粒子化特性媒材對(duì)視錯(cuò)覺(jué)空間的營(yíng)造研究

摘要：本文針對(duì)粒子化媒材的特殊性質(zhì)和視錯(cuò)覺(jué)建筑、景觀小品存在的重要意義，研究粒子化媒材在視錯(cuò)覺(jué)空間中的應(yīng)用規(guī)律。首先簡(jiǎn)單介紹視錯(cuò)覺(jué)空間的形成原理和粒子化媒材的概念及重要性，然后從建筑主體與環(huán)境的不同連接方式入手，歸納總結(jié)營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)空間的方法，最后針對(duì)材料的透明性、導(dǎo)入性、交疊性等特性分析經(jīng)典案例，探究粒子化媒材在視錯(cuò)覺(jué)空間營(yíng)造中的作用和意義。

關(guān)鍵詞：粒子化;特殊媒材;視錯(cuò)覺(jué);消隱

中圖分類號(hào)：TU-024?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1004-9436（2020）19-00-05

空間視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)是一種奇妙的環(huán)境設(shè)計(jì)形式，是利用光線、材料、角度等因素，使人們實(shí)際看到的物象與以往的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)大有不同的藝術(shù)形式，其中包括形狀視錯(cuò)覺(jué)、動(dòng)靜視錯(cuò)覺(jué)等二維平面視錯(cuò)覺(jué)，還包括虛實(shí)視錯(cuò)覺(jué)、范圍視錯(cuò)覺(jué)等三維立體的視錯(cuò)覺(jué)[1]。粒子化是穩(wěn)定、凝聚狀態(tài)的對(duì)立面，正如隈研吾所說(shuō)，“粒子化就是凝聚的反轉(zhuǎn)”[2]。粒子化特性媒材即具有輕盈、靈活性質(zhì)的不斷變化發(fā)展的材料，可以在尊重客觀規(guī)律和自然環(huán)境的前提下，使建筑融入周圍環(huán)境，使人、建筑、環(huán)境三者緊密聯(lián)系、友好互動(dòng)。這種用材料使建筑更加靈活甚至消隱的設(shè)計(jì)手法，從藝術(shù)性的角度而言就是對(duì)視錯(cuò)覺(jué)空間的營(yíng)造。

1 以主體與世界連接的不同形式營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)空間

使建筑與世界相連接的媒介有兩種，一種是地面，還有一種是框架。

1.1 用地面連接主體和環(huán)境營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)空間

建筑與環(huán)境通過(guò)地面連接，即規(guī)定好建筑的基地范圍，僅僅通過(guò)地面確定空間。這種空間營(yíng)造方式模糊了建筑的邊緣，打破了建筑的封閉性，弱化了建筑的存在感，將人、建筑和世界有機(jī)連接在一起，從而營(yíng)造出消融于環(huán)境中的視錯(cuò)覺(jué)空間。

隈研吾的水玻璃旅店設(shè)計(jì)受到陶特的建筑與環(huán)境融合設(shè)計(jì)理念的影響，采用地面連接方式，用透明的玻璃構(gòu)筑了一個(gè)隱形的、沒(méi)有造型體存在的建筑空間。以水底（海底）為基地，在水深約15厘米的水底貼上深綠色的花崗巖，這樣在人的意識(shí)中，水底和建筑的存在感就消失了，依舊是一片搖曳的水面。玻璃的透明性使建筑的體量感消失，但玻璃本身由于含有鐵、錳等元素，不可避免有一定綠色的偏色，這種偏色比較明顯地表現(xiàn)在玻璃的邊緣處，使得人們?cè)谶h(yuǎn)觀水玻璃旅店時(shí)，除了不透明的屋頂，對(duì)于建筑的主體部分只能看到幾條模糊的豎向綠線。透明的玻璃和海水顏色的大理石都是具有視覺(jué)消隱性的粒子化媒材，它們營(yíng)造出一個(gè)主體“漂浮”在水面上的視錯(cuò)覺(jué)空間。水面作為建筑，海面作為環(huán)境，主體與環(huán)境就這樣和諧自然地連接起來(lái)。

1.2 粒子化框架建筑營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)空間

建筑與環(huán)境通過(guò)框架連接是指以框架的形式圈定建筑，由墻體、窗戶等構(gòu)成生硬厚重的隔斷。這種連接方式明確地劃分了建筑邊緣，因此極易造成建筑與環(huán)境之間的割裂。現(xiàn)代建筑大多以這種形式存在，但是如果對(duì)框架建筑進(jìn)行粒子化處理——使其與以地面為媒介的建筑相結(jié)合，就可以利用粒子化媒材的特性，改變框架建筑笨重沉悶的造型體結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出亦真亦假、虛實(shí)結(jié)合的視錯(cuò)覺(jué)空間。

