莫扎特《鋼琴奏鳴曲KV457》第一樂章主題—?jiǎng)訖C(jī)研究

摘要：主題—?jiǎng)訖C(jī)是音樂創(chuàng)作手法之一，這種手法在巴洛克時(shí)期已經(jīng)萌芽，在古典主義時(shí)期得到進(jìn)一步發(fā)展，在浪漫主義時(shí)期個(gè)性化發(fā)展。本文以莫扎特中期的《鋼琴奏鳴曲KV457》第一樂章為研究對象，嘗試分析主題—?jiǎng)訖C(jī)這一手法在其作品中的運(yùn)用，以期對主題—?jiǎng)訖C(jī)創(chuàng)作手法及莫扎特奏鳴曲有更深入的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：主題;動(dòng)機(jī);莫扎特;鋼琴奏鳴曲

中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1004-9436（2020）19-00-04

1 主題—?jiǎng)訖C(jī)及《鋼琴奏鳴曲KV457》

主題—?jiǎng)訖C(jī)創(chuàng)作手法是在音樂的發(fā)展過程中逐漸產(chǎn)生并走向成熟的。巴洛克時(shí)期，在巴赫和亨德爾的作品中能見到它萌芽的影子;古典主義時(shí)期，這一創(chuàng)作手法在海頓、莫扎特、貝多芬的作品中達(dá)到成熟;浪漫主義時(shí)期，這一手法趨向于個(gè)性化發(fā)展。柏遼茲的“幻想主題”、李斯特的“變奏主題”、瓦格納的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”等都有主題—?jiǎng)訖C(jī)手法的影子。音樂發(fā)展到20世紀(jì)，隨著調(diào)性音樂的逐步瓦解，其他的音樂元素如節(jié)奏、音色、力度、音程等得到了更大的發(fā)展，在作品中有了更多的結(jié)構(gòu)力作用，主題—?jiǎng)訖C(jī)的創(chuàng)作手法得到了更多的應(yīng)用[1-2]。

莫扎特《鋼琴奏鳴曲KV457》第一樂章為奏鳴曲式，作品在曲式結(jié)構(gòu)、和聲寫作方面具有典型的古典主義時(shí)期特征，樂句規(guī)范，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有明顯的和聲終止式。通過聆聽與文本分析，筆者發(fā)現(xiàn)這一樂章中有一個(gè)音樂主題具有明顯的性格特征，主題中的動(dòng)機(jī)富有發(fā)展動(dòng)力，在之后的音樂發(fā)展中，起到了基礎(chǔ)材料的作用。在不同的音樂段落，重復(fù)、模進(jìn)、移位、增值、減值、綜合演變等手法不斷發(fā)展、變形，最終形成一部完整的作品。

2 主題—?jiǎng)訖C(jī)材料特征分析

莫扎特《鋼琴奏鳴曲KV457》第一樂章的主題在開始的前4小節(jié)，其音樂材料可以劃分為動(dòng)機(jī)a和動(dòng)機(jī)b兩部分（譜例1）。

從動(dòng)機(jī)的和聲安排來看，動(dòng)機(jī)a和動(dòng)機(jī)b都建立在主功能上，持續(xù)4小節(jié)到Ⅶ56開放，之后的4小節(jié)在屬功能模進(jìn)到Ⅰ6。整個(gè)主題和聲調(diào)性遵循古典主義時(shí)期的傳統(tǒng)，這也暗示了在作品的整體布局當(dāng)中，副部及展開部也都在這一傳統(tǒng)當(dāng)中，沒有遠(yuǎn)距離的轉(zhuǎn)調(diào)[3]。

從動(dòng)機(jī)的音程組合來看，兩種音程最為核心，即三度、五度音程。樂曲開始的2小節(jié)是動(dòng)機(jī)a，作品最為核心的動(dòng)機(jī)，由c小調(diào)的小三和弦分解構(gòu)成旋律，主要由三度平穩(wěn)進(jìn)行與一個(gè)四度跳進(jìn)，由c1-bE2向上進(jìn)行，音樂力度為f，加之左手的八度伴奏音型，具有一往無前、義無反顧的氣勢，直抒胸臆。五度出現(xiàn)在作品開始的第3小節(jié)動(dòng)機(jī)b中，從g開始下行純五度到c，連續(xù)重復(fù)3次，音樂力度為p，與動(dòng)機(jī)a形成對比。

