)家人在春節(jié)忙里偷閑的生活狀態(tài),運用了一種借物喻人的表達(dá)形式。

    在視覺藝術(shù)教育層面,《繡》的繪圖構(gòu)思十分巧妙,通過一種少有的梯形構(gòu)圖方式,將畫中事物如博物館的文物般排列展示出來,有一種井然有序、整齊劃一的舒適感,并且在畫中強調(diào)了一種均勻?qū)ΨQ的感覺,從而形成了厚重的視覺效果。雞群的啄食和農(nóng)用機械的靜態(tài)放置營造了靜中有動、動中有靜的雙重畫面效果。優(yōu)秀的水彩畫一般都充滿藝術(shù)情調(diào),作為觀賞者,對待畫中的藝術(shù)和表達(dá)的意境,需要靜靜地去理解,水彩畫在形式方面、結(jié)構(gòu)方面以及內(nèi)涵方面都包含了創(chuàng)作者強烈的情感,整幅畫是創(chuàng)作者根據(jù)自己的整體的構(gòu)思創(chuàng)作出來的,其藝術(shù)性的表達(dá)也體現(xiàn)在這一點,只有不斷地品味,才能不斷從中汲取營養(yǎng)和情感。

    在水彩畫的構(gòu)圖創(chuàng)作方面,這幅作品使用了一種在素描稿上進(jìn)行“做底”的藝術(shù)手法,凸顯橙色和褐色,并且使用獲得福粗紋協(xié)調(diào)涂抹方式,進(jìn)而獲得一種復(fù)古的效果。整幅作品強調(diào)色彩的豐富多樣,僅有底色是和諧一致的。色彩的多樣性以及色彩之間的相互流動和相互滲透所表達(dá)出來的效果是無與倫比的,是其他作品無法達(dá)到的高度。通過不同的顏色的表現(xiàn)出強有力的視覺沖擊,平衡了畫面的色調(diào)的關(guān)系,產(chǎn)生空間的立體感,給觀者留下了深刻的印象。在作品的畫面完全干透之后,創(chuàng)作者再使用枯筆來渲染和突出畫面的清冷感,達(dá)到冷暖相互輝映的目的。這樣的藝術(shù)表達(dá)形式正是水彩畫真正的魅力所在,同時更加展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的美。

    (二)《繡·二》中的水彩畫材料語言視覺藝術(shù)解析

    作品《繡》來源于生活,在藝術(shù)創(chuàng)作中,最重要的就是表達(dá)生活,作為樸素的水彩畫,創(chuàng)作者表達(dá)的主要內(nèi)容就是春節(jié)時農(nóng)村的一些農(nóng)用器械,整幅畫顯得比較冷清。對于《繡》中的情感表達(dá),很明顯就是表達(dá)農(nóng)閑時農(nóng)家的生活,借物喻人,形成了一種獨特美感。相較于《繡》,《繡·二》則讓人感覺畫面中的色彩搭配更加的舒適。這幅作品采用油畫和水彩結(jié)合的方式來創(chuàng)作,因此藝術(shù)效果更加強烈,獨具一格。在《繡·二》中,創(chuàng)作者更加注重對視覺感官差異性的體現(xiàn),通過不同色法的應(yīng)用,從畫中表現(xiàn)出一種疊加的視覺效果,從而對整幅作品進(jìn)行一定的渲染,運用綜合材料繪畫的方法,體現(xiàn)出作品的造型的美感。通過對整幅作品進(jìn)行分析,可以看出這幅作品的創(chuàng)作是從局部開始描繪,采用一種由局部到整體的逐次遞進(jìn)的方式,作品整體運用的是傳統(tǒng)水彩畫的形式,同時又加入了形體上的色彩,讓人在視覺上形成層次感,增強了作品的力量表達(dá)。這幅作品的色粉筆部分和傳統(tǒng)的水彩畫不一樣,主要嘗試運用綜合材料來凸顯整體的力量感,給人以不同的感受。

    從作品的整體來說,該幅作品在視覺表現(xiàn)和形態(tài)展示方面都已經(jīng)達(dá)到了較高的水平,強度、力量和堅韌度都得到了一定程度的加強,有一種接近又遙遠(yuǎn)的感覺,準(zhǔn)確地把握住了親近和疏離,兩者高度融合,和《繡》相比,在視覺方面更偏向暖色調(diào)。兩幅作品表達(dá)出的藝術(shù)感既是年代之間的差異,又是技術(shù)之間的不同,創(chuàng)作者都利用水彩畫的材料表達(dá)出不同的視覺上的美。仔細(xì)地品味兩幅畫,我們可以體會到不同的創(chuàng)作者對于水彩畫不同的表達(dá)和體會,幫助讀者更好地加強對于水彩畫的認(rèn)識,學(xué)習(xí)水彩畫創(chuàng)作方面的藝術(shù)知識,提高藝術(shù)品位,提升自己的藝術(shù)境界。

    三、結(jié)語

    總而言之,在對水彩畫進(jìn)行繪制的過程中,創(chuàng)作者必須通過合理、科學(xué)地運用材料語言表達(dá)的信息傳遞得非常生動形象具有藝術(shù)感知。因此,作為教育者,在進(jìn)行視覺藝術(shù)教育時,應(yīng)當(dāng)精確地掌握事物以及畫面中的視覺要素,以期實現(xiàn)作品的細(xì)膩,將水彩畫的材料語言運用得淋漓盡致,提高學(xué)生的理性和感性水平。

    參考文獻(xiàn):

    [1]蔣振立.水彩畫講味道:談方延壽水彩畫的水韻[J].美術(shù)界,2019(3).

    [2]趙慶勛.水彩風(fēng)景技法談[J].邯鄲大學(xué)學(xué)報,2000(3).

    [3]任道斌.解讀黑白之美 自成一家之言:評李以泰《黑白藝術(shù)家》[J].東南文化,2001(12).

    [4]蔣躍.我看水彩畫[J].美術(shù)大觀,2004(2).

    [5]謝媛.視覺藝術(shù)教育中水彩畫材料語言的探索[J].美術(shù)教育研究,2019(23).

    作者單位:

    江西青年職業(yè)學(xué)院

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