意大利藝術(shù)家Edoardo Tresoldi（愛(ài)德華多·特雷索迪）設(shè)計(jì)建造的迪拜世博會(huì)意大利館就是運(yùn)用粒子化框架建筑的方式，使建筑的主體與復(fù)雜的環(huán)境緊密聯(lián)系。建筑下半部分以框架連接主體與外部環(huán)境，容納了展館的所有的實(shí)用功能，然后在這個(gè)實(shí)體底座上構(gòu)建了一個(gè)半透明的連續(xù)性外殼。藝術(shù)家利用了金屬線網(wǎng)結(jié)構(gòu)通透、輕盈的粒子化特性，營(yíng)造出了一個(gè)具有漂浮感的拱頂外殼，使建筑主體以一種模糊的狀態(tài)溫和地融入環(huán)境，使身處環(huán)境中的人們產(chǎn)生分不清室內(nèi)還是室外的視錯(cuò)感，同時(shí)也消減了大體量建筑的笨重感，虛實(shí)結(jié)合，使整個(gè)空間更加靈動(dòng)輕盈，宛如夢(mèng)境。

2 粒子化媒材的作用和性質(zhì)

2.1 視覺(jué)消隱——粒子化媒材的透明性

利用媒材的透明性營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)空間是一種常用的手法。透明是只有部分遮擋的現(xiàn)象，在透明中可以看到兩個(gè)事物相互重疊，我們可以透過(guò)遮擋物看到被遮擋物。阿恩海姆把透明分為了知覺(jué)透明和物理透明，如網(wǎng)結(jié)構(gòu)、玻璃、蒸汽等都屬于物理透明物?！爱?dāng)一個(gè)物理透明面的形狀與被遮擋面的形狀一致時(shí)，就看不到透明”[3]，反之想要達(dá)到若隱若現(xiàn)的視覺(jué)消隱效果，就要使物理透明面和被遮擋面的形狀不同。粒子化媒材所具有的物理透明性使其可以營(yíng)造出有趣、微妙甚至帶有混亂感的消隱型視錯(cuò)覺(jué)空間。

建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的盧浮宮玻璃金字塔由600多塊菱形的透明的玻璃和金屬網(wǎng)架構(gòu)成，坐落于法國(guó)盧浮宮廣場(chǎng)。玻璃和金屬網(wǎng)架的物理透明性使整個(gè)現(xiàn)代的建筑形態(tài)自然融合于盧浮宮古典建筑群的環(huán)境之中，古典與現(xiàn)代就這樣以溫和友好的方式和諧共存、融為一體。玻璃上映出建筑、水池、天空的影像，同時(shí)水池又折射出建筑、天空的影像，混淆了空間的界限，營(yíng)造出視覺(jué)層次豐富而不擁堵的視錯(cuò)覺(jué)廣場(chǎng)。

此外，“林盤(pán)夢(mèng)網(wǎng)”是麥稞文化創(chuàng)意公司設(shè)計(jì)的一個(gè)互動(dòng)景觀小品，小品的主體材料是同樣具有透明性的織物（如圖1）。這是一個(gè)支點(diǎn)看似輕松隨意，實(shí)則充滿規(guī)律和秩序的爬網(wǎng)裝置，其支點(diǎn)和網(wǎng)的布置呈對(duì)稱的形態(tài)，非常安全和穩(wěn)固[4]。爬網(wǎng)裝置位于一片大草地上，網(wǎng)材料的透明性和靈活性并沒(méi)有被破壞村莊原有的形態(tài)，鋼柱結(jié)構(gòu)將整張網(wǎng)向上抬起，青草在網(wǎng)下生長(zhǎng)，原有的樹(shù)木也被保存了下來(lái)，真正做到了環(huán)境友好型設(shè)計(jì)。網(wǎng)結(jié)構(gòu)的透明性使這個(gè)現(xiàn)代景觀小品沒(méi)有突兀感，仿佛會(huì)隨時(shí)蒸發(fā)一般，輕盈地漂浮于草地之上，橘黃的顏色則使其不會(huì)完全隱形于環(huán)境之中，遠(yuǎn)觀之下，其黃色的網(wǎng)結(jié)構(gòu)仿佛連綿的金色山丘，以一種平和消隱的姿態(tài)和整個(gè)環(huán)境完美融合。