從動(dòng)機(jī)的節(jié)奏組織來看，主題當(dāng)中有兩個(gè)節(jié)奏型在整體中發(fā)揮了重要的影響。第一個(gè)是動(dòng)機(jī)a兩小節(jié)的二分音符與四分音符跳音的結(jié)合，這個(gè)節(jié)奏型以f的力度演奏，呈現(xiàn)出先強(qiáng)后弱的安排。第二個(gè)節(jié)奏型為前八后十六的顫音音型，這一音型以p的力度演奏，輕巧、靈動(dòng)?？梢钥闯龉?jié)奏的安排絕不是單一的，它是與音樂力度及音高相結(jié)合的。綜合來看，動(dòng)機(jī)a與動(dòng)機(jī)b兩部分形成了完全不同的性格。一個(gè)威嚴(yán)，勇于向前，富有斗爭性;另一個(gè)則輕快，退卻，具有猶豫的意味。

3 主題—?jiǎng)訖C(jī)在呈示部的貫穿發(fā)展

呈示部共有74小節(jié)，結(jié)構(gòu)規(guī)范，主部與副部的調(diào)性關(guān)系為大小調(diào)關(guān)系。在主部副部之后各有一個(gè)連接部，與通常的連接部相比，這兩個(gè)連接部除了連接以外，具有明顯的獨(dú)立意義。音樂發(fā)展的材料明顯來源于主題，和聲調(diào)性變換不頻繁，相對比較穩(wěn)定。在呈示部中主題—?jiǎng)訖C(jī)主要以重復(fù)模進(jìn)、增值減值、綜合衍變等方式發(fā)展。

3.1 重復(fù)模進(jìn)

主題中的動(dòng)機(jī)a（譜例1），是樂曲最為核心的動(dòng)機(jī)，在呈示部的發(fā)展中主要呈現(xiàn)為重復(fù)和模進(jìn)。在模進(jìn)過程中有的直接以原始形態(tài)展現(xiàn)，有的則隱藏在大的樂句當(dāng)中。

譜例2出現(xiàn)在呈示部的第一個(gè)連接部，先在19小節(jié)移高八度重復(fù)，在這一位置出現(xiàn)具有雙重意義。一方面與初始陳述相對應(yīng)，另一方面為接下來的副部作和聲的鋪墊準(zhǔn)備。接下來副部主題將轉(zhuǎn)到bE大調(diào)，而動(dòng)機(jī)即為轉(zhuǎn)調(diào)和弦，c小調(diào)的Ⅰ和bE大調(diào)的Ⅵ，這是慣用的關(guān)系大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)手法。轉(zhuǎn)調(diào)和弦后，動(dòng)機(jī)在左手bE大調(diào)屬七和弦模進(jìn)，音樂材料與和聲都極其自然地轉(zhuǎn)入副部主題。

還有一種比較隱秘的摸進(jìn)手法是將動(dòng)機(jī)的主干音隱藏在音群當(dāng)中，不易被發(fā)現(xiàn)，但它同樣來自于主題—?jiǎng)訖C(jī)[4]。

譜例3出現(xiàn)在呈示部的51小節(jié)coda（樂章結(jié)尾部）的開始。從譜例中的紅色線條可以看出，這一組三連音的分解中，隱藏著一個(gè)f小三和弦的動(dòng)機(jī)a形式，是動(dòng)機(jī)a的移位，和聲上是c小調(diào)的下屬功能，之后樂曲在58小節(jié)經(jīng)過屬七和弦，再次回到c小調(diào)。

3.2 增值與減值的結(jié)合

增值與減值是指在基礎(chǔ)的音型陳述后，再次呈現(xiàn)時(shí)保留它的音高而改變節(jié)奏，依據(jù)作品的需要增加或減少原有節(jié)奏的時(shí)值。增值與減值是音樂創(chuàng)作中常見的手法，有時(shí)獨(dú)立出現(xiàn)，有時(shí)配合其他手法共同出現(xiàn)。在這首作品中，增值與減值也有相應(yīng)的體現(xiàn)。