2.2 視覺(jué)拓展——粒子化媒材的導(dǎo)入性

具有高反射性、能產(chǎn)生鏡面效果的材料，可以產(chǎn)生拓展空間的視覺(jué)效果，配合恰當(dāng)?shù)慕嵌群凸饩€，甚至可以使映射出的圖像重復(fù)多次，使原本并不存在的視覺(jué)影像看起來(lái)似乎合理，空間視覺(jué)上的多次重復(fù)也可以使觀者產(chǎn)生更廣闊和深邃的體驗(yàn)感。具有這種特性的粒子化媒材又可分為自然媒材和工業(yè)媒材，其中水、冰等屬于自然媒材，鏡面、拋光金屬等屬于工業(yè)媒材。這些媒材可以將周圍環(huán)境導(dǎo)入自身，起到“隱身”的效果，材料的反射性和折射率越高，導(dǎo)入性也就越好。利用粒子化媒材的導(dǎo)入性設(shè)計(jì)視錯(cuò)覺(jué)作品的案例有很多，比如萬(wàn)花筒就利用了鏡面的導(dǎo)入性，把3面鏡子以一定角度放置，根據(jù)光學(xué)的鏡面成像原理，使單個(gè)物象反復(fù)成像。

奧拉維爾·埃利亞松工作室設(shè)計(jì)的Seeing Spheres（看到球體）藝術(shù)裝置即利用了鏡面的導(dǎo)入性，和萬(wàn)花筒原理類似（如圖2）。它由5個(gè)拋光鋼制球體組成，圍繞一個(gè)中央空間排列成一個(gè)圓形。每個(gè)球體都在面對(duì)圓心的部分嵌入圓形鏡面，將周圍以及其他球體中的鏡像反射出來(lái)，從而共同形成了出人意料的多層次的反射空間。經(jīng)過(guò)分析可知，這5個(gè)鏡面組合成了一個(gè)五邊形的圍合空間，假設(shè)人站在空間內(nèi)的O點(diǎn)，其身上反射的光經(jīng)這5個(gè)鏡面，第一次成的像有5個(gè)，分別為01至05，第二次成的像為06至015，由于光會(huì)在5個(gè)鏡面中連續(xù)多次反射成像，所以人可以在這個(gè)環(huán)境中的任何鏡面中看到無(wú)數(shù)多個(gè)像（如圖3）①，即無(wú)數(shù)個(gè)自己和周圍環(huán)境的影像。由于鏡面特殊的擺放位置以及像點(diǎn)距人不斷變遠(yuǎn)，相同的人和場(chǎng)景會(huì)通過(guò)各種意想不到的角度不斷重復(fù)出現(xiàn)并從前往后不斷變小，形成隧道狀的畫(huà)面，最終消失在鏡子的深處，營(yíng)造出圓球內(nèi)有無(wú)窮無(wú)盡的隧道的視錯(cuò)覺(jué)感。面向圓心的5個(gè)鏡面會(huì)使參與其中的人看到5個(gè)同時(shí)存在并會(huì)因人的動(dòng)作改變而產(chǎn)生變化的隧道，從而在不知不覺(jué)中產(chǎn)生一種魔幻的沉浸式體驗(yàn)，無(wú)形中建立起了觀者、主體與環(huán)境三者之間的關(guān)系，產(chǎn)生心理上主動(dòng)的融入。不銹鋼材質(zhì)做成的球體同樣擁有導(dǎo)入性，球體的弧面以變形的方式映射出周圍的場(chǎng)景，但由于不銹鋼的反射度較低，所以所成的像比較模糊。球體模糊變形的像與鏡面高度清晰準(zhǔn)確的像形成鮮明的對(duì)比和奇妙的節(jié)奏韻律，使觀者產(chǎn)生奇特的觀感反差，從而對(duì)其產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣并十分樂(lè)于參與其中。

MAD建筑事務(wù)所“胡同泡泡”系列的北京舊城改造項(xiàng)目是在老舊的北京胡同里加入分散的、由不銹鋼打磨制作而成的泡泡形態(tài)的共享空間。老舍曾說(shuō)，北京的好處“在它處處有空兒，可以使人自由地喘氣”[5]。胡同泡泡就是在保持這份“空”的同時(shí)，以藝術(shù)的方式從功能及精神層面活化社區(qū)。雖然流線的泡泡外形與傳統(tǒng)的四合院形態(tài)有強(qiáng)烈的對(duì)比，但高反射度的金屬外沿淡化了其自身的形態(tài)，光滑的鏡面使泡泡導(dǎo)入了周圍的環(huán)境，把建筑、植物甚至天空的色彩都盡收其內(nèi)，全然沒(méi)有突兀感。而不規(guī)則曲面的造型使周圍景觀的成像發(fā)生形變，隨著光線以及觀者動(dòng)態(tài)的變化，成像也發(fā)生變化，這時(shí)，人類視知覺(jué)的選擇特征就會(huì)使人產(chǎn)生流動(dòng)變形、若有若無(wú)、忽明忽暗的感受，鏡面不銹鋼的材質(zhì)就這樣把人帶入一個(gè)奇特的矛盾空間中。異形的泡泡很好地利用了不銹鋼的導(dǎo)入性，使新與舊、傳統(tǒng)與未來(lái)在老城里和諧共生，成為一種針灸式舊城改造的優(yōu)秀典范。它營(yíng)造出的視錯(cuò)覺(jué)空間為傳統(tǒng)的風(fēng)貌增添了一些活潑俏皮的元素，同時(shí)給居民生活增添了趣味性，給居民平凡的生活加入了藝術(shù)化的浪漫情調(diào)。

利用粒子性媒材的導(dǎo)入性營(yíng)造空間的做法，大膽地打破了空間的物理秩序，使空間在表面上看起來(lái)合乎情理的同時(shí)，顯現(xiàn)出一絲狡黠的矛盾，使人在迷惑的同時(shí)產(chǎn)生驚喜的感覺(jué)，設(shè)計(jì)師正是利用了人們對(duì)視錯(cuò)覺(jué)空間的這種天然的好奇心。正如榮格①所說(shuō)，“一旦達(dá)到能清晰解析的程度，其魔力會(huì)立即消失。一個(gè)有效的或生動(dòng)的符號(hào)，必定具有不可解釋性”[1]。

2.3 視覺(jué)疊加——粒子化媒材的交疊性

由于一些粒子化媒材自身的交疊性，在一個(gè)空間里重復(fù)使用它們形成重疊效果，可以使熟悉的事物間離[6]，打造出虛實(shí)相間的視錯(cuò)覺(jué)空間環(huán)境，引起人們的審美驚奇。對(duì)于一般物體而言，重疊造成的干擾不是相互的，位于前者的物體總是會(huì)影響位于后者物體的完整性，而粒子化媒材特有的透明性，使其在交疊的過(guò)程中使整個(gè)結(jié)構(gòu)達(dá)到有形和無(wú)形的和諧統(tǒng)一。

以迪拜世博會(huì)意大利館為例，由于網(wǎng)結(jié)構(gòu)的交疊性和透明性，疊加次數(shù)不同的金屬絲網(wǎng)營(yíng)造出明暗虛實(shí)不同的空間效果，邊緣處疊加次數(shù)少的金屬網(wǎng)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出輕盈和虛幻感，而疊加次數(shù)多的中心部位則呈現(xiàn)出次于實(shí)體建筑的重量感，有形和無(wú)形的兩重性刺激著觀者的感官，達(dá)到視覺(jué)效果上有節(jié)奏、有秩序的衰減，形成像海市蜃樓一樣亦真亦假的幻境視錯(cuò)覺(jué)效果，賦予材料一種朦朧的詩(shī)意。

3 粒子化媒材營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)空間的意義

視錯(cuò)覺(jué)空間不僅可以給觀者帶來(lái)與其過(guò)往經(jīng)驗(yàn)不同的錯(cuò)覺(jué)感受和更復(fù)雜的感官體驗(yàn)，還具有平衡空間、拓展空間、豐富視覺(jué)感受等實(shí)用功能。建筑應(yīng)當(dāng)注重展示材料本身的特質(zhì)，發(fā)揮不同材料的優(yōu)勢(shì)和性能，創(chuàng)造獨(dú)具匠心的表現(xiàn)形式。正是粒子化媒材具有的透明性、導(dǎo)入性、交疊性等特點(diǎn)，才使視錯(cuò)覺(jué)空間具有了不可替代的表現(xiàn)力、存在感及特殊的意義。