譜例4

譜例4是樂曲的副部主題。從譜例可以看出，副部主題的旋律由一個(gè)環(huán)繞的音高音型加上純五度組成，從節(jié)奏上看，由附點(diǎn)四分音符加四個(gè)三十二分音符構(gòu)成前兩拍，后兩拍為四分音符。對比主題材料（譜例1）可以發(fā)現(xiàn)，主題—?jiǎng)訖C(jī)b在E音上的前八后十六顫音音型在演奏中應(yīng)該為E-F-E-D-E，之后的G-C也為純五度關(guān)系。由此可見，莫扎特在副部主題的創(chuàng)作中，借用的是主題—?jiǎng)訖C(jī)b中的個(gè)別素材，并加以變化。其中的變化便是增值與減值的部分，動(dòng)機(jī)中的顫音E在實(shí)際演奏中應(yīng)該為三連音的十六分音符，而在副部主題中則變?yōu)楦近c(diǎn)四分音符，增值G這個(gè)音后，再將其他環(huán)繞音減值為三十二分音符。

3.3 綜合演變

在作品的發(fā)展中，有的變化發(fā)展來自于主題中的某個(gè)動(dòng)機(jī)，有的則是多個(gè)動(dòng)機(jī)的結(jié)合，有的發(fā)展基本保留了動(dòng)機(jī)的原貌，比較容易看出，有的則只保留了其部分特征，在這首作品中也可以發(fā)現(xiàn)大量的例子。

譜例5是樂曲的63和64小節(jié)，處于樂曲的尾聲，這兩個(gè)小節(jié)同時(shí)采用了主題材料中動(dòng)機(jī)a與動(dòng)機(jī)b的特點(diǎn)，分別是動(dòng)機(jī)a的跳音與動(dòng)機(jī)b的顫音音型，是兩種動(dòng)機(jī)材料的綜合演變。

4 主題—?jiǎng)訖C(jī)在展開部與再現(xiàn)部的應(yīng)用

由于奏鳴曲式的特點(diǎn)，在展開部中必然會(huì)用到呈示部的音樂材料，在這一樂章中，展開部主要使用主部主題與副部主題的材料進(jìn)行展開。其中，動(dòng)機(jī)a在展開部中共出現(xiàn)了8次，采用變化重復(fù)的方式，動(dòng)機(jī)分別在左右手交替或左右手重合。動(dòng)機(jī)b共出現(xiàn)兩次，同樣以變化重復(fù)的手法出現(xiàn)。再現(xiàn)部與呈示部基本相同，包括主題—?jiǎng)訖C(jī)的運(yùn)用，因此不再作論述。

5 主題—?jiǎng)訖C(jī)在尾聲中的運(yùn)用

第一樂章具有一個(gè)很長的尾聲，從149小節(jié)進(jìn)入，到185小節(jié)結(jié)束。根據(jù)音樂的素材可以分為尾聲一、尾聲二以及對主部主題的再現(xiàn)延伸發(fā)展三部分。

譜例6

譜例6是樂曲的160和161小節(jié)，屬于尾聲二的部分。從上聲部的旋律可以看出，材料中具有動(dòng)機(jī)a和動(dòng)機(jī)b的影子。旋律中兩個(gè)八分音符的跳音可以追溯到動(dòng)機(jī)a，而前八后十六的顫音音型則是動(dòng)機(jī)b的特點(diǎn)。由此可見，這一旋律是從動(dòng)機(jī)a和動(dòng)機(jī)b中提煉特點(diǎn)演變而成的。

6 結(jié)語

主題—?jiǎng)訖C(jī)的創(chuàng)作手法在音樂創(chuàng)作中具有重要的作用，最初由勛伯格在《作曲基本原理》一書中進(jìn)行論述，之后萊蒂繼承發(fā)展了其理論。雖然學(xué)界對這一手法還存在一些分歧，但是嘗試用這一方法對作品進(jìn)行分析解讀，將為研究提供不同的視角，對于了解音樂作品也具有積極的作用。本文以莫扎特的一首中期奏鳴曲為研究對象，在聆聽和文本分析的基礎(chǔ)上，找出了其主題—?jiǎng)訖C(jī)，論述了在其音樂發(fā)展中主題—?jiǎng)訖C(jī)的用法，以期使大家對于莫扎特奏鳴曲中主題—?jiǎng)訖C(jī)的運(yùn)用有更多的關(guān)注與探討。

參考文獻(xiàn)：

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上海：上海音樂出版社，2005：12-24.

[3]?茅原，莊耀.曲式與作品分析（上、下）[M].北京：人民音樂出版社，2007：51-71.

[4]?鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2000：310-335.

作者簡介：王福停（1995—），男，遼寧沈陽人，碩士研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。