3.1 平衡空間

很多現(xiàn)代主義建筑是刻意追求地標(biāo)性、象征性的造型體，為了達(dá)到震撼的視覺(jué)效果甚至不惜與環(huán)境割裂，獨(dú)立存在于環(huán)境中。而視錯(cuò)覺(jué)建筑很好地調(diào)解了這一矛盾，利用粒子化媒材的透明性和導(dǎo)入性，有效地實(shí)現(xiàn)了人、建筑、環(huán)境的和諧統(tǒng)一，使其渾然天成。比如玻璃金字塔和胡同泡泡，一個(gè)地處文藝復(fù)興風(fēng)格的法國(guó)盧浮宮，一個(gè)地處傳統(tǒng)的北京胡同，不同時(shí)代的建筑師選擇了同樣具有透明性的建筑材料，都營(yíng)造出了令人驚嘆的視錯(cuò)覺(jué)空間?，F(xiàn)代簡(jiǎn)約的玻璃金字塔和優(yōu)雅古典的盧浮宮建筑群相得益彰，玻璃和鋼框架結(jié)構(gòu)包容了建筑及周邊環(huán)境，形成對(duì)比又統(tǒng)一的平衡效果。古老的院落環(huán)境映在科技感強(qiáng)烈的金屬泡泡里，金屬鏡面的高反射度使結(jié)構(gòu)隱形，將其對(duì)環(huán)境的影響降到最低，既可改善胡同居民的生活條件，又不破壞原有的建筑形態(tài)和歷史風(fēng)貌。同時(shí)曲折平滑的金屬面反射出的太陽(yáng)光增加了胡同的采光，使老舊街區(qū)重新煥發(fā)生機(jī)活力，歷史感和未來(lái)感和諧共存，平衡了主體、人、環(huán)境之間的關(guān)系。

3.2 延伸空間

粒子化媒材營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)空間的另一個(gè)重要作用是對(duì)空間和環(huán)境的延伸。多重鏡面材料的排列組合所產(chǎn)生的空間重復(fù)和增加的視覺(jué)效果，體現(xiàn)出對(duì)物像的無(wú)限繁殖和自我復(fù)制[7]，對(duì)空間進(jìn)行了虛幻的延伸，在有限的空間內(nèi)營(yíng)造出無(wú)限空間的魔幻感覺(jué)。Seeing Spheres藝術(shù)裝置正是通過(guò)粒子化媒材延伸空間的典型范例，不銹鋼球體與鏡面的組合，把平平無(wú)奇的商業(yè)廣場(chǎng)打造成了擁有五個(gè)無(wú)邊際、可變形的隧道的趣味藝術(shù)空間，不僅在視覺(jué)上拓展了廣場(chǎng)，更極大地提高了廣場(chǎng)的利用率和知名度，是其功能上的延伸。

3.3 增加空間趣味性

視錯(cuò)覺(jué)空間是用粒子化媒材營(yíng)造出的具有欺騙性的藝術(shù)空間，與人們的生活經(jīng)驗(yàn)相違背，帶給觀者更豐富的審美體驗(yàn)。視錯(cuò)覺(jué)空間往往更吸引人，因?yàn)橐曈X(jué)對(duì)其的感知較為困難，它先給人一種錯(cuò)亂、疑惑感，隨后使人產(chǎn)生豁然開(kāi)朗的驚喜，使人獲得主動(dòng)解密的征服感，從而情不自禁地沉迷其中，并主動(dòng)尋求更多視錯(cuò)覺(jué)空間，這一過(guò)程被稱為格式塔心理學(xué)中的“完型壓迫”。利用粒子化媒材營(yíng)造錯(cuò)視覺(jué)空間，增加了空間的趣味性和吸引力，豐富了空間設(shè)計(jì)帶給人們的感官體驗(yàn)，強(qiáng)化了人們的審美愉悅，使人們會(huì)不自覺(jué)地沉浸其中并主動(dòng)尋求這種視覺(jué)刺激，以一種主動(dòng)的方式去探尋“真相”，從而自然地建立起人與空間的關(guān)系，使其以積極的態(tài)度與空間和設(shè)計(jì)師對(duì)話。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)粒子化媒材的透明性、導(dǎo)入性和交疊性的分析，可以得出其具有平衡空間、延伸空間、豐富視覺(jué)感受的作用，不僅可以營(yíng)造出與人和環(huán)境和諧相處的建筑空間，而且可以在有限的范圍里營(yíng)造出更有藝術(shù)感和趣味性的視錯(cuò)覺(jué)空間。掌握和利用使用粒子化媒材營(yíng)造視錯(cuò)覺(jué)空間的規(guī)律和方法，可以彌補(bǔ)普通設(shè)計(jì)的不足，更突出地表現(xiàn)出視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)在空間設(shè)計(jì)中的作用，化“錯(cuò)”為美，提高空間的藝術(shù)價(jià)值，使人們獲得難忘和愉悅的審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：李佳琦（1996—），女，山西長(zhǎng)治人，南開(kāi)大學(xué)碩士研究生，研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)理論與方法。